王亞炬

【摘要】本文以當代舞蹈理論研究、編創(chuàng)技法逐步完善，舞蹈作品創(chuàng)作水平不斷提升為背景，分析這一時期舞蹈編創(chuàng)中編導因自身素養(yǎng)不足而出現(xiàn)的創(chuàng)作瓶頸期及其他問題，并以三人舞為例闡明了舞蹈編創(chuàng)過程中的要求及注意事項，揭示了當代舞蹈理論究對于舞蹈編創(chuàng)的重要性，力求從逆向出發(fā)為當代舞蹈編導研究提供一個全新視角與思考空間。

【關鍵詞】舞蹈編創(chuàng)；三人舞；注意事項

【中圖分類號】J712 【文獻標識碼】A

一、文化藝術素養(yǎng)限制舞蹈編創(chuàng)構思

（一）題材的選擇與把握

舞蹈題材的選擇對于舞蹈創(chuàng)作本身是非常重要的?！邦}材是舞蹈作品中具體反映和表現(xiàn)社會生活事件和現(xiàn)象。它是舞蹈家根據(jù)自己對社會生活的體會，從大量素材中選擇、提煉、加工、組成的舞蹈作品的內容。”舞蹈題材可分為生活類題材、現(xiàn)實主義題材、革命歷史題材、神話題材、文學題材、宗教題材等。當代舞蹈作品題材的多樣化取決于人們豐富的精神生活，隨之要求舞蹈編導家們去直接或間接地感受各類生活，并按照舞蹈藝術的規(guī)律去選擇題材，同時選擇的題材兼?zhèn)淝楦行?、動作性、表現(xiàn)性與可舞性等典型特征，反之則必將以作品的失敗而告終。

（二）形象的定位與刻畫

當確定舞蹈題材之后，舞蹈作品的另一關鍵點離不開典型人物形象的塑造，這便是構成藝術形象的主體，是作品的核心。舞蹈作品的成敗與否離不開人物形象的塑造，它通過肢體動作與舞蹈構圖反映社會生活中的種種思想與情感，承載作品主題表達的內容，因此，準確的人物形象定位至關重要。當編導在塑造一個老人或是小孩子的時候，兩者的狀態(tài)是不同的，神情、動作更是有一定的差異性。準確的形象定位是傳遞正確信息的基礎，從而更好地表達編導對社會的認識及情感的抒發(fā)。

二、理論與實踐相結合時面臨的問題

（一）內容表達與動作編創(chuàng)的關系

舞蹈是以肢體為載體的，因此舞蹈藝術又被稱為“一切藝術之母”與“一切語言之母”。舞蹈藝術不僅僅是將觀眾帶入美的世界，同時每一個動作都蘊含了一定的目的，傳遞給觀眾某種含義。因此，在三人舞創(chuàng)作時，舞蹈編導要根據(jù)作品的內容表達與發(fā)展脈絡而編創(chuàng)動作，結合故事情節(jié)的發(fā)展、高潮融入相應的技巧。二者必須是相得益彰的，不能為了展現(xiàn)舞蹈演員的技能技巧而忽略情節(jié)的設置，要根據(jù)內容的表達加入高質量、高要求的技術技巧，達到畫龍點睛的作用。

（二）表現(xiàn)形式與作品效果的關系

三人舞的表演形式分為互為接觸的三人舞、單雙并存的三人舞以及互不接觸的三人舞，不論是哪種表演形式都需要注重演員與演員間的配合，尤其是在舞蹈情節(jié)矛盾沖突點時，三人的關系該如何處理是三人舞編創(chuàng)中的難點所在。三人需要在動作中互相建立關系，不論是三人各自為單位，或是二對一，亦或是三人合一，都要服從情節(jié)發(fā)展的需要；不論三人是接觸或非接觸，對立或順從，動作或托舉，都要符合作品情感的意圖。

（三）編創(chuàng)技法與作品呈現(xiàn)的關系

舞蹈編創(chuàng)技法是舞蹈動作結構處理上的一些方法，是輔助于舞蹈作品內容的。舞蹈編導家肖蘇華曾在《當代編舞理論與技法》中提及舞蹈語言的六大基本技術手法有：重復、對比、展開、變奏、再現(xiàn)與復調。而關于三人舞的表演形式，鄧一江針對每種表演形式總結了接觸磨合、延續(xù)變換、流動穿插的三人舞編創(chuàng)技法；金秋從三人舞結構出發(fā)，闡述了三人舞的編舞技法練習有：重奏式編舞練習、對稱式編舞練習、襯托式三人舞編舞練習、扭結式三人舞編舞練習等，每種編創(chuàng)技法的使用都會產生獨特的效果。

三、三人舞編創(chuàng)中的要求及注意事項

在三人舞編創(chuàng)的過程中，首先動作設計要與作品的內容、人物、技法相互轉換，達到和諧統(tǒng)一的狀態(tài)，并注重動作時、空、力的變換，把握好舞句與舞句之間的連接點；其次思維要求與舞蹈動勢統(tǒng)一，以達到動作質感與舞者條件相互統(tǒng)一，同時注意動作編創(chuàng)時的起、承、轉、合與情感相配合；最后是主題動作的編創(chuàng)，三人舞不同于獨舞，三人間關系的統(tǒng)一、受力與發(fā)力的統(tǒng)一以及動作的發(fā)展都需清晰。三人都是情感表達的載體，因此只有足夠理解作品的主題，才能通過動作的起轉、線條與發(fā)力展現(xiàn)作品的內涵。

四、結語

縱觀中外優(yōu)秀的經(jīng)典作品中，有眼前一亮的選材與人物，有匠心獨運的結構處理，更有恰到好處的技法運用，將舞蹈的內容美與形式美完美結合。作為當代的舞蹈編導不僅需要遵循前人的經(jīng)驗，扎實理論基礎，更需要在創(chuàng)作中靜下心來研究文化藝術，揣摩人物內心，推敲技術技法，追尋舞蹈之夢，才能創(chuàng)作出以情動人的經(jīng)典作品。