【摘 要】 本文闡述了舞蹈表演中舞蹈演員面部表情的重要作用和特征，探討了合理的運(yùn)用面部表情進(jìn)行舞蹈表演的有效方法。指出，舞蹈演員在排練時(shí)需要進(jìn)行面部表情的訓(xùn)練；需要進(jìn)行專業(yè)舞蹈面部表情的培訓(xùn)；演出時(shí)要將不同的舞蹈肢體語(yǔ)言同不同的面部表情相結(jié)合，從而展現(xiàn)一臺(tái)完美的舞蹈演出。

【關(guān)鍵詞】 舞蹈表演；面部表情；作用；特征；運(yùn)用

面部表情是反映人物心理變化的最直接表現(xiàn)，是傳遞信息的一種重要方式。舞蹈演員在表演中的面部表情尤為重要，豐富的面部表情可以表達(dá)舞蹈演員的心理變化，體現(xiàn)出塑造角色人物的性格，營(yíng)造良好的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，使觀眾有一種強(qiáng)烈的帶入感。所以，在舞蹈表演中舞蹈演員需要合理有效的運(yùn)用面部表情，將自己的感情色彩與面部表情相結(jié)合，給觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)精彩的舞蹈演出。

一、舞蹈表演中面部表情的作用

1、營(yíng)造良好氛圍，使觀眾有帶入感

在舞蹈表演中氛圍的營(yíng)造主要來(lái)自于音樂的渲染和舞蹈演員情緒的輸出，舒緩、激進(jìn)、活躍的音樂可以營(yíng)造一個(gè)良好的舞蹈表演氛圍。同時(shí)，舞蹈演員的情緒也會(huì)感染觀眾，面部表情的變化是觀眾最能直接感受到的，所以有效的利用面部表情進(jìn)行情緒的制造，可以營(yíng)造一個(gè)良好的舞蹈觀賞氛圍，觀眾的代入感較強(qiáng)。

例如，在舞蹈《魚》中，小魚被漁夫發(fā)現(xiàn)抓走，在被抓走的同時(shí)，小魚的眼神透露著絕望，眼睛一直盯著漁夫，小嘴倔強(qiáng)的撅起，臉上時(shí)而透露著無(wú)奈，時(shí)而表現(xiàn)出絕望，舞蹈演員加以優(yōu)美的肢體動(dòng)作與面部表情的結(jié)合，將一個(gè)受傷的小魚形象完完整整地展現(xiàn)在觀眾面前，營(yíng)造出一種悲涼無(wú)奈的氛圍，讓觀眾有了一種強(qiáng)烈的帶入感，感受到了人物形象的真實(shí)內(nèi)心變化。

2、展現(xiàn)舞臺(tái)的良好形象

在舞蹈表演中，有時(shí)是不需要音樂的，這時(shí)候觀眾獲取信息的途徑就只有通過(guò)舞蹈演員的肢體動(dòng)作和面部表情，舞蹈情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合都會(huì)通過(guò)舞蹈演員的肢體動(dòng)作和面部表情進(jìn)行展現(xiàn)，所以面部表情是舞蹈中心思想的直接表現(xiàn)，將舞蹈中所蘊(yùn)含的深刻含義展現(xiàn)在面部表情上，可以提升整個(gè)舞臺(tái)的形象，構(gòu)建一個(gè)良好的舞臺(tái)環(huán)境。

3、使舞者與觀眾實(shí)際生活的聯(lián)系感增強(qiáng)

同許多藝術(shù)一樣，舞蹈也是一種很強(qiáng)的“生活藝術(shù)”，它來(lái)自于人們的日常生活，與生活息息相關(guān)。所以，舞蹈演員面部表情的合理運(yùn)用，可以貼近人們?nèi)粘５膶?shí)際生活，拉近與觀眾的聯(lián)系，使觀眾能明確感受到舞蹈演員的情緒變化，進(jìn)而理解整個(gè)舞蹈所蘊(yùn)含的深刻含義。

例如，在舞蹈《春天》中，舞蹈演員不僅要運(yùn)用到優(yōu)美的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)春天的意境，還需要帶給觀眾足夠的春的氣息，笑臉則是最好的表現(xiàn)方式。舞蹈演員將笑臉貫穿到《春天》中，將舞蹈表演中“春”的氛圍渲染到極致，使觀眾更強(qiáng)烈的感受到春天帶來(lái)的歡樂氛圍。

4、塑造人物性格，促進(jìn)舞蹈情節(jié)的發(fā)展

在舞蹈表演中，舞蹈演員需要塑造一個(gè)鮮明的人物形象，這不僅僅需要肢體動(dòng)作的展現(xiàn)，還需要相應(yīng)面部表情的烘托。舞蹈演員在演出前必須深刻理解自己所表演角色的性格，將自己的面部表情與角色性格特點(diǎn)相融合，生動(dòng)形象的將這個(gè)角色性格特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，用心去感受塑造角色的內(nèi)心世界，將這些情感用流暢的肢體動(dòng)作和豐富多彩的面部表情呈現(xiàn)出來(lái)，推動(dòng)著舞蹈情節(jié)的發(fā)展，將舞蹈的中心思想淋漓精致的表現(xiàn)出來(lái)。

例如，在舞蹈《秦俑魂》中，舞蹈演員需要刻畫出一個(gè)堅(jiān)韌的英勇戰(zhàn)士的形象。所以，在舞蹈表演中，舞蹈演員需要將戰(zhàn)士英勇、堅(jiān)韌的性格通過(guò)肢體和面部表情展現(xiàn)出來(lái)，舞蹈演員多次運(yùn)用眼部和嘴部的動(dòng)作進(jìn)行人物性格的刻畫，在表演過(guò)程中，演員的眼睛漸漸的睜大，嘴巴不住的向上顫抖，加上強(qiáng)有力的肢體語(yǔ)言，將一個(gè)生動(dòng)形象的頑強(qiáng)英勇戰(zhàn)士展現(xiàn)在觀眾面前。由此可以看出，在舞蹈表演中面部表情的運(yùn)用可以生動(dòng)的展現(xiàn)人物的性格特征，進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

二、舞蹈表演中面部表情的特征

1、舞蹈表演中面部表情具有感性化特征

舞蹈作為一種較原始的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是人們傳遞信息、表達(dá)情感的一種方式，而舞蹈表演中的面部表情作為舞蹈表演中必不可少的一部分，生動(dòng)形象的表達(dá)舞蹈演員的內(nèi)心世界，因此，舞蹈表演中面部表情具有感性化特征。在舞蹈表演中，舞蹈演員常常會(huì)將人物的性格特點(diǎn)融入到優(yōu)美的肢體動(dòng)作和多姿多彩的面部表情中，讓觀眾認(rèn)識(shí)到一個(gè)生動(dòng)形象的人物角色，感受人物內(nèi)心世界情感的變化，這種感性化的特征不僅僅來(lái)自于舞蹈演員的肢體動(dòng)作，還來(lái)自于舞蹈演員面部表情的刻畫，將舞蹈的精髓演繹到極致。

2、舞蹈表演中面部表情具有虛擬化特征

在舞蹈表演中，舞蹈演員的肢體語(yǔ)言是表達(dá)主題的主要形式，它是現(xiàn)實(shí)的，然而面部表情的時(shí)間很短，表情變化極快，所以具有虛擬化的特征，作為表達(dá)舞蹈主題思想的一種方式，面部表情的運(yùn)用可以更好的將舞蹈角色人物的情緒變化呈現(xiàn)出來(lái)。

例如，《鳥》作為一個(gè)生態(tài)保護(hù)性的舞蹈，所要表現(xiàn)的是：生態(tài)環(huán)境遭到破壞，許多鳥類也遭到了沖擊，幾只瀕臨死亡的鳥兒正在被破壞的環(huán)境中掙扎。在這幾只小鳥周圍圍繞著許多鳥群，這些鳥都緊閉雙眼，向天祈禱。可是這幾只小鳥還是死去，鳥群睜開眼睛，憤恨的看著周圍被破壞的環(huán)境，表達(dá)著對(duì)現(xiàn)實(shí)生態(tài)環(huán)境的無(wú)奈。在人們?nèi)粘Ｉ钪?，鳥類這種悲憤的表情是不會(huì)表現(xiàn)出來(lái)的，但在舞蹈中，舞蹈演員將這些鳥類人性化，將這些表情很生動(dòng)的表現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾產(chǎn)生共鳴。由此可以看出舞蹈表演中面部表情具有虛擬化的特征。

3、舞蹈表演中面部表情具有類型化特征

舞蹈表演中的面部表情復(fù)雜多樣，其表達(dá)的情感內(nèi)容也不盡相同，所以在舞蹈表演中面部表情具有類型化的特征。主要包括塑造舞蹈形象的面部表情和情感抒發(fā)的面部表情。

例如，人物形象的塑造。在舞蹈《英勇的戰(zhàn)士》中，兩位年輕的戰(zhàn)士在無(wú)邊無(wú)際的沙漠中行走，惡劣的環(huán)境，水資源的匱乏，使得他們行走越來(lái)越緩慢，在這樣嚴(yán)峻的情況下，兩位年輕的戰(zhàn)士都想將最后一口水留給對(duì)方，在這樣的堅(jiān)持下，最終有一位戰(zhàn)士倒下了，舞蹈演員將這樣一個(gè)頑強(qiáng)堅(jiān)韌的年輕戰(zhàn)士形象通過(guò)面部表情的刻畫生動(dòng)的展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾感同身受。

三、舞蹈表演中面部表情的合理運(yùn)用

1、舞蹈演員在排練時(shí)需要進(jìn)行面部表情的訓(xùn)練

在進(jìn)行面部表情的訓(xùn)練中，舞蹈演員需要有效結(jié)合舞蹈的肢體動(dòng)作，使觀眾在欣賞外在肢體美的同時(shí)也能感受到舞蹈所蘊(yùn)含的內(nèi)在意義。

2、舞蹈演員需要進(jìn)行專業(yè)舞蹈面部表情的培訓(xùn)

舞蹈演員不僅需要在排練舞蹈時(shí)將面部表情的訓(xùn)練融入其中，在業(yè)余時(shí)間，還需要加強(qiáng)專業(yè)的面部表情訓(xùn)練，更熟練的在舞蹈表演中運(yùn)用面部表情，更加充滿感情的進(jìn)行演出，與觀眾進(jìn)行“心與心”的交流。

3、舞蹈演員要將不同的舞蹈肢體語(yǔ)言同不同的面部表情相結(jié)合

舞蹈演員需要深入理解舞蹈本身與舞蹈音樂之間所蘊(yùn)含的情感，將不同的舞蹈肢體語(yǔ)言同不同的面部表情相結(jié)合，配以合適的音樂，加強(qiáng)面部表情與肢體語(yǔ)言、音樂的配合訓(xùn)練，從而展現(xiàn)一臺(tái)完美的舞蹈演出。

四、結(jié)論

在舞蹈表演中，面部表情雖不像肢體動(dòng)作那樣明顯，但卻是舞蹈表演的精華所在。在舞蹈表演中，舞蹈演員通過(guò)合理有效的運(yùn)用面部表情，更能突出舞蹈所表達(dá)的中心思想，使觀眾更能體會(huì)舞蹈的深刻含義。

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【作者簡(jiǎn)介】

龔慕凡（1987-）女，河南安陽(yáng)人，白俄羅斯國(guó)立文化藝術(shù)大學(xué)碩士研究生畢業(yè)，安陽(yáng)師范學(xué)院音樂學(xué)院助教，主要研究方向：舞蹈.