張瓊

摘 要：“拼貼藝術(shù)”從最開始的起源發(fā)展至今，一直在人類進(jìn)步和認(rèn)識世界過程中發(fā)揮了重要作用。印象主義繪畫以其獨(dú)特的觀察方法吸引越來越多的人參與其中，大衛(wèi)霍克尼拼貼藝術(shù)無論是從制作材料還是從藝術(shù)手法等多個方面都展示出了獨(dú)特的創(chuàng)造性特色。本文從印象主義開創(chuàng)了藝術(shù)觀察思維之門分析入手，綜合分析了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性-拼貼藝術(shù)的視覺盛宴，最后對大衛(wèi)霍克尼的藝術(shù)特征進(jìn)行了完整總結(jié)。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)霍克尼；拼貼藝術(shù)；思考

中圖分類號：J505 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0065-01

對一件優(yōu)秀的藝術(shù)品進(jìn)行欣賞不僅要專注觀看，同時還要掌握正確的觀看方法，俄羅斯著名藝術(shù)家 Александр在《觀看的藝術(shù)》一書中寫道，藝術(shù)家對于一件作品的觀看與普通觀眾對于一件作品的觀看存在一定的差異，觀看不僅僅是對表面的內(nèi)容進(jìn)行思考，還應(yīng)該摒除在觀看的過程中的思維雜音，避免在觀看中對該作品的評價、優(yōu)缺點(diǎn)思考、其他人會對該作品的看法猜測、自己觀看該作品后應(yīng)該如何向其他人講述自己的觀看感受等等。藝術(shù)作品欣賞應(yīng)該更加純粹，通過正確的觀看方法、觀看技巧、觀看思考才能深入了解作品內(nèi)涵。

一、印象主義開創(chuàng)了藝術(shù)觀察思維之門

從宏觀角度進(jìn)行分析，現(xiàn)代的多個類型的藝術(shù)都是來源于印象派，印象派實現(xiàn)了色彩的自由解放運(yùn)用，通過觀影結(jié)合的巧妙處理實現(xiàn)了畫作情感內(nèi)容的表達(dá)，從而讓色彩在繪畫中的重要性和藝術(shù)塑造和展現(xiàn)能力進(jìn)一步體現(xiàn)。色彩是我們在觀看作品的過程中最直觀和直接的信息接收，直接影響到我們對于各類廣告、產(chǎn)品包裝以及服飾設(shè)計的欣賞感受。從另一個角度分析，印象派實現(xiàn)了色彩的“簡單化”處理。例如，畫面中的綠色不再采用直接的綠色顏料堆積和涂抹展現(xiàn)，而是通過將藍(lán)色色塊和黃色色塊并排放置在畫面中，在不同的角度和距離進(jìn)行觀看就可以實現(xiàn)色彩的融合視覺效果，出現(xiàn)明艷的綠色色塊，油畫的不同觀看形式和觀看角度實現(xiàn)了視覺藝術(shù)的不同效果呈現(xiàn)①。

二、現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性-拼貼藝術(shù)的視覺盛宴

印象派的藝術(shù)形式開創(chuàng)了新一輪的觀看思考，對20世紀(jì)初期的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，同時也不斷發(fā)展延續(xù)至今，20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展達(dá)到了高潮，各類型的藝術(shù)形式紛紛展現(xiàn)自己的獨(dú)特魅力，不同的藝術(shù)觀念以及現(xiàn)代藝術(shù)形式推動了后來的拼貼藝術(shù)不斷發(fā)展②。畢加索作為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作大師，開創(chuàng)了近代的立體畫派，在該畫派的繪畫創(chuàng)作中逐漸隱現(xiàn)出了現(xiàn)代拼貼藝術(shù)形式的雛形，在波拉克的《埃斯塔克的住宅》更是進(jìn)一步展現(xiàn)出了拼貼藝術(shù)形式的特點(diǎn)，通過更為簡單的光影色彩運(yùn)用，傳達(dá)出直接的視覺藝術(shù)沖擊，也由此開始逐步拉開了與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式之間的距離，在拼貼藝術(shù)的繪畫發(fā)展后期，繪畫的材料和繪畫的形式都開始不斷出現(xiàn)變化，為了追求對傳統(tǒng)繪畫形式的突破，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)跟多的追求之前從未嘗試的繪畫方法和技巧，開始出現(xiàn)拼貼畫創(chuàng)作，在上世紀(jì)中葉，畢加索的《有藤椅的靜物》成為了現(xiàn)代拼貼藝術(shù)創(chuàng)作的開端經(jīng)典作品。

三、大衛(wèi)霍克尼的藝術(shù)特征

1.虛幻的視角——多角度空間畫面。以《巴黎街頭》拼貼繪畫作品為例進(jìn)行分析，再該作品欣賞初期可以發(fā)現(xiàn)采用的就是普通的焦點(diǎn)透視繪畫構(gòu)圖原則，但是在進(jìn)行畫面中的街道和墻面觀察對比后可以發(fā)現(xiàn)，整幅作品采取的是兩種不同視角，通過觀察可以發(fā)現(xiàn)，該幅畫中采取了多種不同視角，同時畫面中還有很多的相似之處，在所有的拼貼圖案集中在一幅畫中后，可以發(fā)現(xiàn)在細(xì)節(jié)構(gòu)圖原則下新的視覺感受，還可以發(fā)現(xiàn)該幅畫采取了中國的傳統(tǒng)繪畫多點(diǎn)透視構(gòu)圖方法和構(gòu)圖風(fēng)格③。

2.流動式視角——時光畫面。大衛(wèi)霍克尼的作品很大程度上受到了來自未來主義的影響，未來主義的一個重要繪畫創(chuàng)作特征就是在一幅畫面中，可以集中表現(xiàn)在不同時間內(nèi)出現(xiàn)的不同類型場景，同時在視覺上呈現(xiàn)出了一種空間感的假設(shè)和虛擬，讓人在作品欣賞的過程中有一種動蕩不安的畫面感。但是大衛(wèi)霍克尼的拼貼藝術(shù)創(chuàng)作作品并不是照搬未來繪畫藝術(shù)創(chuàng)作形式，在繪畫的構(gòu)圖上很大一部分還保留了傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，畫面更加安靜和諧，同時繪畫主題突出，所有的繪畫人物在作品中占據(jù)核心位置，流動形式的獨(dú)特視角融合也進(jìn)一步展現(xiàn)了作品的動態(tài)感。

3.情景式視角——有故事的畫面?；艨四岬钠促N藝術(shù)表現(xiàn)形式也采用了情景式的藝術(shù)表達(dá)手法，同時也類似于流動展現(xiàn)形式，融合情景故事內(nèi)容，讓人物的內(nèi)心情感變化更為直觀的展現(xiàn)出來，通過簡單的畫面構(gòu)圖讓人物繪畫的故事情節(jié)性更為突出，情境表達(dá)更加完整。

四、結(jié)語

綜上所述，關(guān)于大衛(wèi)霍克尼拼貼藝術(shù)的思考需要從印象派的繪畫觀察分析入手，大衛(wèi)霍克尼的拼貼藝術(shù)可以讓人們最直接的感受到不同角度的觀察下同一個作品的不同藝術(shù)美感。大衛(wèi)霍克尼拼貼藝術(shù)在吸收西方繪畫的焦點(diǎn)透視手法的同時，融合了中國傳統(tǒng)的多點(diǎn)透視繪畫方法，通過中西繪畫方式的結(jié)合充實和展現(xiàn)了新的觀看藝術(shù)形式。

注釋：

①王燕妮.圖像的時空聯(lián)系——關(guān)于霍克尼拼貼藝術(shù)的思考[J].大眾文藝，2012（03）：115-116.

②馬駿.從霍克尼的拼貼藝術(shù)理解“觀看思維”[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計版），2013（04）：61-63.

③莊心悅.大衛(wèi)·霍克尼拼貼作品觀察方式研究[D].南京：南京師范大學(xué)，2015.