潘婷

【摘 要】越劇的發(fā)展史就是一段越劇改革史。如今，面對(duì)現(xiàn)代觀眾日益變化的審美需求和越劇熱潮逐漸消退的境況，越劇未來的發(fā)展方向到底在哪里？回歸越劇的劇種本體，越劇作為女性色彩十分濃厚的劇種，“女性戲曲”是否可以作為未來越劇的改革路徑？此為本文的研究目的所在。

【關(guān)鍵詞】越劇改革；改革路徑；女性戲曲

中圖分類號(hào)：J802 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0038-01

越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，是具有全國(guó)影響力的劇種之一。從“落地唱書”到“越劇”，越劇的發(fā)展歷史并不算悠久，至今才走過百余年歷程，期間它從一個(gè)地方小戲發(fā)展成為具有全國(guó)影響力的大劇種，這與其敢于改革的劇種精神密不可分。但是至80年代以來，伴隨著文化藝術(shù)市場(chǎng)門類的日益增多，不僅使原來本屬于越劇的觀眾大量分流，還在不同程度上改變著觀眾的審美情趣。面對(duì)現(xiàn)代觀眾日益變化的審美需求，如何在滿足老觀眾的同時(shí)，吸引新觀眾？越劇改革已經(jīng)成為越劇受眾們的文化消費(fèi)期待之一。

回顧越劇的改革史，這個(gè)年輕的劇種經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇的歷史性演變，并成功憑借其全女班和演唱才子佳人戲的劇種特征受到觀眾的追捧，于二十世紀(jì)初發(fā)祥于上海。期間姚水娟的“越劇改良”和袁雪芬的“新越劇改革”，使得這個(gè)曾經(jīng)稚嫩的劇種走向成熟。如今，在面對(duì)越劇熱潮逐漸消退的境況，茅威濤挑起當(dāng)代越劇改革的大旗，試圖以“精英文化”重塑越劇，將越劇打造成“東方音樂劇”，但頗受質(zhì)疑。當(dāng)代越劇改革的方向到底在哪里？余秋雨先生在《文化視野中的越劇》里說過這么一段話：“地方戲曲的尋根探源和改革創(chuàng)新不僅不對(duì)立，而且完全可以融合成同一件事。即便在內(nèi)容上，尋找本體的努力也完全可以抵達(dá)人本命題?！盵1]在探尋越劇改革路徑時(shí)，我們必須要認(rèn)識(shí)到的一點(diǎn)是任何新鮮的藝術(shù)元素或新興的藝術(shù)力量進(jìn)入越劇藝術(shù)本體時(shí)，都必須以尊重越劇劇種特色為前提，自覺地進(jìn)行判斷、取舍。要解決越劇當(dāng)下的困境，還是要從越劇的本體、根源上探尋，這才是當(dāng)下越劇改革的突破口所在。

何為越劇本體？著名的戲劇理論家龔和德曾就越劇的本體做過以下表述：“它是由女性扮演、善于表現(xiàn)婦女命運(yùn)、最博女性觀眾喜愛的女性戲曲。”[2]“女性戲曲是越劇確切不移的美學(xué)定位。”[3]雖然關(guān)于“女性戲曲”的概念，學(xué)術(shù)界目前尚未有十分明確的定義，但有一點(diǎn)是可以明確的。這里所指的“女性戲曲”是對(duì)越劇本體特征的集中凝練：一是全女班；二是善于表現(xiàn)婦女言情題材；三是舞臺(tái)表演風(fēng)格優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)，受女性觀眾喜愛，是女性色彩十分濃厚的戲曲劇種。在劇種特色上，完整地構(gòu)成了一種“女性戲曲”。在越劇發(fā)展史上，越劇并非一開始就是全女班格局，越劇初形成時(shí)，主要由男性演員組成班社進(jìn)行表演。直至1923年7月9日第一個(gè)女子越劇班才由王金水在施家岙創(chuàng)辦。期間也有過一段男女合演的特殊時(shí)期，然而卻終究未能將越劇推上男女合演之路?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)是越劇發(fā)展史上的分界線。以此為界，男班急劇衰落，女班蜂擁入滬，并迅速崛起。雖然在二三十年代，越劇市場(chǎng)仍處于男女班并存的狀況，但逐漸呈現(xiàn)出女班盛男班衰的趨勢(shì)，1943年后便再也沒有男班的演出信息，女班徹底代替男班，越劇全女班的格局至此形成。同時(shí)，“孤島時(shí)期”也是越劇發(fā)展的黃金時(shí)期，“女子越劇”風(fēng)行上海灘。期間，入滬的女子越劇班社數(shù)量達(dá)到鼎盛?；仡欉@段歷史，可以發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期上演的劇目，愛情、婚姻、家庭始終是越劇表現(xiàn)題材的重點(diǎn)。雖然期間女子越劇改良、改革時(shí)期大量編寫新戲，劇目題材范圍得以擴(kuò)寬，但言情故事依然是越劇不變的“主旋律”，如今越劇舞臺(tái)上也經(jīng)常上演，如越劇的骨子老戲《梁祝》、《碧玉簪》、《西廂記》等，表現(xiàn)婦女言情題材，是越劇不可動(dòng)搖的本體特征。同時(shí)越劇的“言情”選擇又契合了當(dāng)時(shí)上海的女性消費(fèi)文化。對(duì)于女性觀眾而言，越劇唯美的愛情風(fēng)格、情節(jié)的悲歡離合，可以讓她們獲得情感上的宣泄，滿足其情感上的想象性體驗(yàn)，女性從而成為越劇人數(shù)龐大的忠實(shí)觀眾。同時(shí)，“上海女性作為越劇的主要觀眾群，幫助界定了女子越劇以傳奇劇的言情敘事為基調(diào)的風(fēng)格，對(duì)于越劇的昌盛起了決定性作用?！盵4]

至此，越劇“女性戲曲”的本體特征已初見。但筆者深知，所謂“女性戲曲”并不能僅僅因越劇的全女班格局、擅演言情題材、受女性喜愛的審美風(fēng)格而定，真正的“女性戲曲”應(yīng)該是具有女性意識(shí)的戲曲創(chuàng)作和表演。在女性地位日漸提高、女性話語權(quán)日益受到尊重的今天，“女性戲曲”是越劇非常值得嘗試的一種可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1]余秋雨.文化視野中的越劇[A].載《重新走向輝煌：越劇改革五十周年論文集》[C].高義龍，盧時(shí)俊主編.北京：中國(guó)戲劇出版社，1994.

[2]龔和德.選擇性的重新建構(gòu)[A].載《重新走向輝煌：越劇改革五十周年論文集》[C].高義龍，盧時(shí)俊主編.北京：中國(guó)戲劇出版社，1994.

[3]宋光祖.固守并發(fā)展“女性戲曲”本體——為上海越劇院成立五十周年而作[J].上海戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（6）：98.

[4]姜進(jìn).女性，地域性，現(xiàn)代性——越劇的上海傳奇[J].史林，2009（5）：48.endprint