楊 媚

漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院音樂系，河南 漯河 462002

?

鋼琴踏板使用技術(shù)研究

楊 媚

漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院音樂系，河南 漯河 462002

鋼琴踏板是鋼琴重要的組成部分，應(yīng)當(dāng)引起我們足夠的重視。本文從探討鋼琴踏板深入研究的重要意義出發(fā)，詳細(xì)闡述了鋼琴踏板對于演奏的重要性和重要地位。而后又深入分析了鋼琴踏板的組成種類和各自作用并就基本的踏板腳法做了系統(tǒng)的論述分析。最后，針對鋼琴延音的踏板的使用技巧問題，筆者進(jìn)一步提出了自己的看法和觀點(diǎn)。

鋼琴踏板；種類；作用；腳法技巧；鋼琴延音的踏板

一、鋼琴踏板深入研究的重要意義

著名的俄羅斯鋼琴家安東魯賓斯坦曾說：“鋼琴音樂中踏板意味著一切，有些段落就是這樣，從事演奏的時間越長，越感到踏板是鋼琴音樂的靈魂。[1]”這充分顯示了鋼琴演奏中踏板的重要性。特別是近年來，隨著中國鋼琴設(shè)計水平和技術(shù)水平有了極大的提升，這都極大地突出了有效的掌握和應(yīng)用鋼琴踏板技術(shù)的重要性。

二、鋼琴踏板種類及作用分析

(一)左踏板

在不同的鋼琴中左踏板的作用也是不同的。直立式鋼琴，而左踏板推動整體移動錘，縮短了其和琴弦的實(shí)際距離。從而減少沖擊力，達(dá)到削弱聲音的目的[2]；而對于三角鋼琴來說，在鋼琴上的左踏板下踩時，整個鍵盤會向左或向右移動，因此只有一個錘打一個琴弦，從而減少了聲音，顯示個性化的音響效果。

(二)中間踏板

立式鋼琴中間踏板主要用于減少共振，從而達(dá)到消聲功能；當(dāng)中間踏板被踩下的時候，在三角鋼琴上既可以產(chǎn)生持續(xù)低音的效果，也可以實(shí)現(xiàn)多聲部音響的效果。

(三)右踏板

在鋼琴演奏過程中，右踏板踏下時，在鋼琴演奏過程中，當(dāng)右踏板被踩下時，其中的制音器便會同時離開鋼琴中對應(yīng)的琴弦，從而使與彈奏出的音相關(guān)的泛音能夠形成一定的共振效果，產(chǎn)生一個系列的泛音效果，即便是手指離開琴鍵，仍然會保持一段時間的余音并逐漸趨于消失。如果同時釋放鍵，放松右腳的阻尼器，它迅速回到原來的位置，這樣的音樂立即停止。這將體現(xiàn)阻尼器在彈鋼琴過程的實(shí)際作用。

三、鋼琴踏板腳法技巧分析

(一)腳的位置

在使用鋼琴踏板過程中，腳的位置不僅影響踐踏的位置，深度的踩踏的準(zhǔn)確性，踩踏的質(zhì)量，還直接影響到腳踐踏與手靈活的合作效果等，是使用鋼琴踏板應(yīng)首先明確處理的一個動作[3]。我們在訓(xùn)練和應(yīng)用鋼琴踏板之初便應(yīng)注意這一問題，形成一個好習(xí)慣為接下來的腳行動，靈活性和深度動作行為奠定了基礎(chǔ)。

(二)腳的動作

在實(shí)際鋼琴演奏過程中，因為規(guī)范鋼琴踏板的動作，沒有相關(guān)的學(xué)習(xí)和培訓(xùn)活動，因此，許多人都按照自己的習(xí)慣進(jìn)行鋼琴踏板的活動，從而形成了多樣化的動作樣式，包括側(cè)步踩踏板的時候，整個腳蓋的頂部上的腳踏板一步，手掌或腳跟離開地面把踏板等等[5]。然而，正確的鋼琴踏板動作應(yīng)當(dāng)是腳掌的前半部分貼在踏板上面的基礎(chǔ)上腳后跟著地，適度地用腳掌貼著鋼琴踏板進(jìn)行上下運(yùn)動，必須提高靈活性和手腕的靈活性，由于腳踝腿上下自由運(yùn)動不需要力。在我們的日常訓(xùn)練過程中，我們必須有意識地加強(qiáng)鋼琴踏板訓(xùn)練活動。

(三)腳的靈活性

在鋼琴訓(xùn)練與表演過程中，踏板應(yīng)用程序必須用手觸及關(guān)鍵形成一個有效的契合，既保證踏板的位置正、深度強(qiáng)、速度和節(jié)奏的準(zhǔn)確性，同時也必須與手擊鍵形成有效搭配，可以形成語調(diào)和聲音效果和良好的精度[6]?；诖?，我們在日常訓(xùn)練過程中通過大量的訓(xùn)練活動，一方面要加強(qiáng)對鋼琴踏板的應(yīng)用，從而掌握鋼琴踏板應(yīng)用的感覺，這可以很容易地根據(jù)鋼琴踏板的應(yīng)用要求；有意識地鍛煉你的腳踝來控制力量、腿和腳、腳踝和腿運(yùn)動協(xié)調(diào)和一致性。

四、鋼琴的延音踏板使用技巧分析

(一)腳的位置及動作的基本技巧

在演奏過程中使用的延音踏板，首先應(yīng)掌握的技巧是腳的位置正確擺放及其動作的準(zhǔn)確標(biāo)準(zhǔn)，這對恰當(dāng)正確使用踏板有著非常重要的意義。首先上面的右腳踏板的前面，為了使靈活的踏板其位置適中。其次以腳腕為中心與地面緊貼住，腳跟充當(dāng)固定的一個支點(diǎn)，前腳掌須始終保持緊貼踏板，腳掌做向上向下的活動，從而避免因踏板聲音過大導(dǎo)致樂感效果差。最后在踏板的使用過程中，腳跟固定支點(diǎn)總是堅持地面，不能離開。

(二)依和聲的變化來開展

事實(shí)上，對于踏板的運(yùn)用來說，隨和聲的變化而變化是基本的常識之一。通常情況來說，變換了和聲就意味著踏板要產(chǎn)生變化。因此，作為一名演奏者來說，我們首先要對樂曲進(jìn)行深入而細(xì)致的分析，詳細(xì)研究其中的和聲變化實(shí)際情況，這樣才能進(jìn)一步找到踏板使用的正確方式。筆者在這里要著重指出的是，應(yīng)用這種方法進(jìn)行演奏，效果也是十分明顯的。當(dāng)然，要想對這種技巧做到數(shù)量掌握和運(yùn)用，需要大量的實(shí)際性聯(lián)系，如果操作方式略顯生疏的話，音樂間斷就會變得十分明顯，這對于音樂的效果性和藝術(shù)性都將產(chǎn)生巨大的影響。所以說，從實(shí)際出發(fā)，如果我要想進(jìn)一步擁有一個完美流暢的演奏過程，在彈奏過程中耳朵就要深入應(yīng)用起來，聽清楚每個和聲，保障踏板前的和聲出現(xiàn)遺留的情況。

(三)作曲家和作品風(fēng)格

我們可以這么理解，不同的作家擁有自己獨(dú)特的演奏手法和演奏習(xí)慣并通過這樣或者那樣的方式來對自己的獨(dú)特情感進(jìn)行傾訴。這其實(shí)就是作品多樣性特點(diǎn)的根本性原因所在。由此來看，作為一名優(yōu)秀的演奏家，不同作品和不同的情緒引發(fā)很多不同的踏板使用方法。舉個例子來說吧，像是在演奏莫扎特作品的時候就不能使用太多的延音踏板；相對于演奏貝多芬的作品的時候通常需要利用踏板來增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。

五、結(jié)束語

總而言之，鋼琴踏板對于鋼琴是十分重要的，我們可以這么理解，鋼琴踏板有技巧的應(yīng)用對于鋼琴演奏能起到事半功倍的效果。因此，從這個角度出發(fā)，新時期我們深入研究鋼琴踏板使用技巧有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。然而，我國很多鋼琴演奏者對于踏板使用認(rèn)識不足，相對于指法來說，更是沒有形成高度的重視。筆者從事鋼琴教學(xué)工作多年，本文是一些工作研究經(jīng)驗下的心得體會，希望能對同行起到借鑒的作用。

[1]付蕾.關(guān)于鋼琴踏板技巧的規(guī)范使用[J].佳木斯大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報，2010，03：137-138.

[2]王月穎.鋼琴踏板的技術(shù)與藝術(shù)[D].吉林大學(xué)，2009.

[3]李琳.試論鋼琴柔音踏板的發(fā)展與運(yùn)用[D].東北師范大學(xué)，2005.

[4]于銘.鋼琴演奏中踏板的運(yùn)用[J].黃河之聲，2016，15：52.

[5]白曉南.鋼琴踏板技巧及運(yùn)用探討[J].才智，2008，10：80-81.

[6]黑秀國.踏板在鋼琴演奏藝術(shù)中的運(yùn)用[D].河北大學(xué)，2007.

[7]張瑜.鋼琴演奏中鋼琴踏板運(yùn)用初探[J].音樂時空，2014，19：135.

J

A

1006-0049-(2017)07-0190-01