【摘要】米德米特是世界著名音樂家與作曲家，米德米特作曲理論體系更是給世界音樂領(lǐng)域帶來了極為深遠(yuǎn)的影響。在米德米特作曲理論體系中所提出的作曲方法及技巧體現(xiàn)出米德米特所具備的高深認(rèn)知，并極大程度地促進(jìn)了音樂藝術(shù)的發(fā)展?，F(xiàn)階段，米德米特作曲理論體系至今仍被眾多音樂家與作曲家所應(yīng)用。鑒于此，本文對(duì)米德米特作曲理論體系進(jìn)行分析與探討，并對(duì)米德米特作曲理論體系的應(yīng)用進(jìn)行深入研究。

【關(guān)鍵詞】米德米特；作曲理論體系；應(yīng)用

【中圖分類號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、米德米特作曲理論體系所具有的音樂特征分析

米德米特通過對(duì)當(dāng)時(shí)背景中所產(chǎn)生的各種作曲方法進(jìn)行了總結(jié)與系統(tǒng)性分析，并結(jié)合自身在音樂作曲中的能力水平及自身素養(yǎng)，進(jìn)而建立了米德米特作曲理論體系。從整體性來看，該體系具備以下音樂特征。首先，米德米特作曲理論的和弦結(jié)構(gòu)種類非常豐富，加強(qiáng)了和弦在音樂作曲中的應(yīng)用，這是因?yàn)橐魳分髡{(diào)在其中占據(jù)著較高的位置。在米德米特作曲理論體系中關(guān)于和弦的應(yīng)用方法有很多，如二度疊置與三度疊置，并在這些運(yùn)用方法的基礎(chǔ)上提出了相應(yīng)的理解，米德米特在其作曲理論體系中提出，應(yīng)在音樂作曲的和弦構(gòu)建中組合多種具備不同音程的和弦結(jié)構(gòu)，并按照相應(yīng)的疊置原則將其當(dāng)作和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)部分，從而給作曲者帶來一個(gè)獨(dú)具特色而又新穎的創(chuàng)作和弦結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)方法。其次，米德米特作曲理論體系的出現(xiàn)，使和聲的起伏技巧得到了相應(yīng)的拓展，該理論體系精確定義了和聲起集成，并對(duì)影響和聲起集成的主要方法進(jìn)行了明確。例如，和聲力度較大時(shí)，會(huì)使音樂氛圍變得緊張。并且，該理論體系在和聲起伏的基礎(chǔ)上對(duì)其運(yùn)用原則進(jìn)行了完善，從而使作曲研究方向得到了極大拓展。最后，米德米特作曲理論體系對(duì)音調(diào)關(guān)系進(jìn)行了系統(tǒng)性的梳理，使主音和各個(gè)音節(jié)之間形成了非常鮮明的遠(yuǎn)近關(guān)系，并對(duì)當(dāng)時(shí)歷史背景中人們對(duì)于音調(diào)的認(rèn)知情況進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，從而使音調(diào)間的關(guān)系得到了非常系統(tǒng)化的總結(jié)與分析，進(jìn)而構(gòu)建了音調(diào)關(guān)系的完整框架。

二、米德米特作曲理論體系框架

米德米特所建立的作曲理論體系中涉及到二部骨架結(jié)構(gòu)的一定內(nèi)容，其將低音聲和高音聲進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，并綜合了作曲中旋律及和聲的內(nèi)容，從而使建立的音樂作曲框架具備了鮮明的自身特色。在二部骨架結(jié)構(gòu)中，米德米特所提出的作曲理論體系框架僅對(duì)二部骨架結(jié)構(gòu)進(jìn)行了歸納與總結(jié)，并以多個(gè)層次細(xì)分析了音樂作品，從而提高了音樂作曲的運(yùn)用價(jià)值，使音樂藝術(shù)的發(fā)展水平得到了極大提高。在二部骨架結(jié)構(gòu)中，其對(duì)音樂作曲中各部分進(jìn)行了充分運(yùn)用，并對(duì)音樂作曲在創(chuàng)作時(shí)的框架構(gòu)思進(jìn)行了完善。同時(shí)，在作曲修改時(shí)，以二部骨架角度對(duì)音樂作曲進(jìn)行了整體分析，從而明確了音樂作曲中所存在的缺陷，并加以針對(duì)性的完善，從而使音樂作曲能力得到了極大提高。此外，二部骨架結(jié)構(gòu)還具備鮮明的獨(dú)立特征，其是和和弦結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出彼此獨(dú)立關(guān)系的，并且這兩種結(jié)構(gòu)的內(nèi)容是互不包括的。在音樂作曲創(chuàng)作中，二部骨架側(cè)重于低音聲部，例如，在對(duì)和聲起伏音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，通過對(duì)米德米特作曲理論體系中二部骨架結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，能夠?qū)σ魳方Y(jié)構(gòu)中的音調(diào)布局及其發(fā)展方向進(jìn)行明確，從而使和聲得以完整平穩(wěn)運(yùn)行，使和聲起伏作用及特點(diǎn)得到了鮮明的突出。在以往的音樂理論中并沒有對(duì)和聲起伏進(jìn)行詳細(xì)的講解，而在米德米特作曲理論體系中，則是以不同層次和角度對(duì)和聲起伏進(jìn)行了系統(tǒng)化的研究與分析，并在該體系中占據(jù)了很大比重，通過和聲起伏和二部骨架之間的彼此配合，進(jìn)而使音樂作曲風(fēng)格變得更加獨(dú)特。

三、米德米特作曲理論體系的應(yīng)用

米德米特所提出的作曲理論體系在音樂作曲中有著非常重要的應(yīng)用，在該體系的內(nèi)容中不僅包括大量的全新樂曲，而且其還從原有音樂作品層面上對(duì)其進(jìn)行了相應(yīng)的完善與修改，從而使現(xiàn)有的音樂旋律能夠在和聲理論中進(jìn)行充分運(yùn)用，進(jìn)而使音樂作品具備了多聲部特點(diǎn)。在以往的音樂作曲過程中，需要對(duì)現(xiàn)有音樂旋律進(jìn)行分析，以便于對(duì)和聲大小及其復(fù)雜程度進(jìn)行本質(zhì)上的掌握，然后對(duì)音樂旋律的整體幅度進(jìn)行調(diào)整，使其能夠在原有音樂旋律的范圍以內(nèi)，這也使音樂作曲在某種程度上體現(xiàn)出一定的局限性。而米德米特作曲理論則具備很多種創(chuàng)作方法，現(xiàn)有的音樂旋律不會(huì)限制和弦結(jié)構(gòu)的建立條件，進(jìn)而使音樂旋律的配置方法得到了極大的豐富與拓展，提高了作曲人的作曲能力與自身素養(yǎng)。

四、結(jié)語

總之，米德米特提出的作曲理論體系使音樂作曲中的各個(gè)模塊實(shí)現(xiàn)了緊密結(jié)合，從而構(gòu)建了一種嚴(yán)謹(jǐn)而又整體性較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)。通過對(duì)米德米特作曲理論體系進(jìn)行進(jìn)一步的推敲與借鑒，能夠使音樂作曲中的精華部分得到充分的吸收與汲取，進(jìn)而為作曲方法及思路的創(chuàng)新提供了指導(dǎo)，推動(dòng)了音樂藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]李嚴(yán)梅.興米德米特作曲理論的分析及應(yīng)用[J].黃河之聲，2018（03）：6.

作者簡(jiǎn)介：陳弘（1981—），女，漢族，云南昆明人，云南藝術(shù)學(xué)院，音樂學(xué)碩士，助教，從事作曲技術(shù)理論研究和云南民族音樂研究。