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        戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中肢體語言運(yùn)用

        2017-11-14 11:05:26董明
        西部論叢 2017年6期
        關(guān)鍵詞:肢體語言

        董明

        摘 要:肢體語言在戲劇表演的過程中發(fā)揮著重要的作用。良好的戲劇肢體語言不僅依賴于演員扎實(shí)的基本功和表演,更需要戲劇導(dǎo)演的合理編排和應(yīng)用。在戲劇肢體語言的編排過程中,需要應(yīng)用大量的創(chuàng)作技巧,戲劇導(dǎo)演若想有效應(yīng)用這種表演藝術(shù),必須對戲劇表演中的肢體語言有深入的了解。本文對戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中的肢體語言運(yùn)用進(jìn)行了分析,旨在為戲劇創(chuàng)作提供一定的參考。

        關(guān)鍵詞:戲劇導(dǎo)演;戲劇創(chuàng)作;肢體語言

        1.肢體語言的作用

        肢體語言是一種非語言交流,其中物理行為(而不是單詞)用于表達(dá)或傳達(dá)信息。這種行為包括面部表情、身體姿勢、手勢、眼球運(yùn)動、觸摸和空間的使用。

        肢體語言是非語言交流的一個子集,它補(bǔ)充了社交互動中的語言交流。事實(shí)上,一些研究人員得出結(jié)論,非語言交流是人際交往過程中傳遞的大部分信息的原因。它有助于建立兩個人之間的關(guān)系并調(diào)節(jié)互動,但可能含糊不清。

        2.戲劇創(chuàng)作中的肢體語言

        2.1面部表情

        在戲劇表演過程中,面部表情在通過身體表達(dá)情感時是不可或缺的。眼睛、眉毛、嘴唇、鼻子和臉頰運(yùn)動的組合有助于形成個體的不同情緒(例如快樂、悲傷、沮喪、憤怒等)。

        戲劇演員在解釋情緒時,面部表情和身體表達(dá)(肢體語言)是一致的。面部表情的識別受到感知的身體表達(dá)的影響。這意味著大腦同時處理面部和身體表情。這是因?yàn)槊娌亢蜕眢w通常以其自然比例一起被觀眾看到,因此來自面部和身體的情緒信號可以被演員很好地整合。

        2.2身體姿勢

        戲劇演員也可以通過身體姿勢表達(dá)情緒。當(dāng)情緒與不同或中性情緒相比時,身體姿勢會更準(zhǔn)確地被識別出來。坐姿或站立姿勢也表明一個人的情緒。演員坐在椅子后面,隨著他們的頭一起向前傾斜,這表現(xiàn)出開放的、放松的情緒。另一方面,演員將雙腿和雙臂交叉,偶爾踢腳則會傳達(dá)出不耐煩的情緒。演員雙手叉腰站立,雙腳指向說話者表明他們很專心并且對談話很感興趣。

        2.3手勢

        手勢是由手部(例如手、手臂、手指)形成的動作。戲劇表演中的手臂姿勢可以表達(dá)出多種情緒。例如,當(dāng)演員站立、坐著或甚至雙臂交叉走路時,通常表現(xiàn)出不歡迎的情緒,還可能表達(dá)他們封閉的心態(tài)。另一種類型的手臂姿勢——一只手臂越過另一只手臂,表現(xiàn)出不安全感和缺乏信心。

        聳肩是一個戲劇中普遍的姿態(tài),用來表明一個人不明白你在說什么。暴露手掌,沒有顯示任何東西被隱藏在手中,彎曲肩膀以保護(hù)喉嚨免受攻擊,并抬起眉毛,這是一種普遍的順從情緒。放松的雙手表示自信,而握緊的雙手可能傳遞出充滿壓力或憤怒的情緒。如果一個人絞著手,這就表現(xiàn)出緊張和焦慮。

        3.戲劇導(dǎo)演如何在創(chuàng)作中更好地應(yīng)用肢體語言

        戲劇通過演員的表演來呈現(xiàn)一段故事。從某種程度上,戲劇可以說是現(xiàn)實(shí)生活片段的藝術(shù)化再現(xiàn)。常言道,藝術(shù)來源于生活而高于生活。許多戲劇創(chuàng)作都是從日常生活中吸取素材,而人們最常見的肢體語言構(gòu)成了戲劇表演中最重要的部分。一出戲劇要達(dá)到精彩動人的效果,必須注重肢體語言的創(chuàng)作和編排。

        3.1根據(jù)舞臺特色展現(xiàn)肢體語言

        肢體語言也可以被稱為身體語言。在戲劇表演過程中,演員常通過肢體語言向觀眾傳達(dá)人物的內(nèi)心活動和情緒,因此戲劇表演中的演員也被稱為行動者,而表演的舞臺則是開展行動的場所。戲劇表演與舞臺是密不可分的,任何肢體語言只有在合適的場景中才能發(fā)揮其功能和價(jià)值,因此舞臺效果對戲劇導(dǎo)演的肢體語言創(chuàng)作起著關(guān)鍵的作用。導(dǎo)演必須根據(jù)舞臺的布置和主題選擇合適的肢體語言。例如,當(dāng)舞臺的主題是戰(zhàn)爭年代時,演員的動作應(yīng)當(dāng)配合槍炮聲、炸藥聲等音效,做出翻滾、傾倒等動作。

        3.2貼近生活,從實(shí)際出發(fā)

        盡管在戲劇創(chuàng)作過程中需要一定程度的藝術(shù)夸張,但肢體動作的表現(xiàn)必須符合戲劇人物的特點(diǎn),不能脫離實(shí)際,否則就容易給觀眾造成一種浮夸、跳戲的感覺。正如上文所述,戲劇情節(jié)都是來源于生活的,戲劇作品應(yīng)當(dāng)為觀眾呈現(xiàn)身臨其境的場景。例如,當(dāng)演員在表現(xiàn)“達(dá)官貴人”這樣一個角色時,演員的動作應(yīng)當(dāng)舒展自信,體現(xiàn)出戲劇角色的特點(diǎn)。若導(dǎo)演給演員設(shè)計(jì)的動作是拘謹(jǐn)、畏縮的,則脫離了人物形象,無法說服觀眾。

        3.3大膽突破創(chuàng)新

        隨著戲劇創(chuàng)作形式的不斷發(fā)展豐富,戲劇創(chuàng)作中的肢體語言運(yùn)用也突破了原先單一化、程式化、臉譜化的框架,變得更加靈活多樣。當(dāng)代的戲劇表演強(qiáng)調(diào)生活化,在戲劇肢體語言設(shè)計(jì)的過程中也應(yīng)當(dāng)將戲劇表現(xiàn)與日常行動進(jìn)行有機(jī)的整合,讓演員將表演化于無形,用最真實(shí)、自然的表演將觀眾帶入預(yù)設(shè)的情境中。

        當(dāng)代戲劇的節(jié)奏快,時間和空間的跨度較大,過去粗糙、呆板的肢體表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。戲劇導(dǎo)演在進(jìn)行肢體設(shè)計(jì)時,要更深入地挖掘人物內(nèi)心,更注重動作細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì),并注重戲劇整體節(jié)奏的把握,迎合當(dāng)今觀眾的審美要求。

        與此同時,舞美設(shè)計(jì)也必須與舞臺動作相配合。首先,舞美設(shè)計(jì)必須符合戲劇創(chuàng)作的規(guī)律,在此基礎(chǔ)上,導(dǎo)演可以對舞臺風(fēng)格、設(shè)置進(jìn)行創(chuàng)新,不斷為觀眾帶來全新的體驗(yàn)。戲劇導(dǎo)演的一項(xiàng)重要職責(zé)就是對戲劇作品進(jìn)行二度創(chuàng)造,同樣的劇本,經(jīng)過不同導(dǎo)演的加工,可能呈現(xiàn)出截然不同的效果。戲劇導(dǎo)演在進(jìn)行肢體語言應(yīng)用時,應(yīng)在遵循劇本邏輯的前提下,進(jìn)行合理的創(chuàng)新,對肢體動作進(jìn)行靈活應(yīng)用,從而為整體的效果增光添彩。

        4.結(jié)語

        戲劇的創(chuàng)作和表演隨著時代的發(fā)展不斷演變,戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作也必須與時俱進(jìn),尤其是在肢體語言的創(chuàng)作過程中,導(dǎo)演必須從現(xiàn)實(shí)出發(fā),進(jìn)行合理的創(chuàng)新和加工,為角色的表現(xiàn)起到促進(jìn)作用,為觀眾帶來更加生動、細(xì)膩的表演。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 寧輝.戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中肢體語言運(yùn)用研究[J].戲劇之家,2017(20):59.

        [2] 孫圣凱.試論肢體語言的特性及其在戲劇表演中的作用[J].戲劇之家,2017(21):20-21.

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