許瀘靜

摘 要：本文以產(chǎn)品設計中極簡風格為例，分析了當代設計對極簡主義的新解讀，并進一步探討其本質意義，揭示該藝術風格注重“質”的設計，包含了追求事物品質和事物本質兩個層面的意義。體現(xiàn)出當代設計除了滿足了現(xiàn)代人對產(chǎn)品的功能需求和精神需求，也體現(xiàn)著設計價值的回歸和人的主體地位。

關鍵詞：簡與質;抽象;設計美感;新極簡主義

一、設計新思維的崛起

如今，隨著時間的推移，極簡主義藝術風格已經(jīng)逐漸擴散到各個藝術行業(yè)中，設計表達手法也愈發(fā)多樣起來。它源于抽象主義，但又把抽象主義中依然存在的空間、形象等元素逐一簡化掉，使作品呈現(xiàn)純粹的幾何形式，色彩精煉到起碼的三原色，而空間被壓縮成為最基本的二維形式;成為了真正的虛無主義。用數(shù)學體系作為創(chuàng)作的基礎，從而排除一切能夠引起幻覺和想象的因素，注重藝術的內在表現(xiàn)力。在經(jīng)過了這種近乎極端的簡化之后，作品留給觀者的只有單純的視覺和心理刺激。

從一個視覺的角度來說，極簡主義設計意味著平靜和將思想帶回本真。因此，極簡絕不是簡陋。當設計在由簡入繁之后，再次想要由繁入簡，必定是一場如何濃縮精華的試煉。帶有簡約精致風格的產(chǎn)品設計，在感知和視覺上所表現(xiàn)的的不單單是精簡的外形，單一的色調，更多的是反映了人的思維通過對物質本源的認識。

二、極致簡約對視覺造成的影響

極簡風格的設計特征是具有美學性的減化主義，是在感知、視覺審美的基礎上針對設計對象“量”和“形”的簡化。同時極簡主義作為一種視覺系設計風格，推崇的是最簡單的結構、最節(jié)儉的材料、最洗練的造型以及最純潔的表面處理。在視覺上對產(chǎn)品的進行重新定位，摒棄繁瑣而強調精粹，促進產(chǎn)品形式與功能的內在協(xié)調，體現(xiàn)合目的性的形式美與功能美，也是一種注重產(chǎn)品品質的設計。簡約的品質建立在完美、均衡、自然、堅實等原則上，來自對細節(jié)的執(zhí)著、材料的合理選擇、完美的工藝及結構，需要的是設計師的耐心和努力。

三、視覺思維對極簡藝術的重構

我們說設計注重追求本質，強調回到原點，回到生活中，重新審視人們周圍的事物，在洞察其本質的基礎上，運用思維將抽象理念具象化，并以合理的設計手段，創(chuàng)造出高品質的、美好的、與人關系和諧的產(chǎn)品。因而，極簡主義設計是追求事物本質的設計，本質則需要對事物本源的了解并通過思維重構其藝術成分。在設計過程中，從一個好的創(chuàng)意開始，經(jīng)常是對設計元素不斷地增加和融合，當這種增加只是作用于廣度而非深度的時候，就會造成增加復雜度卻失去原有設計意義的狀況。極簡主義則以減的手法，對設計元素進行抽象和提煉，力圖以最簡單的方式來表達豐富的內涵。這個繁入簡的過程就是通過思考對本質的理解，用簡化藝術的手法將產(chǎn)品設計的藝術重構，令其展現(xiàn)一種全新的藝術姿態(tài)。

無論是形式語言、主題表現(xiàn)還是審美功能，極簡主義設計要求超越復雜，回歸本質，摒棄無用的細節(jié)，保留本真而純粹的部分進行新的藝術重構?，F(xiàn)代社會快節(jié)奏、滿負荷，使人長期處于緊張狀態(tài)，消費文化的快速發(fā)展則導致審美的泛濫，過多的信息量產(chǎn)生審美疲勞，造成人與人、人與物的疏離。紛繁復雜的環(huán)境促使人們向往簡單、自然、安寧的生活，渴望以簡潔、純凈來調節(jié)心理，極簡風格的流行正是出于這種最本質的生理和精神的需求。左圖這個系列的加濕器，圍繞設計的核心，拋開一切可能干擾人的因素，只剩下單純的外形以及本身的功能，當它融入環(huán)境中時，是親切而平靜的，不張揚、不突兀。這種自然而本意的設計，從精神的層面思考人與產(chǎn)品、環(huán)境的關系，優(yōu)雅、清晰而純凈的特質撫慰了現(xiàn)代人的心靈，緩解了快節(jié)奏都市生活帶來的精神壓力以及美學泛濫造成的審美疲勞，減少了人們的精神負擔。由此可見，簡約的美更多是依賴那些被精心選擇的本質性元素，而非表面的裝飾。產(chǎn)品設計中所流行的極至簡單的設計，正是運用思維通過尋找意識的核心，抽取人與物之間的本質聯(lián)系，從直覺層面?zhèn)鬟_設計物的意義，通過藝術重構達到人、產(chǎn)品、環(huán)境三者和諧的互動。

四、視覺、思維與新極簡主義的產(chǎn)生

時至今日，隨著工業(yè)化的進展，技術的快速發(fā)展，極簡主義設計已成為時尚，極致簡單的造型，整體呈現(xiàn)干凈、高品質的設計感。極簡主義符合現(xiàn)代人審美和社會生活的需要，其外在特征回應了現(xiàn)代生活的功能需要，豐富深邃的內涵感悟則滿足了現(xiàn)代人的精神需求。極簡設計所倡導的簡單、實用、品質的生活方式，是對物質化社會的一種極致性選擇，是人們對視覺與思維將抽象轉化的理念，也是現(xiàn)代人追求簡單而高品質生活的具體表現(xiàn)。

因能至簡，故能至繁。當我們被眼前多元化的圖形和繁雜的顏色攪亂到找不到北的時候，不妨選擇重新回到最原始的畫面，從最本質最原生的狀態(tài)出發(fā)，最終能得到意想不到的設計效果。在無數(shù)思維的巧合與必定的交匯中，順應著設計的方向，新的極簡主義誕生了。于是，我們在最純粹的樣式中，還原其最基本的東西，這就是極簡主義的新思維。

參考文獻：

[1][中]張賢根.20世紀的西方美學[M].湖北：武漢大學出版社，2009.

[2][英]馬爾科姆·巴納德.藝術、設計與視覺文化[M].江蘇：江蘇美術出版社，2006.

[3][德]格羅塞.藝術的起源[M].北京：商務印書館，1984.

[4][日]田中一光.設計的覺醒[M].廣西：廣西師范大學出版社，2012.