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        論電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的目的與意義

        2017-04-05 12:45:50張放
        戲劇之家 2017年5期
        關(guān)鍵詞:審美

        張放

        【摘 要】本文通過對(duì)電影畫面中空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的目的、基本形式和意義的分析,說明電影中畫面場景、構(gòu)圖處理的重要性,需要協(xié)調(diào)畫面中各個(gè)要素,營造不同的藝術(shù)效果,打開畫面的空間,彰顯藝術(shù)表現(xiàn)力,為影片增添藝術(shù)魅力。

        【關(guān)鍵詞】空間構(gòu)圖設(shè)計(jì);構(gòu)圖形式;審美

        中圖分類號(hào):J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)05-0160-01

        所謂構(gòu)圖,即根據(jù)視覺審美的要求,對(duì)畫面視覺要素進(jìn)行排列和組合,是一個(gè)從無序到有序的創(chuàng)造過程。電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì),就是將具有視覺價(jià)值的光影等畫面要素重新設(shè)計(jì)排列,體現(xiàn)畫面美感與形式感的設(shè)計(jì)過程。在不同風(fēng)格、題材和樣式的電影中,電影畫面的空間構(gòu)圖創(chuàng)作方法與構(gòu)圖形式也存在著差異。

        一、電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的目的

        從專業(yè)的角度來說,必須要把握畫面中點(diǎn)、線、面的設(shè)計(jì)感,即視覺中心點(diǎn)的塑造,能夠吸引觀眾的目光,強(qiáng)化畫面的形式感,保持畫面的空間感,讓點(diǎn)產(chǎn)生向心力,一旦偏離則會(huì)導(dǎo)致畫面的不穩(wěn)定,難以聚焦觀眾的注意力。以張藝謀的《大紅燈籠高高掛》為例,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖設(shè)計(jì)、黑紅顏色的強(qiáng)烈對(duì)比,為觀眾帶來了充分的空間感受和想象力。由此可見,畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)出眾,能更好地烘托、渲染影片的畫面效果,提升作品的思想深度。

        二、電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的基本形式

        (一)開放性與封閉性的構(gòu)圖形式。隨著現(xiàn)代電影藝術(shù)的飛速發(fā)展,電影創(chuàng)作者開始關(guān)注開放性的構(gòu)圖。與封閉性的構(gòu)圖相比,開放性的構(gòu)圖不會(huì)限制畫面中人物的活動(dòng)、突破畫面的界限,讓電影的畫面內(nèi)容更為開放。在此背景下,開放性的構(gòu)圖為電影增添了新的藝術(shù)表現(xiàn)力,即通過人物畫面的開拓,擴(kuò)展了觀眾的視覺范圍,實(shí)現(xiàn)了畫面的外向延伸效果。

        開放性構(gòu)圖中,鏡頭間的構(gòu)圖關(guān)系處理尤為重要,需要采用溝通設(shè)計(jì)的方式,繼續(xù)加強(qiáng)畫面形象的生動(dòng)效果,促使觀眾發(fā)揮聯(lián)想。電影畫面中的場景、鏡頭和蒙太奇段落,都成為了構(gòu)圖設(shè)計(jì)的要素,需要秉承統(tǒng)一的設(shè)計(jì)原則,打開畫面的空間。開放性的構(gòu)圖往往不是完整的畫面,很多時(shí)候?yàn)榱艘l(fā)觀眾聯(lián)想,或者是設(shè)定情景懸疑,導(dǎo)演會(huì)做出適當(dāng)?shù)牧舭?,作為上下段落的補(bǔ)充或銜接。

        與開放性構(gòu)圖相對(duì)立,封閉性構(gòu)圖形式與繪畫的構(gòu)圖形式相類似,將各種視覺元素安置于畫面當(dāng)中,體現(xiàn)電影畫面的統(tǒng)一性與完整性,可以強(qiáng)化畫面的集中性,突出故事的主題思想。然而在此背景下,往往也會(huì)體現(xiàn)出電影畫面的單調(diào)感,缺乏現(xiàn)實(shí)感。

        現(xiàn)代電影畫面構(gòu)圖中,封閉性的構(gòu)圖具有現(xiàn)實(shí)主義特征,強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化的設(shè)計(jì),需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋锂嬅姘才?。相較之下,開放性的構(gòu)圖則不拘泥于特定形式,并無精心安排的痕跡,但是有著更開放的視聽體驗(yàn),讓觀眾的想象力更加豐富。

        (二)交叉性與平面性的構(gòu)圖形式。所謂交叉性的構(gòu)圖,即突破傳統(tǒng)電影縱深的構(gòu)圖方法,強(qiáng)化電影畫面空間的立體性,使得畫面效果更接近真實(shí)效果,貼近生活場景。從縱深交叉的構(gòu)圖形式來看,銀幕內(nèi)的前景、后景更為突出,焦點(diǎn)的遠(yuǎn)近和層次感更容易吸引觀眾的注意力。

        平面性構(gòu)圖形式則與平面繪畫相類似,主要突出畫面的協(xié)調(diào)性與垂直空間,即運(yùn)動(dòng)中的人物需要在橫向或縱向的單一軌道上,展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的視覺效果。例如《速度與激情》系列中,車輛的追逐場面往往會(huì)通過平面性的構(gòu)圖,凸顯速度激情的魅力,運(yùn)動(dòng)感的強(qiáng)烈渲染,會(huì)增加觀眾的視聽享受。

        (三)動(dòng)態(tài)視覺的構(gòu)圖形式。在電影拍攝中,運(yùn)動(dòng)中的人物往往可以讓攝像機(jī)從任意角度拍攝,并且攝像機(jī)還可以保持動(dòng)態(tài)或靜態(tài),利用焦距的改變得到不同的動(dòng)態(tài)效果。動(dòng)態(tài)視覺效果的呈現(xiàn),要根據(jù)不同的電影類型采取不同的方式。記錄性強(qiáng)、寫實(shí)性強(qiáng)的電影,往往會(huì)采取動(dòng)態(tài)的拍攝效果,強(qiáng)化影片的真實(shí)感;故事性強(qiáng)的電影,在拍攝時(shí)需要在構(gòu)圖中保持焦距的改變;運(yùn)動(dòng)性強(qiáng)的電影,在拍攝時(shí)要突出人物面部的特寫。以電影《勇敢的心》為例,華萊士在山頂奔跑的畫面,其面部特色和周圍其他影像的快速移動(dòng),不僅氣氛剛好,而且畫面動(dòng)感十足,給觀眾留下了深刻的印象。

        三、電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的意義

        與其他藝術(shù)畫面的構(gòu)圖相比,電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的要求更為嚴(yán)苛,因?yàn)殡娪暗膭?dòng)態(tài)影像不斷改變,沒有完全一樣的畫格,所以需要更專業(yè)的畫面設(shè)計(jì)處理能力。

        相較于單一畫面構(gòu)圖的分解空間而言,電影的多重畫面需要空間的組合來營造最佳的感官空間,讓觀眾直觀體驗(yàn)空間內(nèi)的畫面美感和視覺沖擊力,同時(shí)還可以借助想象力去感受看不到的畫面空間。

        突出影音表達(dá)效果,是電影構(gòu)圖的重要意義,一方面要?jiǎng)?chuàng)造性地表達(dá)人物特色,吸引觀眾的注意力,讓觀眾能夠看到作品中人物的情感和整體創(chuàng)作風(fēng)格;另一方面要強(qiáng)化觀眾的感官效果,可以由外而內(nèi)地了解人物品質(zhì)與故事內(nèi)涵。以陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》為例,在“極簡主義”的構(gòu)圖之下,電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的簡約與純粹,吸引了一大批觀眾的目光。影片中黃土地的內(nèi)涵得以深化,同時(shí)也向觀眾傳遞出了中國傳統(tǒng)文化的豐厚韻味。中華民族傳統(tǒng)文化與民族哲學(xué)在畫面中自然流露,直擊人心。

        作者簡介:

        張 放(1983-),女,漢族,吉林長春人,碩士,廣西建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,工藝美術(shù)師,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計(jì) 。

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