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        淺談音樂唱法中不同風(fēng)格表演的優(yōu)勢

        2017-03-23 08:58:44姜雯
        新一代 2016年18期
        關(guān)鍵詞:民族風(fēng)格

        姜雯

        摘 要:音樂的唱法在民族風(fēng)格中占據(jù)著十分重要的,本文以介紹音樂唱法的風(fēng)格為主,其中分布介紹美聲、民族、通俗三種唱法的不同,并且在這三種唱法中主要以民族唱法為主,進行詳細的介紹其在演唱表演中的優(yōu)勢。

        關(guān)鍵詞:音樂唱法;民族風(fēng)格;表演優(yōu)勢

        一、音樂唱法的風(fēng)格的

        音樂藝術(shù)中的歌唱方式、技巧是非常關(guān)鍵的。高超的歌唱二度創(chuàng)作需要展現(xiàn)出歌唱人員對自己嗓音靈活自主的使用的水平。節(jié)奏以及呼吸、音色全部是考驗歌唱發(fā)聲的主要部分,只有具備上述歌唱技巧之后歌唱人員才可以很好的表演音樂作品。

        (一)美聲唱法的表演風(fēng)格

        男中音在美聲唱法中的表演中通常非常重視自身感情的充沛,要全面使用聲音技巧對歌曲開展二次創(chuàng)作。通常不倡導(dǎo)進行其余的動作,一般利用眼睛以及面部表情的變動,來塑造人物內(nèi)心世界,傳達歌曲情感。伴奏的時候一般使用鋼琴以及管弦樂隊,增加莊嚴的氣氛。

        (二)民族唱法的表演風(fēng)格

        民族唱法里面的表演風(fēng)格:通常是體現(xiàn)各個地區(qū)以及民族特色,十分淳樸、自然。服飾也極具地域民族特點,莊重、優(yōu)雅。在表演的時候一般會動員身體各個部分,讓其都加入到表演中。在舞臺表演的時候淡雅爽朗,和美聲唱法的端莊肅穆形成非常顯著的對比。

        (三)通俗唱法的表演風(fēng)格

        站在演唱人員的角度分析,其可以全面彰顯自身特色,可以隨心所欲的進行表演,因為這種表演方式?jīng)]有固定的模式。比如:爵士舞步、霹靂舞步……可以挑選自己喜歡的擅長的進行表演。凸顯演唱人員的特色。給大家營造一種昂揚的氣氛。這和美聲唱法的表演風(fēng)格有非常顯著的差異。歌唱藝術(shù)表現(xiàn)是最重要的,其是歌唱者在對音樂作品的再次創(chuàng)作中實現(xiàn)的,演唱者必須包含深情才可以進行完美的表演。所有進行音樂學(xué)習(xí)和分析的人在需要在自己的實踐中堅持上述原則。

        二、民歌風(fēng)格在表演中的優(yōu)勢

        民歌唱法和民歌形成以及發(fā)展有密切的關(guān)系。其出現(xiàn)在我國民間,形成以及發(fā)展的根基就是最廣大的群眾,民歌唱法源自大眾勞作。在以后的發(fā)展中得到進一步的加工,最后變成了現(xiàn)在的民族唱法。我國地區(qū)寬廣,不同民族都有獨特的審美要求、文化環(huán)境以及生活習(xí)俗,所以其創(chuàng)作出的音樂也體現(xiàn)出自己的特點。南方區(qū)域的民歌通常非常的委婉、柔和、樸實、美妙,其中我國北方區(qū)域的民歌就更加寬曠、清亮、豪邁。上述各種風(fēng)格以及特點的音樂,形成了各具特色的民歌唱法,充分的展現(xiàn)出國內(nèi)民族唱法的多樣化。民歌唱法,現(xiàn)在被劃分成兩個種類:自然真聲唱法以及真假聲結(jié)合唱法。前者一般出現(xiàn)并使用在平原區(qū)域,全部讓真聲進行演唱,音域并不寬廣,就像我們?nèi)粘Uf話的聲音。上述唱法非常的自然、樸實、醇厚,其中內(nèi)容也是我們生活中常見的事情。因為其受到生活事情的熏陶,因此得到了眾多藝術(shù)院校的認可。

        三、戲曲風(fēng)格 在表演中的優(yōu)勢

        國內(nèi)戲曲藝術(shù)的發(fā)展時間很長,有很多民歌都是源自戲曲。戲曲特殊的咬字以及節(jié)奏,為民歌發(fā)展打下了非常堅實的根基。因為國內(nèi)各個地區(qū)以及民族語言特色、地理氛圍、風(fēng)俗習(xí)俗以及音樂特色,讓戲曲演變成多種風(fēng)格的唱腔等。昆山腔可以被分為南昆以及北昆,演唱主要使用真聲,是非常緩慢柔和的,體現(xiàn)出樸實凝重的特色。弋陽腔演唱大部分使用真假融合的方式。風(fēng)格清亮,主要包含川劇、贛劇等劇種。梆子腔大家非常了解,包含河南豫劇等,演唱大部分使用真假聲融合方式,風(fēng)格清亮、歡快、高亢、明亮。另外也有的唱腔非常的連貫、溫和、婉轉(zhuǎn),以真假聲融合演唱為重點,包含京劇、閩劇等劇種。上述戲曲重視自己的地方特點,和日常生活緊密聯(lián)系。同樣戲曲唱腔依照自身行當(dāng)以及行當(dāng)里面的人物劃分成不同的人物角色,比如:老生、小生、老旦、青衣、花旦等。因此戲曲風(fēng)格的音樂在我國民族音樂表演中占據(jù)重要的發(fā)展優(yōu)勢。戲曲是國內(nèi)民族音樂取之不盡的發(fā)展源泉,在眾多的高校中音樂發(fā)展中都把戲劇風(fēng)格的民族音樂看作重點的培養(yǎng)對象,因此藝術(shù)表演可以吸收借鑒戲曲元素,在表演中具有很大的優(yōu)勢,同時不斷的促進民族音樂的發(fā)展,為國內(nèi)音樂發(fā)展帶來新的契機。

        四、音樂唱法中不同風(fēng)格表演的有利點

        總之,風(fēng)格表演也是音樂演唱中的關(guān)鍵方面。在日常訓(xùn)練中,也要踏實的學(xué)習(xí)知識,之后在表演使用這些知識,不斷提高自身在舞臺上的表演水平,在演唱的時候也要不斷吸收經(jīng)驗教訓(xùn),向觀眾傳播作品中的豐富感情,讓觀眾深入的體會到作品的感情。演員需要維持自己的表情,做出相應(yīng)的手勢,讓“演”和“唱”統(tǒng)一在一起,讓歌唱全面的表達自己的感情,然后提高音樂作品的獨特藝術(shù)魅力,給觀眾打造出眾多令人感動、非常完美的作品。假如在演唱中表演者以不同的唱法在情感的處理中不正確,則很難表達出歌曲本身的含義與情感的交互,因此音樂演唱中的不同的唱法取決于演唱者對于歌曲自身的把握,并以演唱技巧與表演情感為主。

        五、結(jié)語

        “歌手和藝術(shù)家的本質(zhì)差異就是其能不能把技術(shù)完美的融合在藝術(shù)表現(xiàn)中,能不能將二者的統(tǒng)一在一起?!痹谌粘I钪校芏嘌莩藛T充分的學(xué)習(xí)了非常高難度的發(fā)聲技法,但是其卻將歌唱發(fā)聲技巧訓(xùn)練當(dāng)作學(xué)習(xí)的最后目標(biāo),提出動聽的聲音就是歌唱的所有。音樂表演是二次創(chuàng)作,其給予音樂作品一種生命的活力,其不只要尊重原作,還需要在以后的創(chuàng)作中添加自己領(lǐng)悟到的東西,更好的豐富作品的內(nèi)涵。在二次創(chuàng)造的時候,音樂表演的主要技法,也就是歌唱發(fā)聲的基本功的學(xué)習(xí)是非常關(guān)鍵的,由于音樂表演屬于非常精準(zhǔn)、靈動的活動,所以我們一定要具備非常高的歌唱創(chuàng)造水平。

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