湯海軍

摘要：豫劇是河南省著名的地方戲曲形式，是我國優(yōu)秀的傳統文化。豫劇經歷了一段漫長的發(fā)展歷程，有著濃厚的文化底蘊，以及鮮活的武小生角色行當，其中也受到現代文化因素的影響，并遇到一些挑戰(zhàn)。本文將從豫劇的起源開始講述，然后分析豫劇的藝術特色，接著剖析豫劇的發(fā)展現狀，最后探究豫劇的未來改進策略。

關鍵詞：豫??；武小生；起源；藝術特色；現狀

豫劇的戲曲形式有著深遠的影響力，以及廣泛的群眾基礎。并且具有獨特的地域特色和語言風格，彰顯出河南的文化特色。從起源到發(fā)展，它經過一段很長的過程，從不斷嘗試、改進并實現創(chuàng)新的過程。由于現今文化的形式多樣性，尤其一些主流文化的出現，使得傳統戲曲的發(fā)展受到困擾，失去一些年輕受眾群體，面臨文化傳承的危機?；诋斍暗臅r代特點，進一步分析豫劇的起源與發(fā)展，具有一定的現實意義與研究價值。

一、豫劇的起源

據數據統計，豫劇是我國最大的地方劇種，并且戲曲團隊以及表演人員數量較多，是河南省甚至我國非常著名的劇種形式之一。就名稱而言，豫劇在很早之前被人們稱為“河南梆子”，或者“河南高調”、“河南謳”。新中國成立之后，由于河南省的簡稱為“豫”，所以成為“豫劇”。自豫劇形成以來，由于地方方言的不同，形成多種不同的戲曲流派，如豫東調、豫西調等。豫劇最早出現于明末清初，是在當時盛行的時尚小令包括民歌和小調的基礎上，并吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等藝術形式逐漸發(fā)展而成的。豫劇的起源與形成，是在不同發(fā)展階段的過程中逐漸形成本土的戲曲特色，有著自己獨特的表演風格，并不斷進行改進與創(chuàng)新。

二、豫劇的藝術特色

（一）語言風格

豫劇來源自河南，在表演語言方面彰顯獨特的地方方言特點。由于地方方言的表述有所不同，因此形成四種不同的戲曲流派。第一種是祥符調，來自開封。其唱腔非常正宗，內容通俗易懂。第二種豫西調，來自洛陽。表演聲音非常低沉，字詞表達清晰，演唱風格多為真嗓。第三種豫東調，來自商丘。其唱腔激情飽滿，非常豪放，演唱風格多為真假嗓相結合。第四種沙河調，來自漯河。聲音嘹亮、活潑，既可以襯托喜悅的心情，也可以表達悲壯的氣氛?？傮w來說，豫劇的唱詞通俗易懂，語言淳樸，節(jié)奏鮮明，形成獨有的戲曲風格。

（二）武小生人物形象

人物形象在戲曲中被稱為角色行當，其中豫劇的角色行當主要分為生、旦、凈、丑。不同的角色行當在表演風格、服飾以及妝容等方面都有所差別。而這里主要分析一下武小生這一人物形象，剖析該角色行當的表演內涵。生是豫劇中的重要角色行當，包括老生、小生、邊生、武生等，武小生是其中不可缺少的一種角色行當。該人物雖然是配角，但是人物形象以及性格都非常飽滿，能夠點綴舞臺的亮點，充滿戲劇性。武小生多為年輕男子扮演，具有非常好的唱功，演唱形式多為真假嗓結合；表演形式多樣并且靈活，同時必須穩(wěn)住劇情的發(fā)展。武小生需要本身應該具有武功功底，在表演搏斗的場面時，既要表演真實，又要穩(wěn)住場面。武小生通過鮮活的人物性格，來豐富戲曲內容，產生鮮明的人物特征。在戲曲中，不管是配角還是主角，都有著自身獨特而又鮮明的人物特征及風格。

三、豫劇的發(fā)展現狀

（一）受眾群體老化，消費市場狹窄

任何的戲曲形式，都需要一定的消費群體，并獲得一定的經濟收益。當然豫劇的發(fā)展與受眾有著密切的聯系，其消費群體受到一定的局限性。由于現代不同文化的出現，一些年輕人比較崇尚一些流行文化，缺少對傳統戲劇關注的熱情。首先，在現今的受眾群體特征來看，豫劇主要以老年人受眾群體為主，因為他們對于豫劇已經耳濡目染，深受其影響，并且符合老年人的審美需求。其次，由于一些表演人員由于來自群眾，文化水平并不高，所以缺乏創(chuàng)新意識，不注重對新知識的培養(yǎng)與學習，導致傳統的表演形式無法適應當下的時代特點。最后，在表演形式方面，缺乏與現代技術的結合，在舞臺效果上會比較單調，缺乏渲染的效果。由于消費人群的局限性，導致消費市場狹窄，在傳播的過程中遇到一系列的瓶頸，制約豫劇的發(fā)展。

（二）傳承的工作難以開展

豫劇作為中華優(yōu)秀的文化瑰寶，有著很高的文化價值。但由于該形式的發(fā)展比較悠久，具有一定的歷史年代感，受到現今的文化形式的沖擊，豫劇的傳承工作受到困擾。由于缺少合適的傳承人，所以將會面臨著消失的危險。一方面，由于豫劇的推廣力度不夠，使很多人缺乏對該戲劇的認識。另一方面，由于豫劇的語言是河南方言，比較難懂，影響傳承的效果。面對這份悠久的文化形式，我們應該加強重視，注重保護與傳承，推動其長遠發(fā)展。

四、豫劇的未來改進策略

（一）建立科學的文化保護政策

由于經濟的發(fā)展以及科技的進步，人們的生活方式以及思維觀念發(fā)生很大的變化。豫劇要想進一步傳承與發(fā)展，必須與時俱進，與時代特點相結合，注重開發(fā)與創(chuàng)新。豫劇應該建立科學的文化保護政策，主要體現在這三方面的內容。第一，借助計算機技術，建立相關的數據庫。數據庫不僅可以對豫劇的表演形式進行統計，而且可以展示豫劇的藝術風格，實現一種科學化、系統化的管理方式，從而吸引更多人的關注。第二，政府應該給予一定的資金支持，保障文化的傳承工作。在現實社會中，一些豫劇表演者由于缺乏一定的資金保障，無法實現表演道具以及服飾等配置，影響整體表演效果。第三，完善相關的文化保護政策。對于豫劇傳承面臨的問題及時進行統計，相關部門做好反饋的工作，同時加強與老藝術家們的溝通與交流。

（二）加大宣傳，增強創(chuàng)新意識

豫劇之所以面臨一些壓力與挑戰(zhàn)，很大的原因在于其宣傳渠道比較閉塞，制約其傳播與推廣。一方面，豫劇的發(fā)展應該加大宣傳力度。當地政府應該注重當地文化的開發(fā)與宣傳，建立專門的戲劇劇院，讓更多的人來了解豫劇。還有可以借助一些新媒體平臺，通過視頻宣傳片的形式或者海報等形式擴大宣傳。另一方面，要有創(chuàng)新意識。作為傳統的戲劇形式，不僅要在戲劇內容上進行創(chuàng)新，而且表演風格上更要與時俱進。豫劇應該充分吸收當前的流行文化形式，加入一些現代元素，來吸引更多年輕的受眾。同時要打造本土的品牌，宣傳河南獨特的地域文化，不斷擴大其傳播力度以及影響范圍。

五、結語

時代在不斷進步與發(fā)展，文化的形式也在日益豐富。面對現今不同文化的沖擊，豫劇的發(fā)展面臨生存挑戰(zhàn)的同時，其實也帶來發(fā)展的機遇，需要進行新的突破與創(chuàng)新。豫劇不僅代表中華優(yōu)秀文化，而且擁有獨特的河南地域風格。在傳承的工作中，需要開拓視野，加強文化的保護，并需要在吸收新的文化元素的基礎上，注重宣傳與開發(fā)，推動豫劇的更長久發(fā)展。

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