芮雪

【摘要】中國古典舞身韻是中國古典舞中重要的一環(huán)，在長期的教學發(fā)展中，中國古典身韻舞蹈音樂形成了自己的風格和特點，而在現(xiàn)代舞蹈音樂發(fā)展的今天，對這一系列音樂的研究就更為必要和緊迫。文章旨在論述和討論這一命題，以實現(xiàn)這方面更長遠的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞；身韻音樂；“元素”動作

一、來源

中國古典舞身韻最早可以追溯到中國傳統(tǒng)的戲劇和武術(shù)，但并不是對二者單一的模仿，而是對兩者的領(lǐng)神、融匯、提煉、升華，在保留原有韻身的基礎(chǔ)上提升為舞蹈，具有舞蹈的特性，更有藝術(shù)性，具有更強的表現(xiàn)力和感染力，同時身韻訓練是中國古典舞蹈的基礎(chǔ)訓練。講究的是“元素”動作的訓練，“元素”動作是具有系統(tǒng)性的，“元素”動作是單一、有規(guī)律性的動作，是綜合性組合動作的基礎(chǔ)，雖單一但不簡單。掌握一種“元素”動作才算是掌握了古典舞組合動作的基礎(chǔ)，嫻熟運用動作，深入體會，領(lǐng)悟動作中所擁有的內(nèi)在涵義。

二、關(guān)系

身韻中的“元素”動作決定了身韻音樂的內(nèi)容和性質(zhì)。音樂是舞蹈的重要組成部分，兩者互相依存，互相扶助，缺一不可。音樂在身韻運用中既要符合動作特點、規(guī)律、韻味，又要因地制宜地變化，促進舞蹈的發(fā)展，與舞蹈共同進步。

（一）詮釋、印襯舞蹈，與舞蹈動作絲絲入扣

舞蹈是一種有很強語言性、表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，而音樂對舞蹈的這一特性能充分體現(xiàn)、詮釋、印襯甚至延伸，與舞蹈絲絲入扣，渾然一體。

例如身韻舞蹈中的基礎(chǔ)動作“旁提”。“旁提”動作從“提沉”動作的基礎(chǔ)上變化而來，“旁提”動作既有上下運動的軌跡，又有腰帶肋骨的弧線運動。動作具有連貫性和綿延性，所有音樂多采用4/4拍，速度在60左右的慢板音樂，但動作每次變化的頓挫，要求音樂在每一次發(fā)力點給出明確的強音，助動舞者動作的變化。但這種動作不是一成不變的，隨著舞者對動作的熟練度增強或表現(xiàn)力增加，動作的呼吸點會不斷變化，或增長或短，或加快或延慢。音樂也是隨著變化而對應(yīng)，隨時進行變化，節(jié)奏、速度、重音、調(diào)式等都會隨之改變。伴奏的識體也從XXXX XXXX這樣的綿長型的伴奏變?yōu)閄XX XXXX 這樣強調(diào)根音的伴奏織體。這樣，音樂和舞蹈的配合才能嚴密、貼切，音樂才能更適當?shù)卦忈屛璧浮?/p>

（二）補充完善，延伸舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容

在中國傳統(tǒng)文化中，有一種表現(xiàn)技法叫“留白”?！傲舭住笔窃谒囆g(shù)創(chuàng)作中特意留出一定空白空間，這種留白是留下想象的空間，渲染出美的意境的藝術(shù)，在舞蹈中也有類似的藝術(shù)手法。

例如在男子的身韻組合中，常常具有男子的剛猛、有力的特點。在舞蹈中，動作變化頻率變慢，動作的力度增強，在動作分組中，有一種“劍跋弩張”之意，兩軍對峙中，表面看似風平浪靜，處處留白，其實內(nèi)斂張弛，滿載能量，一觸即發(fā)。這時雖動作凝滯但音樂不斷，在音樂的映襯下，更能很好地渲染舞蹈所要表現(xiàn)的內(nèi)容和主題。

1. 譜例中的伴奏采用帶重音的八度根音，其他音型也用三度及轉(zhuǎn)位的和弦，增強音樂的力度和頓挫感。

2. 旋律部分采用震音、八度等演奏技法，突出旋律感，旋律線條更清晰。

3. 在節(jié)奏上采用4/4拍的廣板節(jié)奏，但在舞蹈過程中，會變化速度，突快突慢，延長休止符等手法，增強動作中飽含的能量感。

4. 在動作中留白時，加入一定的華彩表現(xiàn)手法，補充留白，在動作靜止時，音樂不斷，神韻不斷，蓄積更為強烈的能量，為下面的表演舞蹈做一個更深的力度鋪墊。

5. 引領(lǐng)舞蹈動作，豐富舞蹈內(nèi)容的變化。

舞蹈這種有很強表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，在表演中往往需要表達一個或幾個主題，表達編劇者、舞蹈者的思想、情感價值觀。但這種表達往往只依靠舞蹈動作是難以全面展現(xiàn)和表達的，這時音樂就是一個很好的“伙律”，在適當準確的音樂中舞蹈，能使觀眾更加準確地理解舞蹈，舞者也能在音樂中更淋漓盡致地放飛自我。

單就同一個動作而言，基本元素動作可以在地面上做，也可站立做，還可流動作，與其他動作結(jié)合做，男女分別做等。這一系列基本動作雖相同，但每組動作是有區(qū)別的，這就需要不同的音樂與之融合，循序漸進，配合動作表現(xiàn)出舞蹈的層次，才能更恰當?shù)乇憩F(xiàn)舞蹈的意圖。

例如“云間轉(zhuǎn)腰”這個動作，這是一個基本元素為腰以上身體、手臂的平圓動作，動作連貫、連綿，要求以4/4拍音樂為主，廣板速度，配合舞姿的大氣，舒展伴奏采用琶音式的分解和弦，但這只是基本的音樂要求?！霸崎g轉(zhuǎn)腰”這一個動作就可分為多種訓練動作，例如以下兩組動作。

（1）地面動作：

①單腰部分動作；②加手的動作。

（2）站立動作 ：

①加腳的動作；②與其他動作配合連貫做的動作；③組合動作；④舞蹈劇目中的動作。

在這個基礎(chǔ)上，在實際訓練、排練中，為了使演員扎實掌握動作，單一動作的訓練還需不斷變化，如變換速度，以便舞者能充分體會掌握動作的要領(lǐng)。從這一動作的變化來看，音樂就不可能只是按照單一呆板的基本要求配合，深入了解舞蹈動作訓練要求、訓練目的，舞蹈表現(xiàn)的內(nèi)容、主題，舞蹈內(nèi)容的發(fā)展等因素都是音樂所要配合、表達、完善、引領(lǐng)、豐富甚至推動的。

三、研究的意義和重要性

音樂和舞蹈是藝術(shù)殿堂中的瑰寶，兩者缺一不可，而中國古典舞蹈本身就屬于中國傳統(tǒng)技藝文化?，F(xiàn)代舞蹈藝術(shù)是新的探索升華，這種舞蹈既需要融入中國傳統(tǒng)審美文化，又需要現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)手法，需要不斷去其糟粕，取其精華，不斷總結(jié)，進步完善。同時在實際的訓練、排練、表演中還需循序漸進，變化多樣，使舞蹈和音樂更恰如其分地結(jié)合，兩者也不斷推進發(fā)展。本文雖對身韻音樂做了一些研究，但不夠全面和深入，在實際的研究中還需不斷探索，不斷總結(jié)，廣泛收集，整理，改編，創(chuàng)作能應(yīng)用于身韻舞蹈中的曲目。不設(shè)門檻，不存偏見，不斷創(chuàng)新，雖路途上有荊棘，但這才是前行的可貴。

【參考文獻】

[1]唐滿城，金浩.中國古典舞身韻教學法·修訂版[M].上海：上海音樂出版社，上海文藝音像電子出版社，2011.

[2]李莘.中國古典舞音樂研究[M].北京：中國電影出版社，2016.endprint