趙青

【摘要】情感是音樂(lè)的靈魂，音樂(lè)情感的表達(dá)和傳遞需要各種音樂(lè)元素和演唱技巧的完美結(jié)合。聲樂(lè)演唱作為一種音樂(lè)歌唱藝術(shù)，揉合了多種唱法，是表達(dá)和傳遞音樂(lè)情感直接的音樂(lè)形式。本文就聲樂(lè)演唱與情感表達(dá)的關(guān)系，以及聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的途徑進(jìn)行探討，從而突出情感表達(dá)在聲樂(lè)演唱中的重要性，并探索我國(guó)聲樂(lè)演唱發(fā)展現(xiàn)狀下情感表達(dá)的具體方式，以期為聲樂(lè)演唱提供理論和實(shí)踐的指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱；情感表達(dá)；關(guān)系；途徑

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著生活水平的提高，民眾對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的消費(fèi)提出更高要求，更重視藝術(shù)形式中情感的融入和體現(xiàn)。聲樂(lè)演唱作為一種大眾音樂(lè)藝術(shù)形式，一直以來(lái)都承擔(dān)著情感溝通和交流的橋梁，聲樂(lè)演唱與情感表達(dá)已經(jīng)形成相依相存相輔的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。在聲樂(lè)演唱中融入情感對(duì)于音樂(lè)整體藝術(shù)性的展現(xiàn)，不僅是重要的，更是必要的。

一、情感表達(dá)的重要性

情感是音樂(lè)的靈魂，沒(méi)有情感的聲樂(lè)演唱就如沒(méi)有鹽的湯，是淡然無(wú)味的。無(wú)論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，都特別注重聲樂(lè)演唱過(guò)程中的情感融入。音樂(lè)是古人最重要的情感交流形式，隨著聲樂(lè)演奏的的起伏，其所蘊(yùn)含的情感也會(huì)有所不同，低沉的聲樂(lè)傳遞憂郁悲傷的感情；而高昂的聲樂(lè)表達(dá)興激昂的情感狀態(tài)，聲情并茂是古人對(duì)于聲樂(lè)演奏的要求。如今，雖然社會(huì)形態(tài)發(fā)生變化，音樂(lè)形式和唱法也發(fā)生改變，但是人們對(duì)于聲樂(lè)中情感表達(dá)的追求依然沒(méi)變，情感還是聲樂(lè)演唱的核心，只有音樂(lè)的演奏中有了情感，才能使音樂(lè)真正意義上成為藝術(shù)。

二、聲樂(lè)演唱對(duì)情感表達(dá)的訴求

聲樂(lè)作品的創(chuàng)作來(lái)源于生活，其感情也是對(duì)于生活中情感的隱喻表達(dá)，情感對(duì)于聲樂(lè)作品藝術(shù)性的表達(dá)具有重要作用，聲樂(lè)演唱也對(duì)情感的表達(dá)有對(duì)應(yīng)的訴求，有了這些訴求，才可以將聲樂(lè)作品中蘊(yùn)含的情感積極、準(zhǔn)確、科學(xué)的表達(dá)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)聽(tīng)者、演唱者、創(chuàng)作者的情感共鳴。聲樂(lè)演唱對(duì)于情感表達(dá)的訴求具體表現(xiàn)為以下兩方面：

（一）對(duì)情感真實(shí)性的訴求

聲樂(lè)演唱的過(guò)程是講述音樂(lè)故事的過(guò)程，只有故事情感真實(shí)，才可以使聲樂(lè)作品和演唱者受到聽(tīng)眾的喜愛(ài)，因?yàn)槁晿?lè)作品對(duì)于情感的表達(dá)和升華，才使得音樂(lè)具有內(nèi)涵，有了欣賞的價(jià)值，例如在樂(lè)界素有“靈魂歌者”之稱的歌手李建，他在演唱時(shí)，便會(huì)流露出真實(shí)的感情，其在演唱聲樂(lè)作品《父親寫的散文詩(shī)》時(shí)，整個(gè)人完全沉浸在音樂(lè)故事的講述中，眼神中流露出對(duì)父親的敬愛(ài)之情，這種真實(shí)情感的流露，會(huì)感染到聽(tīng)眾，達(dá)到情感的共鳴。

（二）對(duì)情感藝術(shù)性的訴求

聲樂(lè)畢竟是一種藝術(shù)，在演唱過(guò)程中，除了對(duì)情感真實(shí)性表達(dá)具有訴求之外，還要求情感藝術(shù)性的表達(dá)。所謂情感的藝術(shù)性表達(dá)，就是要求聲樂(lè)作品要有獨(dú)特的藝術(shù)特色，這一特色，存在與聲樂(lè)作品的內(nèi)涵之中。例如在冼星海所創(chuàng)作的戰(zhàn)時(shí)聲樂(lè)作品《黃河大合唱——保衛(wèi)黃河》，在進(jìn)行這一作品演唱的過(guò)程中，其具有節(jié)奏的歌詞“風(fēng)在吼、馬在叫，黃河在咆哮，……保衛(wèi)家鄉(xiāng)，保衛(wèi)黃河，保衛(wèi)華北，保衛(wèi)全中國(guó)”，在激昂的節(jié)奏中，保家衛(wèi)國(guó)、視死如歸的情感表現(xiàn)的淋漓盡致，無(wú)論何時(shí)演唱，都會(huì)讓人振奮，這就《黃河大合唱》的情感藝術(shù)性所在。

三、在聲樂(lè)演唱中表達(dá)情感的途徑

要想在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中達(dá)到情感真實(shí)性和藝術(shù)性表達(dá)的效果，就需要有合適的方法和途徑，正確的途徑是聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的保障，在此，本文給出以下途徑：

（一）了解背景，把握風(fēng)格

聲樂(lè)作品的創(chuàng)作背景，關(guān)乎聲樂(lè)演唱過(guò)程中情感表達(dá)的基調(diào)，任何一個(gè)聲樂(lè)作品的創(chuàng)作，都有一定的時(shí)代背景和故事背景，在演唱之前，對(duì)于聲樂(lè)作品的背景進(jìn)行了解是很有必要的。例如韓紅的作品《天亮了》，其裝作背景便是以1999年10月在貴州麻嶺風(fēng)景區(qū)發(fā)生的一起纜車事故為故事背景創(chuàng)作的，當(dāng)韓紅3·15晚會(huì)演唱這首作品時(shí)，其真摯的情感、真實(shí)的故事，感動(dòng)了億萬(wàn)觀眾。同樣，在演唱前，對(duì)于聲樂(lè)作品風(fēng)格的把握也是很重要的，想要演唱好一首聲樂(lè)作品，需要對(duì)其風(fēng)格有一個(gè)客觀準(zhǔn)確地把握。

（二）運(yùn)用技巧，融入激情

蘊(yùn)藏不同情感的聲樂(lè)作品，要用合適的聲樂(lè)唱法和演唱技巧，才可以將作品情感的藝術(shù)性和真實(shí)性表現(xiàn)出來(lái)，雖然唱法多種，但是都是為了將音樂(lè)的情感展現(xiàn)的最別致。除了唱法技巧的支撐，聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)還離不開演唱者的激情，富有激情的演唱，可以起到錦上添花的作用，將情感更充分的展現(xiàn)。例如我們耳熟能詳?shù)母枨肚嗖馗咴?，采用適合該作品的民族唱法，李娜富有激情的演唱，將對(duì)自然大美西藏的向往之情表現(xiàn)的非常完美，達(dá)到了“聞聲至境”的藝術(shù)境界。

四、結(jié)語(yǔ)

情感是聲樂(lè)演唱的靈魂和核心，而聲樂(lè)演唱是音樂(lè)情感真實(shí)性和藝術(shù)性表達(dá)的途徑。聲樂(lè)演唱與情感表達(dá)相輔相存，但是，準(zhǔn)確、真實(shí)的情感表達(dá)，離不開合適的途徑。本文關(guān)于聲樂(lè)演唱和情感表達(dá)的研究，從屬個(gè)人觀點(diǎn)，如有不妥之處，望界內(nèi)學(xué)者予以指正。

參考文獻(xiàn)

[1]李雨.論聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].大舞臺(tái)，2014（08）.

[2]屈海君.淺談聲樂(lè)演唱技巧與情感表達(dá)的內(nèi)在關(guān)系[J].時(shí)代教育，2012（07）.