摘 要：20世紀90年代，中國的社會中國文化語境發(fā)生了天翻地覆的變化，消費文化一躍而起，成為覆蓋中國的“準意識形態(tài)”。在消費文化的作用下，文學就被人們消費化了。而在當前文學形態(tài)中，青春文學是其中的佼佼者，受到大眾尤其是以青少年為主的熱愛，并且開始呈泛濫的局勢。青春文學捧出了一代以郭敬明等為代表青春作家，成為娛樂大眾的一個重要方式。然而，人們對于青春文學的評價卻好壞參半、褒貶不一。本文將在消費語境下，對當代的青春文學進行深入探討，得出一些結(jié)論，以期能夠讓人們對青春文學有更多客觀的認識。

關(guān)鍵詞：消費文化；文化語境；青春文學；思想內(nèi)涵；藝術(shù)特色

作者簡介：岳朝杰（1980.5-），男，河南蘭考人，本科，鄭州科技學院講師，研究方向：漢語言文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-11-0-02

隨著改革開放的深入發(fā)展，我國社會經(jīng)濟和文化生活都發(fā)生了巨大的變化，物質(zhì)生活越來越富裕的同時，人們的消費觀念也開始改變，快餐文化已經(jīng)成為當代青少年的主要消費模式。在消費文化背景下，文化形式也隨之發(fā)生了巨大的變化。在80后作家經(jīng)過非議后，90后和零零后迅速崛起，青春文學正式在全國刮起一陣旋風，引起人們的廣泛關(guān)注。青春文學一開始定下了十分明確的價值指向：將創(chuàng)作的作品打造成最精致的時尚消費品，迎合現(xiàn)代消費者的消費需求。青春文學借助網(wǎng)絡傳播，由于其傳播形式較為廣泛，誕生的作品不勝枚舉，對現(xiàn)代青少年的生活、思想都帶來了巨大的影響。社會大眾也開始關(guān)注這一文化模式，人們對青春文學的評價好壞參半。“叛逆”也成為了現(xiàn)代青春作家的代名詞，然而青春文學也存在其特定的意義，它的形成與轉(zhuǎn)變是隨著時代發(fā)展的軌跡，是和社會文化發(fā)展的大趨勢相輔相成的。本文將會對青春文學做一些客觀的分析，希望能為人們認識青春文學提供一些建議。

一、消費文化的興起

（一）消費文化的形成

現(xiàn)今社會，消費已經(jīng)擺脫了原來的被動地位開始主動起來，甚至帶動產(chǎn)品生產(chǎn)，引領(lǐng)社會風尚。這種風尚已經(jīng)將觸角伸入文學領(lǐng)域。進入90年代后，小說等文學作品已經(jīng)和人們?nèi)粘Ｉ钭髌芬粯?，變成了最為普遍的消費商品。小說像流水線上的零件一樣，變成了可以批量生產(chǎn)的商品。從誕生的一刻起就被打上了商品的烙印。

自古以來，人們對文人的定位就是生活貧苦，精神清高，而且文學并不能和富貴功名對等。而新時代下，小說等模式的文學開始越過龍門，正式成為商業(yè)社會的新寵。作家也開始不再貧窮，坐擁百萬的人比比皆是。中國文學對于文人來說是神圣的，金錢觀更是為一些傳統(tǒng)主義文人所鄙視的，所以寫作都是關(guān)乎到國家命運、名族大義等等。然而在消費理念誕生后，作家已經(jīng)告別了高傲的精神追求轉(zhuǎn)而走上了對金錢的追求之路。

在經(jīng)濟利益的作用下，精神價值觀已經(jīng)不再是消費文學關(guān)注的重點。而從90年代以后各種文學現(xiàn)象的出現(xiàn)標志著市場利益作用下的文學開始商業(yè)化。商業(yè)和媒體為了吸引消費者的眼球，炒作了諸如“美女作家”、“吸毒作家”、“妓女文學”等等各種文學現(xiàn)象。同時由于經(jīng)濟的飛速發(fā)展，人的獵奇心理也越來越勝。而作家為了獲得更大的經(jīng)濟效益，開始迎合讀者的需求。消費文學在一定意義上改變了人們對于文學的審美觀和理想觀，同時也很大程度的改變了作家的寫作方式。高雅文學已經(jīng)淪為人們戲謔的對象，神圣也開始變得搖搖欲墜，完全將理想主義情懷和磅礴的敘事手法顛覆，取而代之的是更加引人注目的“私人化”寫作手法。在傳播媒介的作用下，文學也開始走進影視作品，來最大程度的滿足受眾。中國國代文學推崇的“意境美”、“朦朧美”早已成為昔日黃花，走下凋零，而直觀描寫開始成長為一棵參天大樹，蓬勃發(fā)展。

為了滿足市場要求，迎合受眾心理，文學已經(jīng)開始脫離了原始的意義，獨自踩著高蹺，踽踽獨行。文學之路將要何去何從，這個問題并沒有引起人們的重視。消費文學存在必有其合理性，我們不能單純的給出結(jié)論，認為消費文學一定會給文學的發(fā)展帶來沉重的打擊。隨著消費文學的洗禮，人們對于精英文化和大眾文化的區(qū)別越來越模糊，甚至開始同化，當然我們也沒有必要去區(qū)分。我們也不能肯定的表示能夠滿足消費者需求的作品就一定沒有價值意義，《紅樓夢》的推崇就是一個很好的證明。

（二）消費文化語境下的文學發(fā)展

市場化不再是經(jīng)濟的專屬代名詞，它已經(jīng)開始將自己的觸角延伸到生活的各個領(lǐng)域。消費主義給人們打下了深刻的烙印，最突出的表現(xiàn)人群要數(shù)80后和90后。消費已經(jīng)像空氣一樣，成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠帧?/p>

文學的發(fā)展是時刻緊跟社會發(fā)展的腳步的。社會不斷地變革從而導致文學不停地轉(zhuǎn)向。在90年代消費文學語境下，文學創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生了質(zhì)的改變。在這種變化的作用下，作家也開始改變創(chuàng)作思維，文學產(chǎn)生方式也開始發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的改變。原本創(chuàng)作被視為作家的精神食糧，然而消費文學卻打破這一精神支柱，開始向消費物品蛻變，原來的藝術(shù)審美價值和價值取向已經(jīng)成為一個模糊的概念，經(jīng)濟效益被放在了現(xiàn)代作家創(chuàng)作的首要位置。市場需要什么，讀者渴望什么，那么文學作家就生產(chǎn)什么。文學已經(jīng)不再是知識分子心中的神圣殿堂，而是人們眾多消費品種的其中之一。文學生產(chǎn)也開始采用現(xiàn)代化市場經(jīng)營手段，媒體、商家也開始利用大量的宣傳，從而讓人們更加深刻的接受消費文學。

文學作品在市場經(jīng)濟的操作下，在娛樂大眾后，迅速被人們遺忘。作家們開始把日常生活中的瑣事作為創(chuàng)作的熱點，通過大量的堆砌從而吸引讀者的眼球，然而由于其描述事物的泛濫性，很快便被人們遺忘在腦后。雖然如此，其高額的經(jīng)濟效益仍然吸引了大批的作家不惜一切代價進行創(chuàng)作，從而放棄真正的藝術(shù)價值。

二、消費文化語境下青春文學的嬗變

（一）青春文學時尚化書寫

1990年代之后，中國市場經(jīng)濟開始形成格局，而文化領(lǐng)域中，也開始形成龐大的市場體系。文化市場開始走入人們的視線，文化產(chǎn)業(yè)開始淪為人們的消費商品進入市場。由于文學創(chuàng)作的環(huán)境產(chǎn)生巨大的改變，文學領(lǐng)域開始不斷地建立各種機制，給文學創(chuàng)作帶來了巨大的沖擊。但是消費文化也為文學創(chuàng)作提供了更多的契機，貼近現(xiàn)實的作品越來越普遍，文學不再是高級知識分子的專屬物，尋常百姓也可以隨意感受。由于在新的創(chuàng)作機制下，作家開始探索新的寫作方式，把讀者的需求擺在了首要位置上。消費主義文學拋棄了文學特有的神圣特性，走下神壇，慢慢變得平民化。在這個時期，作品開始以各種形式呈現(xiàn)，寫作手法更是千奇百怪。我們要清醒地看待消費文學，它帶來的不僅僅是負面意義。然而，在市場經(jīng)濟的作用下，文學還是不得不低下高貴的頭顱，追求其能夠帶來的經(jīng)濟效益。在日益激烈的市場下，作為消費活動的消費文學，也要面對市場競爭，去贏得讀者的青睞。所以直接影響了90年代以來的文學風尚。文學邊界的定義在利益的作用下不斷地模糊，粗俗易懂的文學開始腐蝕文學常青樹的根基。

在經(jīng)濟利益的驅(qū)使下，高產(chǎn)、快產(chǎn)作家快速發(fā)展，各種不良的文學現(xiàn)象層出不窮，消費文學寫作逐步進入一個混亂的局勢，文學作品的質(zhì)量也是良莠不齊。精英文化的文學作家追求的烏托邦世界開始崩壞，精神食糧已經(jīng)成為過去式，娛樂成為消費文學的首要創(chuàng)作前提。模式化、粗制化、表面化都成了消費文學的特征。

（二）市場操作下的文學創(chuàng)作

“美女作家”、“身體寫作”、“80后寫作”等等各種文學現(xiàn)象，從90年代以后，開始大批量頻繁出現(xiàn)。這些駭人的現(xiàn)象雖然只是稍縱即逝，但是在媒體的炒作下卻獲得了足夠多的金錢效益。現(xiàn)在很多作家，或為了追求更多的經(jīng)濟利益，或為了緊跟時代的發(fā)展腳步，都打出了一張“媚俗牌”，將自己的作品用各種歧義的文字命名。商家為了得到更高的關(guān)注度，鼓勵作者在名字上“一鳴驚人”。

在消費主義的作用下，世俗化在文學路上已經(jīng)不再被人們排斥，甚至開始追求感官享受和人們的欲望需求。那么，從而導致人們對幸福定義的謬誤。人們開始將物質(zhì)和欲望作為衡量幸福的標尺，精神和心靈早就被人們遺忘在角落。

三、消費文化語境下青春文學的出路

（一）青春文學遭遇的困境

中國社會在經(jīng)濟全球化的沖擊下，開始逐步與世界接軌。而社會的變革給中國帶來了更高層次的消費觀念，而物質(zhì)的富足給消費時代的誕生提供了依據(jù)。由于作家有著不同的生活經(jīng)驗。從而使文學變得更加的多元化，都市文學開始慢慢走進人們的視野中。文學開始淪為滿足消費者欲望的商品，在市場經(jīng)濟下快速發(fā)展。雖然從表面來看，一切都進行的井然有序，文學作品的生產(chǎn)也呈現(xiàn)著蓬勃的發(fā)展勢態(tài)。近年來，作家的創(chuàng)作速度令人大吃一驚的同時，各種文學現(xiàn)象開始不斷更替，令人應接不暇。

期刊在經(jīng)過機制改革后，出版業(yè)逐步成為一個商業(yè)機構(gòu)開始在文學領(lǐng)域中大刀闊斧，出版商開始具有合法的出版地位和身份。出版商和出版社的關(guān)系不再是透明化，而是被搬到了臺前。雖然文壇目前呈現(xiàn)一種紅火的勢態(tài)，但是我們可以看到一個事實。那就是任何暢銷作品在紅火不久之后就開始逐漸淡化，并且最終退出歷史舞臺。消費文學如同夜晚中的煙火，雖然璀璨耀眼一時，但是終將化作灰燼，被人們遺忘。文學作品如何能夠深入人心、經(jīng)久不衰，已經(jīng)成為人們亟待解決的問題。

（二）青春文學出路的探討

文學目前最應該思考問題是，在消費主義的作用下，文學是否真的會逐漸衰亡？文學究竟該何去何從，出路究竟在何方，這個問題在本文可能不會得到具體回答。也不是人們通過幾場辯論就能想出解決方案。在消費語境下誕生的文學與傳統(tǒng)文學的互不相融，是文學發(fā)展進程中的一個致命要害。對文學傳統(tǒng)和審美價值觀的排斥使消費文學流入“媚俗”。不容置喙的是，文學的發(fā)展之路是和社會變革緊密相連的。

在改革開放的作用下，人們的物質(zhì)生活越來越富足，然而精神生活卻開始空虛起來。消費文學在市場經(jīng)濟的控制下一直娛樂著受眾，然而卻一再降低底線，慢慢滑向深淵。在改革開放的作用下，人們的物質(zhì)生活越來越富足，然而精神生活卻開始空虛起來。消費文學在市場經(jīng)濟的控制下一直娛樂著受眾，然而卻一再降低底線，慢慢滑向深淵。

為了追求更大的經(jīng)濟效益，開始推崇暴力美學、暴露個人隱私、描繪赤裸的性。這種現(xiàn)象，令人不得不反思。文學之路究竟在何方？或許只有那些守得住寂寞的作家才能劈開荊棘，開辟一條通往希望的道路。

四、總結(jié)

在市場經(jīng)濟的作用下，消費文學以一種不可抵擋的勢態(tài)進入世人眼簾，為文學帶來了巨大的影響。如何對其引導，進而找尋當代文學的出路，還需要我們進一步探討。

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