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        淺析《肖邦24首前奏曲》中前十二首曲式分析及作曲技法

        2018-05-14 08:59:17鄒潤楠
        北方音樂 2018年3期
        關(guān)鍵詞:曲式分析前奏曲肖邦

        鄒潤楠

        【摘要】前奏曲在西方音樂的歷史上是一個重要的音樂體裁,肖邦是第一位將前奏曲作為獨(dú)立的音樂體裁來寫的作曲家。這本書是肖邦成熟時期的作品,因此透著肖邦的個人風(fēng)格。本文對肖邦的前十二首前奏曲進(jìn)行曲式與作曲技法的分析,進(jìn)一步的了解肖邦的寫作風(fēng)格特點(diǎn)。

        【關(guān)鍵詞】肖邦;前奏曲;曲式分析 ;作曲技法

        【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        一、肖邦前奏曲創(chuàng)作的背景及意義

        (一)前奏曲的概念及演變

        前奏曲原本的意思是“引子”或“序”,在文藝復(fù)興時期的西歐,前奏曲往往作為開場白起到了引入的作用。當(dāng)時都是即興演奏,起到了活動手指和熱身的功能。到巴洛克時期,作曲家不斷完善前奏曲使之成為了一種具有完整結(jié)構(gòu)的小型樂曲,但是還是沒有成為一種獨(dú)立的音樂體裁。并且前奏曲的寫法像練習(xí)曲,仍舊是一個作品的序或者是活動一下演奏者的手指。J·S巴赫在這一時期把前奏曲這一音樂形式繼承并且發(fā)展,而且達(dá)到了前所未有的高度。他把前奏曲、賦格、組曲等曲式形式結(jié)合在一起形成套曲,使前奏曲以一個新的方式出現(xiàn)。他的《十二平均律》就是將前奏曲和賦格融在了一起,被稱為“舊約圣經(jīng)”。到古典主義時期,人們開始對奏鳴曲非常偏愛,因此前奏曲慢慢地被遺忘了。到19世紀(jì)浪漫主義時期,肖邦將前奏曲變成了一種真正的獨(dú)立題材形式,并寫了《二十四首前奏曲》,有人說這部作品是后人無法超越的前奏曲的巔峰之作。

        19世紀(jì)以后,因?yàn)樾ぐ钏鶎懙那白嗲怪嘧髑覍η白嗲兄嗖A,也因此前奏曲成為了常見的鋼琴小品的體裁。但是作曲家在寫前奏曲的時候都有著自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。李斯特也寫了《前奏曲》,但是他的這個前奏曲更像是“交響詩”。拉赫馬尼諾夫?qū)懥司哂卸砹_斯民族音樂風(fēng)格的《二十四首前奏曲》,但是他的前奏曲是分散在他的三部作品當(dāng)中。肖斯塔科維奇模仿巴赫寫了《二十四首鋼琴前奏曲與賦格曲》,將復(fù)調(diào)與現(xiàn)代音樂技法結(jié)合在了一起。德彪西在他音樂風(fēng)格成熟時期寫了二十四首前奏曲,分為兩集,這部前奏曲及德彪西個人風(fēng)格、創(chuàng)作技法、音樂特征于一身,是二十世紀(jì)音樂的里程碑。這些各具特色的前奏曲集,使前奏曲達(dá)到了一個前所未有的高度。

        (二)《二十四首前奏曲》創(chuàng)作的背景及意義

        肖邦是19世紀(jì)唯一一個以鋼琴創(chuàng)作為主的音樂家,雖然它是早起浪漫主義音樂家,但是他是浪漫主義音樂語匯的創(chuàng)造者之一,并且他的作品已經(jīng)具備了先鋒音樂的特點(diǎn)。肖邦將波蘭民間音樂很好的融合在了自己的創(chuàng)作中,并形成了自己鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)。肖邦的創(chuàng)作可以分為兩個時期:1830年以前的華沙時期和1830年以后的巴黎全盛時期?!抖氖浊白嗲肥窃?830年以后的巴黎全盛時期創(chuàng)作的。

        在這一時期,肖邦來到了法國巴黎,他的創(chuàng)作技法已經(jīng)爐火純青,涉及的體裁和形式多樣。在這一時期,浪漫主義音樂打破了古典主義音樂的常規(guī),風(fēng)格形成了多樣化的特點(diǎn)。前奏曲以其即興性強(qiáng)、形式自由、發(fā)揮空間大等特點(diǎn)受到了作曲家的青睞。肖邦在1836—1839年間完成了前奏曲的創(chuàng)作。這一時期肖邦的肺病越來越嚴(yán)重,導(dǎo)致精神也是喜怒無常,因此在他的作品中可以看到一些病態(tài)瘋狂的特性。二十四首前奏曲分別以二十四個大小調(diào)寫成,都是一首獨(dú)立的樂曲,在這段時間,他密切地關(guān)注著祖國的命運(yùn),所以這部作品也體現(xiàn)出肖邦的愛國情懷。

        肖邦對前奏曲這一題材能夠沿用至今做出了巨大的貢獻(xiàn),他的《二十四首前奏曲》更是具有里程碑的意義。

        二、肖邦前十二首前奏曲的曲式分析及創(chuàng)作技法

        (一)這首曲子是C大調(diào),一部曲式,結(jié)構(gòu)是非方整,由兩個平行不對稱的樂句組成,a句(1—8),a句(9—34),整個曲子的節(jié)奏音型為切分,全曲充滿了不安和激動的情緒,是一首即興性質(zhì)的小曲。

        (二)這首曲子是a小調(diào),一部曲式,組成為三個平行樂句和尾聲,引子(1—2)小節(jié),e小調(diào),a(3—7)小節(jié)G大調(diào),a(8—12)D大調(diào),連接(13)a小調(diào),a”(14—19),尾聲(20—23)。這首曲子是非主調(diào)開始的,從e小調(diào)轉(zhuǎn)到它的關(guān)系大調(diào)G大調(diào)上,然后再到G大調(diào)的屬調(diào)D大調(diào)上,最后再到D大調(diào)的屬調(diào)A大調(diào)的同主音小調(diào)a小調(diào)上。調(diào)性的頻繁變化,使整曲具有印象主義先導(dǎo)性的特點(diǎn)。在材料上是模進(jìn)發(fā)展。

        (三)這首曲子是G大調(diào),一部曲式,組成為兩個平行樂句加尾聲,引子(1—2)G大調(diào),a(3—12)C大調(diào),a(13—26)G大調(diào),尾聲(27—33)。這首曲子有練習(xí)曲的性質(zhì)。

        (四)這首曲子是e小調(diào),一部曲式,組成為兩個平行樂句,a(1—12),a(13—25),第一個樂句可以分為4+4+4的三個樂節(jié),第二個樂句可以分為4+3+4+2的樂節(jié)群。這首曲子的旋律組成是由長附點(diǎn)和半音下行,在倒數(shù)第三小節(jié)用了一個降三音的重屬DVII7,并在休止處加了一個延長的記號,比較戲劇。

        (五)這首曲子是D大調(diào),一部曲式,組成為4個樂句,復(fù)樂段。a(1—8)D大調(diào),b(9—16)升F大調(diào),a(17—24)e小調(diào),b(25—39)D大調(diào)。這首曲子動機(jī)貫穿全曲,并不斷變化重音,使之產(chǎn)生了很強(qiáng)的動感。

        (六)這首曲子是b小調(diào),一部曲式,組成為三個樂句。被稱為“雨滴”前奏曲。a(1—8)b小調(diào),a(9—14)C大調(diào),b(15—22)b小調(diào),尾聲(22—25)全曲由動機(jī)1、2小節(jié)重復(fù)、模進(jìn)、分裂、變形發(fā)展而來。這首曲子的旋律在下方。

        (七)這首曲子是A大調(diào),一部曲式,組成為兩個樂句,方整形結(jié)構(gòu)。a(1—8)A大調(diào),b(9—16),這是一首具有瑪祖卡風(fēng)格的樂曲。

        (八)這首曲子是升f小調(diào),再現(xiàn)單三曲式,A段(1—8)由a,a兩個樂句組成,升f小調(diào),B(9—18),由b句構(gòu)成,降B大調(diào),A(19—26)再現(xiàn),升f小調(diào),尾聲(27—34)。裝飾音與附點(diǎn)節(jié)奏一起,非常具有流動感。

        (九)這首曲子是E大調(diào),一部曲式,組成為三個平行的方整性樂句。a(1—4)E大調(diào),a(5—8)C大調(diào)—F大調(diào),a(9—13)E大調(diào)。這首曲子調(diào)性布局豐富,旋律的發(fā)展手法有模進(jìn)和轉(zhuǎn)調(diào)。

        (十)這首曲子是升c小調(diào),一部曲式,由四個樂句組成。a(1—4)升c小調(diào),a(5—8)升c小調(diào),b(9—12)升f小調(diào),a(13—18)升f小調(diào)。第一樂句升c小調(diào)開始,結(jié)束在D9上,第二樂句最后離調(diào)到它的屬調(diào)升G大調(diào)上。第三樂句在升f小調(diào)上開始,第四樂句又回到了升c小調(diào)。

        (十一)這首曲子是B大調(diào),一部曲式,用的是部分重復(fù)的并列式三句結(jié)構(gòu),兩端材料各自重復(fù)一次。引子(1—2),a(3—6),a(7—10),b(11—14),a(15—18),a(19—27)。

        (十二)這首曲子是升G大調(diào),再現(xiàn)單三曲式。A(1—20),由兩個平行樂句構(gòu)成,升g小調(diào)到B大調(diào),B(21—40)由b、c兩個樂句構(gòu)成,b小調(diào),A(41—65)為再現(xiàn)部,升g小調(diào),尾聲(66—81)。

        三、結(jié)語

        《二十四首前奏曲》不僅體現(xiàn)了當(dāng)時浪漫主義的風(fēng)格,也展現(xiàn)了肖邦的個人風(fēng)格,這是肖邦成熟時期的作品,非常具有研究價值。通過對肖邦前奏曲二十四首前十二首的分析,發(fā)現(xiàn)這些前奏曲都具有即興性,旋律肢體化等特征,并在和聲上也是進(jìn)行了大膽地改變,超越了前人的和聲。

        參考文獻(xiàn)

        [1]何金.肖邦二十四首前奏曲的創(chuàng)作技法研究[D].四川:四川師范大學(xué),2012.

        [2]劉瀟.肖邦二十四首前奏曲研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2009.

        [3]陳疏贏.肖邦前奏曲的精神世界[D].北京:中央音樂學(xué)院,2015.

        [4]高琳.肖邦二十四首前奏曲的音樂特征分析[J].大舞臺,2014(10):103-104.

        [5]馬贇.肖邦二十四首前奏曲op.28第一至十二首作品分析與演奏技巧研究[D].貴陽:貴州師范大學(xué),2014.

        [6]胡赟.肖邦24首前奏曲op.28的共性與聯(lián)系[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報,2007(04):75-82.

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