王萌

【摘 要】作為文化傳播的載體，電視劇這一藝術(shù)傳播形式本身就有著不可小覷的文化研究價值。英劇的特點可以“制作精良”和“風(fēng)格本土化”這兩點來概括，亞瑟·柯南·道爾爵士的《福爾摩斯探案集》擁有極其廣泛的受眾基礎(chǔ)，這就為該劇在世界范圍的廣泛傳播打下了良好的基礎(chǔ)，所以本劇的題材選擇占有很大優(yōu)勢，并且從改編來看，該劇邏輯嚴謹，是同業(yè)翹楚。

【關(guān)鍵詞】神探夏洛克；文本解讀；英劇

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0098-02

作為文化傳播的載體，“電視劇”這一藝術(shù)傳播形式本身就有著不可小覷的文化研究價值。近年來，美劇漸勢消沉而英劇崛起，提起上世紀九十年代的《憨豆先生》（Mr. Bean，1990）可謂人盡皆知，在眾多劇集之中，有方寸之間展示的小品喜劇，如《布萊克書店》；又有充斥魔幻色彩的靈異劇，如《默林傳奇》；還有名著翻拍的《傲慢與偏見》《南方與北方》和《愛瑪》等，而其中當然不乏懸疑偵探劇，如《白教堂血案》。

英劇的特點，簡要地說可用“制作精良”和“風(fēng)格本土化”來概括。本文之所以選擇《神探夏洛克》一劇為作為主要研究對象，是因為無論從創(chuàng)作特色、受眾基礎(chǔ)，還是從跨文化傳播效果與受眾接受程度而言，該劇均為個中翹楚，更因“BBC迷你劇”的創(chuàng)作本身秉持的就是一種“少而精”的創(chuàng)作理念，其中不單是制作方的謹慎創(chuàng)作態(tài)度，更有一定程度的商業(yè)運作思想囊括其中，故此劇堪為我國電視劇制作的學(xué)習(xí)典范。

一、文本選取

“《神探夏洛克》又譯作《新世紀福爾摩斯》，是一部由英國廣播公司（BBC）制作的迷你電視連續(xù)劇。繼2009年未播出的試播集之后，每集90分鐘的第一季三集在2010年7月、8月于英國廣播公司第一臺和英國廣播公司高清臺播出，第二季的三集于2012年1月播出。2012年5月，第二季已在英國廣播公司美國臺和PBS頻道在美國播出”①?！暗谌灸壳耙杨A(yù)訂，預(yù)計將于2013年末上映。從已播出劇集來看，評論反饋為壓倒性的好評，贏得了2011年BAFTA電視獎最佳電視劇獎”②?！渡裉较穆蹇恕芬粍∮蓙喩た履稀さ罓柧羰康南穆蹇恕じ柲λ瓜盗袀商叫≌f改編，將原著小說中19世紀末的場景置換為現(xiàn)代的21世紀，講述了在喧囂繁華的大都市倫敦，才華橫溢但是性格古怪的偵探夏洛克·福爾摩斯（本尼迪克特·康伯巴奇飾演）和他的得力助手、一生摯友約翰·華生（馬丁·弗里曼飾演）一系列不同尋常的歷險。

二、受眾基礎(chǔ)廣泛——“福爾摩斯”長盛不衰

探案題材的劇集雖然近些年來并未大紅大紫，但是在眾多都市劇、奇幻劇和歷史劇之中無疑讓人倍感清新。以福爾摩斯探案系列為題材的電視連續(xù)劇，為人們所熟知的有《福爾摩斯探案全集》（The Adventures of Sherlock Holmes，1984）和《大偵探福爾摩斯》（Sherlock Holmes，2009）。

亞瑟·柯南·道爾爵士的《福爾摩斯探案集》本身就擁有極其廣泛的受眾基礎(chǔ)——世界各地都有眾多的福爾摩斯迷，這就為該劇在世界范圍的廣泛傳播打下了良好的基礎(chǔ)，所以本劇的題材選擇從第一步就占有了一大優(yōu)勢。我們無需再費盡心思向觀眾證明，這部劇集中的偵探先生是一個有魅力、有性格、有能力的高明的人，因為福爾摩斯本身就以這樣的印象常駐于人們的腦海中。作為偵探的最佳代言人，夏洛克·福爾摩斯的個人魅力就是吸引觀眾的一面大旗，我們總會期待新一版的福爾摩斯——那個聰慧絕倫、獨一無二的偵探先生將會被如何演繹。作為一個在世界范圍內(nèi)久負盛名、至高無上的人物，雖然他只是被創(chuàng)造的、虛擬的，但其飽滿的人物性格，豐富的、有據(jù)可循的人生履歷無一不讓人感覺到他是確確實實存在的。

三、改編邏輯嚴謹——兼顧原著不落俗套

無疑，探案題材的劇集創(chuàng)作需要一個邏輯嚴謹、不落俗套的好劇本，風(fēng)靡世界的英國紳士福爾摩斯當仁不讓地成為BBC的最佳選擇。翻拍名著并不少見，而英國式的名著翻拍常給人以“嚴謹考究、忠實歷史、遵循原著”的印象，甚至在某些時候得到中規(guī)中矩和過度保守的評價。作為本劇的兩名原創(chuàng)人，史蒂芬·莫法特和馬克·加蒂斯都是夏洛克·福爾摩斯的“死忠”支持者，但正如“一千個讀者心中就有一千個哈姆雷特”一樣，加蒂斯曾坦言近年改編“福爾摩斯”的電視劇“太恪守原著而且太慢，還不如像十九世紀三十年代至四十年與原著甚異的Basil Rethbone主演電影系列”③。

故而在文本創(chuàng)作的過程中，《神探夏洛克》的演繹場景突破性地從維多利亞時代跨步進入伊麗莎白二世時代。在這里，我們印象中的那位沉浸于實驗室、留著小胡子、叼著大煙斗的偵探福爾摩斯搖身一變成為手持黑莓9700、冷幽默不斷、時尚犀利的夏洛克先生。為迎合現(xiàn)代的社會風(fēng)氣與英國當?shù)氐膹V播條例，康伯巴奇版的福爾摩斯不得不放棄抽煙斗，但好像不抽煙斗的福爾摩斯就不再是福爾摩斯一樣，為了彌補這種缺憾，他改用了尼古丁貼片。他會在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表博文來闡述自己對兩百多種煙灰的鑒別，會使用GPS和手機短信來偵察罪案。而華生因傷退役事件則由第二次英阿戰(zhàn)爭巧妙地轉(zhuǎn)移到了阿富汗戰(zhàn)爭——一場同樣無法取勝的戰(zhàn)爭。劇情邏輯嚴謹緊湊、有張力，轉(zhuǎn)換時代后的人物性格被塑造得毫無違和感，顛覆傳統(tǒng)的同時又保有極其謹慎的制作態(tài)度，完全杜絕“為了顛覆前人而忽略邏輯”的牽強附會。對比近年國內(nèi)諸多翻拍劇集，這真是一個犀利的諷刺。

注釋：

①Fraser McAlpine：Who Wants To See Some Of 『Sherlock』 Season Two， http：//www.bbcamerica.com/anglophenia/2012/01/who-wants-to-see-some-of-sherlock-season-two/.

②BAFTA：Television Awards Winners in 2011， http：//www.bafta.org/television.

③Vanessa Thorpe：Sherlock Holmes is back... sending texts and using nicotine patches， http：//www.theguardian.com/tv-and-radio/2010/jul/18/sherlock-holmes-is-back-bbc.

參考文獻：

[1]拉里·A·薩默瓦，查理德·E·波特.跨文化傳播[M].北京：中國人民大學(xué)出版社2004，（1）：20-90.

[2]詹姆斯·庫蘭，米切爾·古爾維奇.大眾媒介與社會[M].北京：華夏出版社2006，（1）：15-60.

[3]王寧.全球化與文化：西方與中國[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002（1）：70-130.

作者簡介：

王 萌（1988-），女，河南開封人，鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院教師，藝術(shù)學(xué)碩士，從事跨文化影視傳播和影視文化傳播研究。