王浩宇

摘要：特效在影視作品中的應用有著悠久的歷史，自電影誕生之日起，就有一大批導演將創(chuàng)作的精力聚焦于影片的觀賞效果，他們致力于研究各種特殊的影視拍攝手段，用影視作品展示出現(xiàn)實世界中無法正常拍攝到的畫面，為世界影視之林增添了許多亮麗的色彩。這些特效技術在今日已經(jīng)得到了廣泛的發(fā)展，成為影視創(chuàng)作中不可或缺的組成部分，甚至直接改變了人們的觀影習慣。時至今日，許多成熟的特效技術已經(jīng)實現(xiàn)了普及化的應用，許多曾經(jīng)價格高高在上的儀器設備也都開發(fā)出了適合普通商業(yè)使用的廉價版本，特效技術已經(jīng)走進了微視頻領域。本文以影視特效為出發(fā)點，研究特效技術在微視頻領域的應用。

關鍵詞：特效 微視頻 特效化妝 機械模型 運動捕捉

中圖分類號：J931 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）10-0131-03

特效，是指電影或電視在拍攝制作或后期制作的過程中，當有無法使用的自然環(huán)境或人物表現(xiàn)的場景和情節(jié)時，采用特殊的技術手段和方法獲得最終畫面的技術。

伴隨著工程以及信息技術的發(fā)展，影視特效的制作手段也在不斷的進步發(fā)展，在電影工業(yè)發(fā)展的早期，能夠使用“快動作、慢動作”已經(jīng)算是驚人的特效，而在數(shù)字技術飛速發(fā)展的今天，通過電腦完成的特效幾乎已經(jīng)達到了“沒有做不到，只有想不到”的境界。甚至整部電影都完全依靠數(shù)字特效技術完成，在畫面上完全拋開了真實的演員以及攝像等現(xiàn)實條件的束縛。

一、特效研究

（一）特效的發(fā)展歷程

世界影視藝術中，誕生了無數(shù)精美的作品，想要從這些作品中整理出一條清晰的特效發(fā)展路線，必須找到權威的指標，其中奧斯卡獎最佳視覺效果獎（VISUAL EFFECTS）是最具權威的指標之一。以下整理出了1968年奧斯卡設立最佳視覺效果獎以來歷屆的獲獎影片。

1968年，《2001 太空漫游》，斯坦利·庫布里克導演；

1969年，《藍煙火》，約翰·斯特奇斯導演；

1970年，《虎！虎！虎！》，理查德·弗萊徹導演；

1971年，《飛天萬能床》，羅伯特·史蒂文森導演；

1977年，《星球大戰(zhàn)》，喬治·盧卡斯導演；

1979年，《異形》，雷德利·斯科特導演；

1981年，《奪寶奇兵》，史蒂文·斯皮爾伯格導演；

1982年，《E.T. 外星人》，史蒂文·斯皮爾伯格導演；

1984年，《奪寶奇兵2》，史蒂文·斯皮爾伯格導演；

1985年，《魔繭》，朗·霍華德導演；

1986年，《異形2》，詹姆斯·卡梅隆導演；

1987年，《驚異大奇航》，喬·丹特導演；

1988年，《誰陷害了兔子羅杰》，羅伯特·澤米吉斯導演；

1989年，《深淵》，詹姆斯·卡梅隆導演；

1991年，《終結者2》，詹姆斯·卡梅隆導演；

1993年，《侏羅紀公園》，史蒂文·斯皮爾伯格導演；

1994年，《阿甘正傳》，羅伯特·澤米吉斯導演；

1995年，《小豬寶貝》，克里斯·努安導演；

1996年，《獨立日》，羅蘭·艾默里奇導演；

1997年，《泰坦尼克號》，詹姆斯·卡梅隆導演；

1998年，《美夢成真》，文森特·沃德導演；

1999年，《黑客帝國》，沃卓斯基兄弟導演；

2000年，《角斗士》，雷德利·斯科特導演；

2001年，《指環(huán)王1》，彼得·杰克遜導演；

2002年，《指環(huán)王2》，彼得·杰克遜導演；

2003年，《指環(huán)王3》，彼得·杰克遜導演；

2004年，《蜘蛛俠2》，山姆·雷米導演；

2005年，《金剛》，彼得·杰克遜導演；

2006年，《加勒比海盜2：聚魂棺》，戈爾·維賓斯基導演；

2007年，《黃金羅盤》、克里斯·韋茲導演；

2008年，《本杰明·巴頓奇事》，大衛(wèi)·芬奇導演；

2009年，《阿凡達》，詹姆斯·卡梅隆導演；

2010年，《盜夢空間》，克里斯多夫·諾蘭導演；

2011年，《雨果》，馬丁·斯科塞斯導演；

2012年，《少年派的奇幻漂流》，李安導演；

2013年，《地心引力》、阿方索·卡隆導演；

2014年，《星際穿越》，克里斯多夫·諾蘭導演；

2015年，《機械姬》，亞力克斯·嘉蘭導演；

2016年，《奇幻森林》，喬恩·費儒導演；

從中拿出幾個重要的時間節(jié)點，即可清晰地整理出特效技術的發(fā)展歷程：

1.1968年《2001 太空漫游》，斯坦利·庫布里克導演為了拍攝太空、月球這樣無法真實拍攝到的場景，使用最多的特效手段還是通過建立大型攝影棚，模擬真實環(huán)境拍攝，所制作的模型和道具的精細程度決定了影片特效的好壞。

2.1970年《虎！虎！虎！》，為了追求真實而震撼的戰(zhàn)爭特效，影片拍攝過程中動用了美軍的教練機改裝成日本的戰(zhàn)機外觀拍攝，而影片中出現(xiàn)的航母也是由當時現(xiàn)役的航母裝扮而成。使用真實的戰(zhàn)機和航母代替模型出演影片，創(chuàng)造了當時最真實也是最震撼的特效。

3.1977年《星球大戰(zhàn)》，這是一部劃時代的影片，除了影片本身為世界電影史所帶來的貢獻以外，在這部影片幕后的“工業(yè)光魔”特效工作室也借由影片的成功一步步壯大起來，帶動了特效技術的飛速發(fā)展。影片中所使用的微縮模型、機械模型、光效合成和特效化妝技術創(chuàng)造了科幻電影新的紀元?！肮I(yè)光魔”的崛起，代表著一個新的行業(yè)誕生——特效制作。

4.1986年《異形2 》、1989年《深淵》、1991年《終結者2 》，詹姆斯·卡梅隆導演在這個時期大放異彩，他憑借1984年第一部自編自導的影片《終結者》贏得了影迷和評論界的一致好評，他著迷于特效的研究，建立了自己的特效工作室，研發(fā)了大量的特效技術，宣告了CG特效時代的來臨。

5.2001年到2003年《指環(huán)王》三部曲，另一位特效大導演彼得·杰克遜異軍崛起，片中大量運用了三維動畫技術與實拍的結合，其中最經(jīng)典的就是使用動作捕捉（Motion capture）技術將真人表演與三維動畫相結合以及基于運動控制（Motion Control）而實現(xiàn)的實拍真人表演與CG動畫相結合。

6.2009年《阿凡達》，大導演詹姆斯·卡梅隆再次推出了革命性的特效技術——3D立體技術。本片一經(jīng)問世，再度創(chuàng)造了票房奇跡，這部電影不僅使用了傳統(tǒng)的2D放映格式，還使用了包括Real 3D、Dolby 3D、Xpan 3D和IMAX 3D在內(nèi)的多種3D格式，乃至4D格式，宣告了影視特效的發(fā)展進入了3D立體時代。

（二）幾種主流特效方法

1.特效化妝：特效化妝是最為普遍的一種影視特效制作方法，通過專門的化妝團隊，配合影片的特技需要對演員進行特殊化妝，將演員裝扮成神魔、精靈、妖怪等特型角色。

2.機械模型：就是制造機械人演員的技術，有著悠久的歷史，主要用于拍攝動物、怪物、機器人等角色，該項技術主要由精密的機械部分和精確的電子控制部分構成。

3.CG特效：就是使用計算機在影片制作的過程中對畫面進行數(shù)字化特效的制作。主要的手段包括Matte Painting遮罩繪畫、基于運動捕捉技術（motion capture）將演員的表演與三維動畫相結合、基于運動控制技術（motion control）將拍攝的畫面與三維動畫相結合、基于藍幕摳像技術實現(xiàn)實拍畫面與數(shù)字圖像的合成以及全三維動畫技術。

4.后期合成技術，是在前期拍攝完成后，通過軟件對拍攝所得的影片素材進行后續(xù)的處理，常用的合成技術包括變速、調(diào)色、跟蹤、摳象、特效等。

5.微縮模型，就是制作以拍攝目標為原型，等比例縮小的模型。在現(xiàn)代的好萊塢特效中，仍然在很大程度上依賴于實體模型，而這種模型通常都是等比例縮小的，因而又稱微縮模型。

6.煙火特效，是影視特效中最常用的特效，可以分為兩個部分：一是使用真實的爆破技術進行仿真爆破拍攝；二是使用煙火特效軟件在后期合成過程中制作爆破特效。

二、特效在微視頻領域的應用

在影視特效技術悠長的發(fā)展歷程中，各位才華橫溢的大導演帶領著各自的特效團隊發(fā)明創(chuàng)造了無數(shù)特效工具和道具。時至今日，在市場經(jīng)濟的推動下，已經(jīng)不僅僅是拍攝影片的特效團隊在開發(fā)相應的工具，出現(xiàn)了一批具有研發(fā)能力的公司開始開發(fā)通用的特效工具。特效軟件以及特效工具的市場化使得特效的應用不再是影視劇組所獨享，當這些曾經(jīng)有錢也買不到的設備流入市場后，那些高高在上的特效技術也就不再是無法觸及的存在，許多特效技術都可以應用到微視頻領域。

對比主流的影視特效技術，可以得出以下結論：

1.不適合應用到微視頻領域的特效技術為特效化妝、機械模型、運動控制技術（motion control）、微縮模型、真實煙火特效，這幾類特效的制作成本較高，并且需要專業(yè)團隊的支撐，基本不大可能應用到低成本、小團隊可以運作的微視頻制作中。

2.應用到微視頻領域有一定操作難度的特效技術為運動捕捉技術（motion capture），這類特效需要一定的外部設備支撐，雖然目前市場上有Kinect這樣的廉價體感設備出售，但是需要使用者有一定的開發(fā)能力，所以能在微視頻制作中使用此項技術的還只是少數(shù)人。

3.非常適合應用到微視頻領域的特效技術為Matte Painting遮罩繪畫、藍幕摳像技術、全三維動畫技術、后期合成技術、CG煙火特效。這幾種特效有一個共同的特點就是全都是基于電腦圖形技術，基本硬件要求是一臺配置中上的家用pc機，而所需使用的軟件可以非常方便地購入，價錢也并不是十分昂貴。因此理論上只需一個人、一部攝像機、一臺pc機即可完成帶有以上特效的微視頻制作。

三、結語

自電影誕生之日起直至今日，人們對特效技術的研發(fā)與創(chuàng)新就沒有停止過。如今的電影市場已經(jīng)完全被特效電影所占據(jù)，而特效技術也漸漸從少數(shù)導演獨立研發(fā)獨自使用演化到有專門的特效公司針對市場進行開發(fā)，形成了成熟的特效加工體系。正因為有了大規(guī)模的市場行為，使得特效技術有了市場化的應用，特效技術不再為高端影視制作所獨享，那些曾經(jīng)價格高高在上的專有特效設備如今都開發(fā)出了適合個人使用的廉價版本，特別是后期特效軟件和三維動畫軟件的開發(fā)日趨成熟，使得個人或者小團隊制作特效成為可能，一個人、一臺計算機即可完成一定質(zhì)量的CG特效。

特效技術的發(fā)展從手工制作模型、機械道具的時代發(fā)展到了數(shù)字化的時代，過去曾經(jīng)有過的多種多樣特效制作方法漸漸統(tǒng)一到了CG特效上。CG特效的日趨成熟為微視頻領域的特效制作提供了便捷而有效的方式，為微視頻領域的特效應用創(chuàng)造了最有利的條件，也為特效類微視頻的創(chuàng)作開辟了道路。