【摘要】隨著我國音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，聲樂演唱方式形成常規(guī)的三種：美聲唱法、民族唱法、通俗唱法。對于這幾種演唱方式，我國眾多的藝術(shù)家一直在思索如何把兩種唱法融合到一起，把美聲唱法融入民族唱法中，這樣可以突破傳統(tǒng)民族唱法的習(xí)慣性壁壘，也可以使我國民族唱法在新時期進行全新的突破。因此，本文主要以研究美聲唱法與民族唱法的融合為主，強調(diào)兩者之間融合的必要性。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；民族唱法；融合；必要性

【中圖分類號】J616 【文獻標(biāo)識碼】A

一、美聲唱法與民族唱法融合的必要性

近代，我國聲樂教學(xué)隨著國際化水平的發(fā)展，逐漸分為三種模式，分別是美聲唱法、民族唱法、通俗唱法。這三種演唱方式因舞臺不同、歌曲不同，演唱形式也有很大的差別。對于這三種唱法可以簡單地理解為，美聲唱法主要是延續(xù)國外的高音形式，民族唱法以傳承我國民族歌曲演唱形式，通俗唱法簡單的說就是流行音樂。所以，三種方式各有各自的特點又都有著很強的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文強調(diào)的是美聲唱法與民族唱法之間的融合，在融合后又會產(chǎn)生哪些效果，這種融合的形式可以模擬出全新的聲音演唱的藝術(shù)表現(xiàn)新方式。當(dāng)代的很多藝術(shù)家都在不斷嘗試如何才能突破演唱壁壘，使得中西唱法可以融合到一起，進而促使我們的民族音樂實現(xiàn)全新的突破。

二、美聲唱法與民族唱法相融合的主要途徑

（一）在科學(xué)發(fā)聲中要彰顯出漢語言文化的魅力

美聲唱法和民族唱法有著各自獨特的表現(xiàn)方式。在泛音方面，美聲唱法要比民族唱法更加豐富，但民族歌手在演唱時嗓音聲譜要比美聲唱法尖峰的多，因此衰減速度較快。在欣賞中華民族歌唱藝術(shù)時，大眾的審美就顯得尤為重要，符合大眾審美的歌唱藝術(shù)有著以下特點：以漢語言文化為基礎(chǔ)，投入民族情感，字正腔圓，聲情并茂，能夠深刻表達出演唱者內(nèi)心情感，打動人心。對于平常百姓來說，他們可能更難欣賞美聲唱法。最主要的一個原因就是美聲唱法沒有與漢語言文化得到完美地結(jié)合。二十世紀(jì)中期，著名男中音歌唱家應(yīng)尚能先生針對這個原因指出，大部分老百姓欣賞不了美聲唱法可能是因為美聲唱法演唱方式不接地氣，咬字不清楚并且聽起來特別像外國歌曲。久而久之絕大多數(shù)老百姓在提到美聲唱法第一反應(yīng)就是歌曲好聽，聲音嘹亮，但并不能聽懂。在將美聲唱法和民族唱法進行融合的過程中首先要解決的問題就是唱法的問題，有這方面要吸收民族唱法的特點，盡量做到字正腔圓，而在發(fā)聲方面可以吸收美聲唱法的特點，聲音的位置因曲而異。通過這種途徑融合的唱法既能夠擁有美聲唱法氣勢磅礴、聲音洪亮的特點，還能夠帶有民族唱法獨特的語言魅力。

（二）注重表現(xiàn)民族情感

自古以來，無論何種藝術(shù)表現(xiàn)方法，最重要的是能夠表達出各式各樣的情感，聲樂作品也是如此。相比較民族唱法，美聲唱法聲腔圓潤渾厚，更多的是給人一種相對嚴肅的感覺，而中國人能夠欣賞的情感氛圍是歡快喜悅幸福，相比之下過分追求唱法、音量、共鳴的美聲唱法忽略了內(nèi)心的情感表達，不能得到國人普遍的欣賞。因此，將民族唱法和美聲唱法有機融合時，需要融入中華民族特有的民族情感和演唱者的深情表達，真摯自然地通過聲情并茂的演唱方法傳遞給觀眾。所以，在融入的過程中要始終謹記我們的融合只是借鑒美聲的元素而不是之間的“拿來主義”，要在恪守傳統(tǒng)民族唱法的基礎(chǔ)上進行改良，改良后的風(fēng)格要更加貼近民族情感，而不是失去民族特色。

（三）走近民眾，貼近生活

優(yōu)秀的聲樂作品不僅要具有民族情感，還應(yīng)該貼近民眾，能夠表達民眾的生活。我國的聲樂藝術(shù)需要能夠滿足廣大觀眾的需求，以追求更好的發(fā)展。民族唱法要比美聲唱法具有更強的群眾性，因此，在二者融合的過程中美聲歌唱家需要學(xué)習(xí)民族唱法的特點，提高群眾接受度。前蘇聯(lián)《莫斯科郊外的晚上》就是傳唱度很高的一首貼近民眾的美聲歌曲，受到大家的歡迎。這種傳統(tǒng)度高的歌曲最大的特點就是同時具備藝術(shù)性和群眾性。因此，美聲唱法需要不斷吸收傳統(tǒng)民族文化特點，使我國聲樂藝術(shù)多元化發(fā)展，最大程度地提高我國聲樂演唱的藝術(shù)水平。

總之，美聲唱法只有在傳統(tǒng)的民族文化土壤中汲取營養(yǎng)，生根開花，并形成中國民族聲樂多樣性、多元性的發(fā)展樣態(tài)，才能使我國的聲樂演唱藝術(shù)獲得更大的進步。民族唱法與美聲唱法的融合，極大地促進了中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展，在唱法上的研究也在逐漸成熟，已具有屹立于世界各聲樂流派之林的實力。

參考文獻

[1]毛澤東.與音樂工作者的談話[N].人民日報，1979.

[2]李曉貳.民族聲樂演唱[M].長沙：藝術(shù)湖南文藝出版社，2003.

作者簡介：周潔（1982—），女，山西，山西大同大學(xué)，音樂表演與教學(xué)研究。