摘 要：盤扣也稱為盤紐，屬于中國結扣的一種。中國古代人善穿寬衣，并且用較長的布帶來束縛寬松的服裝，元明以后，漸漸用盤扣來連接衣襟，用布條盤織成各種花樣，稱為盤花。盤扣造型變化的過程可以說是中國人對服裝細節(jié)認識演變的一個縮影，也可稱得上是中國傳統(tǒng)文化的一個符號。目前隨著網(wǎng)絡消費熱度的不斷高漲、網(wǎng)絡購物平臺的發(fā)展、B2C、D2C、O2O營銷模式的逐漸發(fā)展運用等因素，網(wǎng)絡服裝設計師品牌正如雨后春筍般的興起。許多網(wǎng)絡服裝設計師品牌的服裝更傾向于傳統(tǒng)風格的設計，他們所定位的服裝風格也都帶有傳統(tǒng)元素的痕跡在里面，如祥云、青花瓷、藍印花布等，在這其中，盤扣元素便是網(wǎng)絡服裝設計師品牌一直選擇運用的設計特點。

關鍵詞：旗袍盤扣元素；網(wǎng)絡設計師品牌；民族風格

1盤扣的起源與發(fā)展

現(xiàn)代服裝史論研究發(fā)現(xiàn)盤扣最早出現(xiàn)在初唐時期，來源于“扣”的一種變形。唐朝時期社會穩(wěn)定發(fā)展、物質財富充裕，對外交流頻繁，女性均以體態(tài)豐腴為美，所穿著服裝也是寬衣、肥袖、長帶、披巾。這時候服裝的對合、固定也都是采用長帶系扣的形式，從繪制的唐朝仕女圖以及考古繪制的唐朝服飾如袒胸衫、大袖對襟紗羅衫、回鶻裝中，系扣的形式、位置變化也都帶有盤扣的一些縮影。

1.1傳統(tǒng)盤扣元素的分類運用

盤扣又稱盤紐、布扣，傳統(tǒng)的盤扣包含盤花、扣頸、扣門、扣結四部分是早期傳統(tǒng)服裝中常用的一種固定服裝的紐扣。按照盤花的不同，盤扣又可大體分為三類：直盤扣、琵琶扣、花扣。直盤扣是最簡單的一種盤扣，呈“一字”狀，又叫“一字扣”；琵琶扣顧名思義是從中國結中的琵琶結演變而來；變化最為豐富的為花扣花扣是指除了直盤扣、琵琶扣以外的盤花形式變化豐富的盤扣。花卉類的如桃花扣、梅花扣；昆蟲類的有形如蜻蜓的蜻蜓扣，有形如蝴蝶的蝴蝶扣；飛禽類的有形如燕子的燕子扣，形如喜鵲類的喜鵲扣；還有幾何形狀的方扣、三角扣；文字類的“壽”字扣、“祥”字扣等。

1.2傳統(tǒng)盤扣元素的特點

2盤扣元素在網(wǎng)絡服裝品牌設計中的應用現(xiàn)狀分析

2.1直接運用為主、變化運用非常局限

盤扣元素在網(wǎng)絡服裝品牌中的運用大多數(shù)還以細節(jié)為主，以扣為主，款式上保留了盤扣的原始風格特征，較為注重服裝款式的變化，而盤扣只是成為了服裝設計特點的一個附屬。設計思想局限于只要存在了盤扣元素就是運用了傳統(tǒng)的元素、就有與眾不懂、復古的想法，卻很少注重將盤扣元素進行深度的解構分析。設計運用的位置也多以門襟、領口、側縫為主，依然是更加注重于盤扣自身的功能性。表現(xiàn)為盤扣在網(wǎng)絡服裝設計師品牌服裝中以直接應運用占主要、變化運用變化非常局限。

2.2 盤扣元素直接運用與間接變化運用的對比

作者就傳統(tǒng)網(wǎng)絡設計師某品牌店里的兩件帶有盤扣元素的男士襯衫，其中第一件襯衫整體色彩為傳統(tǒng)磚紅色、款式采用傳統(tǒng)中式襯衫，面料采用傳統(tǒng)的棉麻混紡，含棉量55%、含麻量45%。款式分析較為寬松、長袖、立領，主要設計點也是在于采用傳統(tǒng)旗袍的對稱式門襟，于細節(jié)裝飾方面運用盤扣元素的方式還是非常直接的，依然把盤扣元素作為扣的主要功能性進行運用，以此實現(xiàn)系合和門襟。盤扣本身的造型特點是最為傳統(tǒng)、最單一的，整體服裝從款式、色彩、面料、細節(jié)上帶有一種完全復古化、傳統(tǒng)再現(xiàn)的傳統(tǒng)中式襯衫外形。目前的銷售數(shù)量為10，排除價格、展示、流量等問題因素，但從服裝本身的設計上進行分析是沒有激發(fā)起消費者購買欲望。同樣的網(wǎng)絡設計師品牌店里的另一款帶有傳統(tǒng)盤扣元素的男裝外套，這款外套整體色彩區(qū)別于常規(guī)傳統(tǒng)黑白灰色調，采用的色彩比較飽和，款式兼具西式外套的特點，面料采用搖粒絨而非傳統(tǒng)的棉麻質地，細節(jié)方面將傳統(tǒng)的一字型盤扣進行夸張，突出了傳統(tǒng)盤扣的外形，避免了傳統(tǒng)盤扣太小而被忽視的問題，將傳統(tǒng)盤扣作為點的元素放大為一個面。整體服裝從款式、色彩、面料、細節(jié)上既帶有傳統(tǒng)的盤扣元素又符合現(xiàn)代審美標準，能夠激起消費者的購買欲望，大多數(shù)消費者購買后評價為傳中效果良好，款式大方得體、服裝做工精細、 采用抓絨面料做成的西式服裝版型加中國風整體搭配和諧。原價600元的這款服裝，目前收藏人氣196，完成銷售數(shù)量50件。

通過這樣的一個對比我們也可以得出：第一，消費者對于完全在設計上完全的模仿以及再現(xiàn)的運用并不滿意，需要的是對盤扣這種傳統(tǒng)元素創(chuàng)新式的運用。第二，由于對盤扣的創(chuàng)新式設計過少，所以目前稍微對傳統(tǒng)的盤扣元素進行變化，就能吸引消費者的注意，同時也說明了盤扣元素的變化空間非常巨大，設計師的發(fā)揮空間也非常廣泛。

3結語

隨著現(xiàn)代生活水平的不斷提高，消費者個性化的需求，風格設計的多樣化，傳統(tǒng)服飾元素的在現(xiàn)代設計中的應用已經(jīng)越來越多。從盤扣這個長久存留在中國服飾上的元素來分析，其可待變化設計的空間還很大，留給我們設計師想象運用的空間也是很廣泛。但如何擺脫簡單的“再現(xiàn)設計”，如何“取其精華”并“創(chuàng)新”傳統(tǒng)元素，是當下服裝設計師，特別是網(wǎng)絡設計師品牌所要探求并解決的。

作者簡介：

袁璽（1988—），男，漢族，學歷：研究生，研究方向：服裝藝術設計。

（作者單位：浙江橫店影視職業(yè)學院）