鄒潤楠

【摘要】前奏曲在西方音樂的歷史上是一個重要的音樂體裁，肖邦是第一位將前奏曲作為獨(dú)立的音樂體裁來寫的作曲家。這本書是肖邦成熟時期的作品，因此透著肖邦的個人風(fēng)格。本文對肖邦的前十二首前奏曲進(jìn)行曲式與作曲技法的分析，進(jìn)一步的了解肖邦的寫作風(fēng)格特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】肖邦；前奏曲；曲式分析 ；作曲技法

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、肖邦前奏曲創(chuàng)作的背景及意義

（一）前奏曲的概念及演變

前奏曲原本的意思是“引子”或“序”，在文藝復(fù)興時期的西歐，前奏曲往往作為開場白起到了引入的作用。當(dāng)時都是即興演奏，起到了活動手指和熱身的功能。到巴洛克時期，作曲家不斷完善前奏曲使之成為了一種具有完整結(jié)構(gòu)的小型樂曲，但是還是沒有成為一種獨(dú)立的音樂體裁。并且前奏曲的寫法像練習(xí)曲，仍舊是一個作品的序或者是活動一下演奏者的手指。J·S巴赫在這一時期把前奏曲這一音樂形式繼承并且發(fā)展，而且達(dá)到了前所未有的高度。他把前奏曲、賦格、組曲等曲式形式結(jié)合在一起形成套曲，使前奏曲以一個新的方式出現(xiàn)。他的《十二平均律》就是將前奏曲和賦格融在了一起，被稱為“舊約圣經(jīng)”。到古典主義時期，人們開始對奏鳴曲非常偏愛，因此前奏曲慢慢地被遺忘了。到19世紀(jì)浪漫主義時期，肖邦將前奏曲變成了一種真正的獨(dú)立題材形式，并寫了《二十四首前奏曲》，有人說這部作品是后人無法超越的前奏曲的巔峰之作。

19世紀(jì)以后，因?yàn)樾ぐ钏鶎懙那白嗲怪嘧髑覍η白嗲兄嗖A，也因此前奏曲成為了常見的鋼琴小品的體裁。但是作曲家在寫前奏曲的時候都有著自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。李斯特也寫了《前奏曲》，但是他的這個前奏曲更像是“交響詩”。拉赫馬尼諾夫?qū)懥司哂卸砹_斯民族音樂風(fēng)格的《二十四首前奏曲》，但是他的前奏曲是分散在他的三部作品當(dāng)中。肖斯塔科維奇模仿巴赫寫了《二十四首鋼琴前奏曲與賦格曲》，將復(fù)調(diào)與現(xiàn)代音樂技法結(jié)合在了一起。德彪西在他音樂風(fēng)格成熟時期寫了二十四首前奏曲，分為兩集，這部前奏曲及德彪西個人風(fēng)格、創(chuàng)作技法、音樂特征于一身，是二十世紀(jì)音樂的里程碑。這些各具特色的前奏曲集，使前奏曲達(dá)到了一個前所未有的高度。

（二）《二十四首前奏曲》創(chuàng)作的背景及意義

肖邦是19世紀(jì)唯一一個以鋼琴創(chuàng)作為主的音樂家，雖然它是早起浪漫主義音樂家，但是他是浪漫主義音樂語匯的創(chuàng)造者之一，并且他的作品已經(jīng)具備了先鋒音樂的特點(diǎn)。肖邦將波蘭民間音樂很好的融合在了自己的創(chuàng)作中，并形成了自己鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)。肖邦的創(chuàng)作可以分為兩個時期：1830年以前的華沙時期和1830年以后的巴黎全盛時期?！抖氖浊白嗲肥窃?830年以后的巴黎全盛時期創(chuàng)作的。

在這一時期，肖邦來到了法國巴黎，他的創(chuàng)作技法已經(jīng)爐火純青，涉及的體裁和形式多樣。在這一時期，浪漫主義音樂打破了古典主義音樂的常規(guī)，風(fēng)格形成了多樣化的特點(diǎn)。前奏曲以其即興性強(qiáng)、形式自由、發(fā)揮空間大等特點(diǎn)受到了作曲家的青睞。肖邦在1836—1839年間完成了前奏曲的創(chuàng)作。這一時期肖邦的肺病越來越嚴(yán)重，導(dǎo)致精神也是喜怒無常，因此在他的作品中可以看到一些病態(tài)瘋狂的特性。二十四首前奏曲分別以二十四個大小調(diào)寫成，都是一首獨(dú)立的樂曲，在這段時間，他密切地關(guān)注著祖國的命運(yùn)，所以這部作品也體現(xiàn)出肖邦的愛國情懷。

肖邦對前奏曲這一題材能夠沿用至今做出了巨大的貢獻(xiàn)，他的《二十四首前奏曲》更是具有里程碑的意義。

二、肖邦前十二首前奏曲的曲式分析及創(chuàng)作技法

（一）這首曲子是C大調(diào)，一部曲式，結(jié)構(gòu)是非方整，由兩個平行不對稱的樂句組成，a句（1—8），a句（9—34），整個曲子的節(jié)奏音型為切分，全曲充滿了不安和激動的情緒，是一首即興性質(zhì)的小曲。

（二）這首曲子是a小調(diào)，一部曲式，組成為三個平行樂句和尾聲，引子（1—2）小節(jié)，e小調(diào)，a（3—7）小節(jié)G大調(diào)，a（8—12）D大調(diào)，連接（13）a小調(diào)，a”（14—19），尾聲（20—23）。這首曲子是非主調(diào)開始的，從e小調(diào)轉(zhuǎn)到它的關(guān)系大調(diào)G大調(diào)上，然后再到G大調(diào)的屬調(diào)D大調(diào)上，最后再到D大調(diào)的屬調(diào)A大調(diào)的同主音小調(diào)a小調(diào)上。調(diào)性的頻繁變化，使整曲具有印象主義先導(dǎo)性的特點(diǎn)。在材料上是模進(jìn)發(fā)展。

（三）這首曲子是G大調(diào)，一部曲式，組成為兩個平行樂句加尾聲，引子（1—2）G大調(diào)，a（3—12）C大調(diào)，a（13—26）G大調(diào)，尾聲（27—33）。這首曲子有練習(xí)曲的性質(zhì)。

（四）這首曲子是e小調(diào)，一部曲式，組成為兩個平行樂句，a（1—12），a（13—25），第一個樂句可以分為4+4+4的三個樂節(jié)，第二個樂句可以分為4+3+4+2的樂節(jié)群。這首曲子的旋律組成是由長附點(diǎn)和半音下行，在倒數(shù)第三小節(jié)用了一個降三音的重屬DVII7，并在休止處加了一個延長的記號，比較戲劇。

（五）這首曲子是D大調(diào)，一部曲式，組成為4個樂句，復(fù)樂段。a（1—8）D大調(diào)，b（9—16）升F大調(diào)，a（17—24）e小調(diào)，b（25—39）D大調(diào)。這首曲子動機(jī)貫穿全曲，并不斷變化重音，使之產(chǎn)生了很強(qiáng)的動感。

（六）這首曲子是b小調(diào)，一部曲式，組成為三個樂句。被稱為“雨滴”前奏曲。a（1—8）b小調(diào)，a（9—14）C大調(diào)，b（15—22）b小調(diào)，尾聲（22—25）全曲由動機(jī)1、2小節(jié)重復(fù)、模進(jìn)、分裂、變形發(fā)展而來。這首曲子的旋律在下方。

（七）這首曲子是A大調(diào)，一部曲式，組成為兩個樂句，方整形結(jié)構(gòu)。a（1—8）A大調(diào)，b（9—16），這是一首具有瑪祖卡風(fēng)格的樂曲。

（八）這首曲子是升f小調(diào)，再現(xiàn)單三曲式，A段（1—8）由a，a兩個樂句組成，升f小調(diào)，B（9—18），由b句構(gòu)成，降B大調(diào)，A（19—26）再現(xiàn)，升f小調(diào)，尾聲（27—34）。裝飾音與附點(diǎn)節(jié)奏一起，非常具有流動感。

（九）這首曲子是E大調(diào)，一部曲式，組成為三個平行的方整性樂句。a（1—4）E大調(diào)，a（5—8）C大調(diào)—F大調(diào)，a（9—13）E大調(diào)。這首曲子調(diào)性布局豐富，旋律的發(fā)展手法有模進(jìn)和轉(zhuǎn)調(diào)。

（十）這首曲子是升c小調(diào)，一部曲式，由四個樂句組成。a（1—4）升c小調(diào)，a（5—8）升c小調(diào)，b（9—12）升f小調(diào)，a（13—18）升f小調(diào)。第一樂句升c小調(diào)開始，結(jié)束在D9上，第二樂句最后離調(diào)到它的屬調(diào)升G大調(diào)上。第三樂句在升f小調(diào)上開始，第四樂句又回到了升c小調(diào)。

（十一）這首曲子是B大調(diào)，一部曲式，用的是部分重復(fù)的并列式三句結(jié)構(gòu)，兩端材料各自重復(fù)一次。引子（1—2），a（3—6），a（7—10），b（11—14），a（15—18），a（19—27）。

（十二）這首曲子是升G大調(diào)，再現(xiàn)單三曲式。A（1—20），由兩個平行樂句構(gòu)成，升g小調(diào)到B大調(diào)，B（21—40）由b、c兩個樂句構(gòu)成，b小調(diào)，A（41—65）為再現(xiàn)部，升g小調(diào)，尾聲（66—81）。

三、結(jié)語

《二十四首前奏曲》不僅體現(xiàn)了當(dāng)時浪漫主義的風(fēng)格，也展現(xiàn)了肖邦的個人風(fēng)格，這是肖邦成熟時期的作品，非常具有研究價值。通過對肖邦前奏曲二十四首前十二首的分析，發(fā)現(xiàn)這些前奏曲都具有即興性，旋律肢體化等特征，并在和聲上也是進(jìn)行了大膽地改變，超越了前人的和聲。

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