劉菁菁

【摘要】?jī)?chǔ)望華出生于二十世紀(jì)中葉，是我國(guó)優(yōu)秀的作曲家、鋼琴家。在其創(chuàng)作的大量作品中，鋼琴作品占比最大，并始終以“中國(guó)風(fēng)”為特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。大部分鋼琴獨(dú)奏曲都是以我國(guó)各地民歌為題材改編而成，圍繞民歌元素的鋼琴改編曲也比比皆是。儲(chǔ)望華先生所創(chuàng)作的改編曲，不僅具有濃郁的中國(guó)韻味，更具有相當(dāng)高的學(xué)術(shù)價(jià)值。本文通過(guò)剖析鋼琴曲《茉莉花》以期探究其民族音樂(lè)風(fēng)格的鋼琴改編曲的演奏特征。

【關(guān)鍵詞】?jī)?chǔ)望華；鋼琴曲；《茉莉花》；演奏分析

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

民歌《茉莉花》作為膾炙人口的傳唱作品，在時(shí)間的流逝中歷久彌新。鋼琴改編曲《茉莉花》，便是利用西方作曲技法，對(duì)原曲進(jìn)行創(chuàng)造性的鋼琴編曲，整體創(chuàng)作過(guò)程并不容易。儲(chǔ)望華先生通過(guò)鋼琴曲的方式重新闡釋了《茉莉花》文化內(nèi)涵與藝術(shù)魅力，是鋼琴改編曲的新高度。

一、儲(chǔ)望華藝術(shù)生平

為了更全面地理解儲(chǔ)望華的鋼琴作品，通過(guò)其人生閱歷洞悉作品的藝術(shù)魅力，首先我們要對(duì)他的生平與創(chuàng)作經(jīng)歷進(jìn)行了解。儲(chǔ)望華先生自幼開(kāi)始接觸音樂(lè)，并表現(xiàn)出極大的天賦。儲(chǔ)望華先生曾就讀于中央音樂(lè)鋼琴系進(jìn)行學(xué)習(xí)，在易開(kāi)基的教導(dǎo)下，他的鋼琴演奏水平有了很大的提高，并為之后的鋼琴改編、作曲技法等方面的探究夯實(shí)了基礎(chǔ)。第一次嘗試創(chuàng)作改編的民歌新旋律，是以北京郊區(qū)的當(dāng)?shù)孛窀琛逗５硎莻€(gè)好地方》為藍(lán)本，進(jìn)行改編創(chuàng)作的鋼琴變奏曲，并備受好評(píng)。在之后的創(chuàng)作中，他也試著融入我國(guó)不同地區(qū)的民間傳統(tǒng)音樂(lè)元素。其創(chuàng)作的作品中，《茉莉花》以高超的技巧、鮮明的主題，不僅在國(guó)內(nèi)贏得了掌聲，更在國(guó)際范圍內(nèi)產(chǎn)生了較大的影響力。

儲(chǔ)望華先生生平所創(chuàng)作的四十多部鋼琴作品中，有近三十首為鋼琴獨(dú)奏曲。根據(jù)素材內(nèi)容的選取分為鋼琴改編曲和獨(dú)創(chuàng)鋼琴曲兩類?，F(xiàn)如今，儲(chǔ)望華先生的許多作品被做為國(guó)內(nèi)外鋼琴的演奏曲目，頻頻出現(xiàn)在各類音樂(lè)院校鋼琴專業(yè)的教學(xué)曲目中。儲(chǔ)望華先生的作品在世界音樂(lè)界產(chǎn)生熱烈反響后，不僅贏得了廣泛的關(guān)注與肯定支持，更是堅(jiān)定了他民族化的創(chuàng)作理念，以中華民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化元素為創(chuàng)作根基的創(chuàng)作方向。儲(chǔ)望華靈活地將西方創(chuàng)作技法與我國(guó)民族風(fēng)格結(jié)合，立足民族性和世界性統(tǒng)籌兼顧，創(chuàng)作出了許多十分有教學(xué)價(jià)值又具有研究?jī)r(jià)值的鋼琴作品。

二、儲(chǔ)望華改編鋼琴曲《茉莉花》演奏分析

改編鋼琴曲的元素素材是在眾多版本的《茉莉花》中精心選取的江蘇版，之所以敲定這個(gè)版本，不僅是因?yàn)樗男筛许嵨?，還因傳唱度更為廣泛、更具影響力。然后以廣受喜愛(ài)并推崇的意大利版本，為作品注入了新的活力?！盾岳蚧ā返闹餍梢詡鬟_(dá)愛(ài)情為中心，而選取的江蘇版《茉莉花》在傳唱過(guò)程中，又添入了西方音樂(lè)元素，與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素齊頭并進(jìn)，含蓄地傳遞了歌曲的情感色彩又不失時(shí)尚感。為了在鋼琴改編曲中保留這種音樂(lè)魅力，在改編曲中著重對(duì)“茉莉花”進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)造，力求通過(guò)鋼琴的音符流瀉，將聽(tīng)眾帶入另一個(gè)空間，在茉莉花的海洋中細(xì)細(xì)地觀賞、輕輕地呼吸、慢慢地觸摸，從視覺(jué)、嗅覺(jué)、感覺(jué)等各個(gè)方面立體還原，仿佛花就在眼前，清新脫俗中透著她高雅的品質(zhì)。這部分情景再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)，演奏者要調(diào)整好狀態(tài)，在感情充沛的情況下細(xì)致把握曲調(diào)的情緒，將情感釋放出來(lái)?？梢哉f(shuō)，在演奏儲(chǔ)望華先生改編鋼琴曲《茉莉花》時(shí)，對(duì)演奏者的演奏技巧有一定的要求。

（一）力度與速度的控制

為了更好地展現(xiàn)音樂(lè)作品的魅力，熟練地掌握演奏技巧是不可或缺的能力。在鋼琴演奏技巧中，演奏的關(guān)鍵則在于手指的速度與力度的把握，換句話來(lái)講，鋼琴作品呈現(xiàn)效果的好壞，取決于演奏者手指轉(zhuǎn)換速度和落鍵力度的把握。

音樂(lè)形象與情感的釋放，會(huì)通過(guò)音樂(lè)的起伏強(qiáng)弱來(lái)塑造和宣泄，因此，彈奏者在運(yùn)用、支配力量時(shí)，將速度控制得恰到好處。不僅如此，在鋼琴演奏中應(yīng)留意到，彈奏的發(fā)力協(xié)調(diào)等運(yùn)動(dòng)能量皆源于腰部，所以熟練操控鋼琴演奏中自身腰部的發(fā)力點(diǎn)也是十分必要的。

在儲(chǔ)望華先生鋼琴改編曲《茉莉花》的譜例中，47小節(jié)后兩拍的兩個(gè)和弦都顯示有重音記號(hào)，這就需要彈奏者富有力量、激情的彈奏，并控制下鍵，保持深沉。注意腰部發(fā)力點(diǎn)的運(yùn)用，將身體的力量注入到手指上，保證出來(lái)的聲音富有力量，帶給聽(tīng)眾心靈的震撼。相對(duì)應(yīng)地，在第1-6節(jié)的引子部分，彈奏力度要很輕弱，不需要腰部發(fā)力，單純用指尖彈奏來(lái)控制力量的輕薄，帶來(lái)弱的音量效果。

（二）踏板的使用與音色處理

曾有專家指出踏板的使用與音色處理在鋼琴演奏中的重要作用。對(duì)于踏板的合理使用，不僅可以延長(zhǎng)手指彈奏所不能持續(xù)的聲音、維持彈奏聲音的連貫，更可以將音符混合成和聲等。通過(guò)釋放泛音來(lái)保證樂(lè)器聲音的豐滿，控制踏板讓所有的弦都產(chǎn)生振動(dòng)，來(lái)添加共鳴效果是踏板使用的最大優(yōu)勢(shì)。至于彈奏的音色，是視覺(jué)的色彩、觸覺(jué)的質(zhì)感，忽視了音色的處理，就像變成黑白的世界一樣讓人壓抑難捱。所以，在把音符彈奏得既連貫又流暢的同時(shí)，加深對(duì)彈奏技巧的提升，可以更好地掌握音色的詮釋是演奏的亮點(diǎn)。我認(rèn)為，在演奏儲(chǔ)望華先生的鋼琴改編曲《茉莉花》過(guò)程中，應(yīng)著重注意踏板的使用和音色的處理，盡可能地呈現(xiàn)出作品的韻味。

（三）舞臺(tái)狀態(tài)與演奏的把握

鋼琴改編曲《茉莉花》演奏時(shí)間約為7分鐘，因此，較好的鋼琴?gòu)椬喙Φ资茄葑嗟母?。古語(yǔ)講到：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！睆椬嗉夹g(shù)功底需要長(zhǎng)期不懈的堅(jiān)持，也需要弾奏者對(duì)作品深入理解和精準(zhǔn)把握。在作品理解上，除了要讀譜、了解創(chuàng)作背景以外，還要置身其中的深刻體會(huì)。在作品的把握上，不僅需要相應(yīng)的音樂(lè)天賦，更需要后天的培養(yǎng)和勤加練習(xí)，所謂笨鳥(niǎo)先飛。鋼琴演奏過(guò)程中，高超的彈奏技巧并不足以打動(dòng)聽(tīng)眾，產(chǎn)生共鳴，尤其是對(duì)鋼琴改編曲《茉莉花》這類充滿民族韻味的鋼琴曲來(lái)說(shuō)，彈奏者的情感和釋放的樂(lè)感才是感動(dòng)吸引聽(tīng)眾的關(guān)鍵。其間音樂(lè)流轉(zhuǎn)的處理，要有自然的情感釋放，猶如中華民族的音樂(lè)之河源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

對(duì)作品音樂(lè)形象的把握也是至關(guān)重要的，有的作品要求彈奏者直接釋放情感，將作品的感情色彩直抒胸臆地宣泄出來(lái)；有的音樂(lè)作品則要求彈奏者內(nèi)斂含蓄，以古典主義的演奏風(fēng)格來(lái)突出主旨；有的音樂(lè)作品則以歡快急切為整體基調(diào)，迸發(fā)著激情與活力。因此，在演奏儲(chǔ)望華先生的鋼琴改編曲《茉莉花》時(shí)，應(yīng)深入到作品的生長(zhǎng)情境中，與之交融，在身處花海的情境中欣賞茉莉花的清新脫俗、嗅出茉莉花的淡雅芬芳、感覺(jué)到花瓣的輕盈細(xì)膩，以立體的維度，吸引著聽(tīng)眾久久不愿離去。

三、結(jié)語(yǔ)

儲(chǔ)望華先生的鋼琴改編曲《茉莉花》以另辟蹊徑的視角和獨(dú)特的創(chuàng)意，將中國(guó)傳統(tǒng)民歌進(jìn)行改變創(chuàng)造，營(yíng)造出香氣撲鼻的滿園花色，依托鋼琴為表達(dá)方式，在不失原曲韻味的基調(diào)上，又帶給其全新的靈魂和內(nèi)涵。并巧妙地將西方鋼琴藝術(shù)進(jìn)行中國(guó)民族化處理，以鋼琴的演繹展示中國(guó)東方音樂(lè)藝術(shù)的美感。本曲雖為改編曲，但還是加入了儲(chǔ)望華先生的大量創(chuàng)新元素，是實(shí)現(xiàn)作曲技法中西合璧的成功案例，更是集創(chuàng)作、改編于一體的佳作，淋漓盡致地展現(xiàn)我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)特色的同時(shí)，加入了西方音樂(lè)創(chuàng)作的先進(jìn)思想元素，既保留了中國(guó)母體的藝術(shù)特色，又與世界對(duì)接，在更廣闊的舞臺(tái)釋放它的音樂(lè)魅力。在今后的學(xué)習(xí)過(guò)程中，要深入地學(xué)習(xí)研究此類曲目的演奏技巧和文化內(nèi)涵，爭(zhēng)取以更高超的鋼琴功底和更精湛的情感釋放更好地詮釋鋼琴改編曲《茉莉花》。

參考文獻(xiàn)

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