王肅

【摘要】不同的語境可以引發(fā)人對音樂審美的不同結(jié)果，音樂審美詮釋學(xué)以多元的音樂語境作為切入點，探討音樂詮釋和實踐中的多元意義。主體參與決定了音樂意義，不同主體又處于不同語境中。本文試從音樂審美詮釋學(xué)和音樂審美知識論語境的產(chǎn)生和特點，分析當(dāng)代音樂審美詮釋學(xué)是如何破解音樂知識論語境的。

【關(guān)鍵詞】音樂詮釋學(xué)；音樂審美；語境

【中圖分類號】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、音樂詮釋學(xué)的主要特點

音樂作為一種藝術(shù)，強調(diào)主題表達(dá)，通常被認(rèn)為是一種非語義藝術(shù)，即音樂在主客體之間存在廣泛爭論。當(dāng)代的音樂詮釋學(xué)讓人們對音樂有了延伸和擴(kuò)展性理解，在音樂的理解上，人們所考慮的不僅僅是一段樂章表示審美意思，而是一段樂章對聽眾來說是如何理解的。于是，音樂詮釋學(xué)將文學(xué)中的語境代入到音樂審美和音樂詮釋上，音樂的基本語境包括音樂的形態(tài)語境、情感語境以及意念語境。[1]

音樂解釋學(xué)肯定了音樂實踐活動中多元化有限主體，肯定其主體性地位。即，人類的音樂實踐是有主體的，主體是多元化的，不單純是抽象的理性主義。那么，音樂的審美能在多元化的語境中實現(xiàn)。音樂審美解釋學(xué)將隱藏在文本深處的意義清晰地敘述和呈現(xiàn)出來，這個意義是音樂審美本身的還原。如一個音樂作品在不同時代甚至在不同環(huán)境下的演出，呈現(xiàn)的是變化中的狀態(tài)。

可以說，音樂詮釋學(xué)賦予音樂審美的無限可能性，這種可能性可以是歷時性的，被解釋文本和解釋者之間存在時間距離。也可以是共時性的，不同解釋者本身所攜帶不同的境遇，對被解釋文本有不同的詮釋。

音樂詮釋學(xué)使音樂作品和音樂審美有了無窮無盡的解釋，讓音樂的豐富性更大程度地展現(xiàn)出來。

二、音樂審美的知識論語境

理性思維帶給人類“是什么”的理性追問，這種思維將人類日常生活的世界被理性化、構(gòu)造化。而這種思維投射到審美行為中，尤其是進(jìn)入現(xiàn)代化之后，產(chǎn)生了音樂審美理性主義以及音樂審美技術(shù)主義。音樂審美的知識論語境使音樂審美形成了線性模式，甚至進(jìn)入線性鏈條中。把音樂對象固化為是什么，音樂則是對這個對象進(jìn)行靜態(tài)的詮釋[2]。

（一）知識論語境衍生音樂審美理性主義

理性主義從理性層面經(jīng)過觀察和分析，綜合和比較對音樂審美的對象“規(guī)定”或者說“界定”其“是什么”，而音樂的審美局限在“是什么”的范圍內(nèi)，即審美對象的文本是永恒不變的。

（二）知識論語境衍生音樂審美的技術(shù)主義

音樂審美理性主義崇尚科學(xué)，把音樂看作詮釋音樂審美對象具體“是什么”的一種工具。即在這種思維的引導(dǎo)下，人們對音樂的關(guān)注主要集中在音樂的結(jié)構(gòu)、樂器以及音響等方面，于是各種各樣的樂器發(fā)明出來，各種現(xiàn)代化技術(shù)應(yīng)用到音樂創(chuàng)造中。

音樂的知識論語境對音樂發(fā)展起到了重要的推動作用。但是，隨著時代的發(fā)展，理性主義構(gòu)建的音樂審美知識論語境顯露出越來越多的漏洞，尤其是導(dǎo)致音樂審美逐步喪失原生生命力。

三、詮釋學(xué)對知識論語境的破解

從哲學(xué)上來講，知識論是對事物做出明確的對象化，而詮釋學(xué)則是對知識論的本質(zhì)消解。

音樂詮釋學(xué)承認(rèn)音樂主體的多元性，承認(rèn)音樂主體在音樂審美中的主體性，把音樂從知識論的“對象”桎梏中脫離出來，還原音樂審美本身。音樂詮釋學(xué)對傳統(tǒng)的音樂審美知識進(jìn)行消解，賦予音樂各種可能性。

音樂審美的知識論則是定義音樂的文本對象，音樂本身僅僅是解釋文本對象的一種形式，音樂審美也就被靜態(tài)化了。

音樂詮釋學(xué)的發(fā)展是從當(dāng)代開始的，首先將哲學(xué)上的解釋學(xué)引入到音樂審美領(lǐng)域。即音樂審美活動不能脫離音樂創(chuàng)作背景，如音樂創(chuàng)作時的政治、經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境。除此之外，音樂審美更不能脫離創(chuàng)作者本身的生活經(jīng)歷和思想性格。最終，音樂作品是多元化審美的載體。音樂詮釋學(xué)對音樂作品的理解除了從音樂本身，也要從非音樂的各種具體語境中進(jìn)行詮釋，把各種非音樂性的東西賦予音樂的身份，把音樂創(chuàng)造的時代背景、文化背景都作為音樂的一部分去詮釋和解讀音樂。[3]

音樂詮釋學(xué)對音樂審美的詮釋不僅僅在于音樂這個形式，而是形式背后所隱藏的各種內(nèi)容。把藝術(shù)作品看作不斷變化的環(huán)境下呈現(xiàn)出來的不同的東西。那么，音樂詮釋學(xué)使音樂審美也處在不同的變化中，消解了知識論對音樂審美的固化。

綜上所述，音樂詮釋學(xué)的多角度、多元化視覺不僅僅消解了音樂審美知識論對音樂的固化，更是將音樂審美引入到各種可能的領(lǐng)域中，將音樂的本質(zhì)從音樂對象的定義范圍中走出來，賦予音樂審美內(nèi)在靈魂。

參考文獻(xiàn)

[1]張蓬，樊小賢.音樂審美解釋學(xué)對音樂審美知識論語境的消解[J].人文雜志，2014.