張雅南（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

芻議鋼琴演奏中踏板的運(yùn)用技巧

張雅南
（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

【摘要】在眾多樂器中，鋼琴因其優(yōu)美的音調(diào)和獨(dú)特的音色被稱為樂器之王。而踏板作為鋼琴的關(guān)鍵組成部分，更被譽(yù)為是鋼琴音樂的靈魂所在，在鋼琴的演奏過程中，踏板起著非常重要的作用。本文通過對(duì)踏板使用方式的探討，簡析了鋼琴演奏中踏板使用的幾個(gè)常見方式，如音上踏板、音前踏板、音后踏板、以及顫動(dòng)踏板等，以通過對(duì)踏板的不同使用方法來更好地展示音樂作品。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；踏板；運(yùn)用技巧

踏板的運(yùn)用方法極其簡單，但如何通過正確的方式來運(yùn)用踏板，并使其發(fā)揮出關(guān)鍵作用，卻是一項(xiàng)極為復(fù)雜和深?yuàn)W的課題。在早期的鋼琴結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)里，踏板并不在其中。隨著樂器制造業(yè)的逐漸發(fā)展和創(chuàng)新，以及人們對(duì)音樂認(rèn)識(shí)的深入，踏板作為一個(gè)改變鋼琴聲音特色的組成結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，后來發(fā)展成為眾所周知的弱音踏板、柔音踏板、和延音踏板，也就是常說的左、中、右三個(gè)踏板。

一、鋼琴演奏中踏板的正確使用

（一）腳的位置

踏板的使用主要依靠腳的節(jié)奏，腳與踏板配合適宜才能展示出更佳的音樂表現(xiàn)力。因此，腳的擺放位置在鋼琴演奏中極其重要。正確的擺放位置為腳跟及地，但不能使用腳心踩踏板，踏板與腳跟的最好距離是剛好能使用前腳掌的中部放于踏板的圓端。同時(shí)，腳尖與鋼琴的位置不能太近也不能太遠(yuǎn)，離踏板太近導(dǎo)致腳無法靈活使用，無法更好地配合踏板；如果腳尖離踏板太遠(yuǎn)，也會(huì)影響鋼琴的彈奏效果。其中左踏板與腳的配合極為重要，左踏板是弱音踏板，能增加聲音的柔和度，因此左踏板又被比作是“弦樂演奏的弱音器”。

（二）踏板的動(dòng)作

鋼琴演奏的另一個(gè)重點(diǎn)即是踏板的動(dòng)作，而踏板動(dòng)作的關(guān)鍵在于腳跟所處的位置，即腳跟不能離地。若在彈奏過程中腳跟離地，則會(huì)引起鋼琴聲音演奏質(zhì)量的變化，影響演奏效果。并且，在進(jìn)行演奏的過程中，踏板的前腳掌為主要運(yùn)動(dòng)部位，這樣能更靈活和更完美地配合踏板的動(dòng)作。

（三）腳的靈活

腳的靈活程度直接影響著與踏板的配合程度，因此對(duì)腳腕的要求較高，腳腕必須要足夠靈活和充滿力量，這樣才能使得踏板的作用完全地顯示出來，幫助鋼琴的演奏水平更上一層樓。同時(shí)，在踏板的使用過程中，既要求腳腕能夠靈活地?cái)[放，又要能夠伸縮自如，才能配合踏板完成演奏中不可缺少的輔助。

二、鋼琴演奏中踏板的幾種常見用法

（一）音上踏板

音上踏板也被稱為同步踏板。由于其踏板方法極為簡單，使用強(qiáng)拍上踩弱拍上放的方法，使得音樂作品的節(jié)奏感更加明顯，演奏出的聲音更加富有感染力，因此經(jīng)常被運(yùn)用到部分節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂類型中。這類踏板法的特點(diǎn)主要是要求演奏者手腳一致，即踏板的聲音與鋼琴的聲音同時(shí)起落，使整個(gè)音樂的節(jié)奏保持在一個(gè)基本節(jié)點(diǎn)上。同時(shí)，音上踏板一般來說踩踏板的時(shí)間比較短，因此每個(gè)拍子之間需要短時(shí)間的停止來強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感。例如肖邦的《圓舞曲》，就采用了音上踏板的方法，使得音樂節(jié)奏簡明清晰，既突出了輕快的舞曲特點(diǎn)，又充滿畫面感。

（二）音后踏板

音后踏板也被稱為連音踏板，一般適用于樂曲中有和聲或者旋律有連接的地方，采用這種踏板法既能使和聲得到延續(xù)，又能將相近的兩個(gè)和聲巧妙地融合在一起，使得彈奏出來的音樂作品更加流暢和連貫。在鋼琴演奏過程中，音后踏板法是右踏板應(yīng)用中最常見的技巧。例如音樂作品《水草舞》，就是采用音后踏板的方法，使得整個(gè)音樂更加平穩(wěn)流暢。音后踏板的特征是，手彈下的音符與踏板的節(jié)奏有先后相反的切分區(qū)別，即在手彈的音符之后踏板再踩下。因此，也可以將音后踏板稱之為切分踏板。在鋼琴演奏時(shí)擅長運(yùn)用音后踏板，有助于呈現(xiàn)出作品層層遞進(jìn)的音樂效果。

（三）音前踏板

音前踏板也被稱為預(yù)備踏板，即是指在正式的音樂開始彈奏之前，使制音器能提前打開，并有意識(shí)地踩下踏板，使鋼琴的泛音、擊弦以及共振同時(shí)發(fā)生，從而營造出極其空曠大氣的音樂氛圍。例如貝多芬的《悲愴》奏鳴曲第一樂章，就有音前踏板的使用，使得樂曲未出氣勢(shì)先出，作品強(qiáng)調(diào)了殘酷的命運(yùn)帶來的威脅，使整個(gè)音樂充滿著極為悲痛的作品基調(diào)。但這種踏板的運(yùn)用面相對(duì)來說較為狹小，只能用在樂曲的最開始或者下一樂段的開始，以及用在有長時(shí)間休止符的后面，主要是幫助作品營造音樂氛圍。

（四）顫動(dòng)踏板

顫動(dòng)踏板是一種較為高級(jí)的踏板使用法，對(duì)腳的靈活度要求較高，使用方法較為特殊，特征是利用腳的快速抖動(dòng)，連續(xù)不斷地迅速踩下和更換踏板。主要運(yùn)用于音樂作品中有連續(xù)音階或者八度和弦的地方，以及一些長顫音的彈奏。例如肖邦的《奏鳴曲》中的一部分，運(yùn)用顫動(dòng)踏板法的不規(guī)則和模糊的節(jié)奏，營造出一種黑暗的令人身臨其境的陰森感。在使用顫動(dòng)踏板過程中，主要是利用腳尖頻繁急速地抖動(dòng)，為了避免踏板聲音被打斷或者聲音受到阻礙，需要速度越快越好，同時(shí)腳腕與腳掌需要放松，以支撐腳尖的動(dòng)作。這樣才能既保證聲音的響度，又使得音樂不至于變得渾濁不明朗。

三、結(jié)束語

踏板的使用方式很多，在鋼琴的表演中應(yīng)用極其廣泛，與音樂作品演奏之間的關(guān)系也極為巧妙。在使用踏板的過程中，具有一定的方式性和規(guī)則性，各種踏板法需要不斷地練習(xí)來融會(huì)貫通。其關(guān)鍵是手與腳的靈活配合，在技巧訓(xùn)練方面，腳的動(dòng)作和位置是需要規(guī)范的首要，其次是腳與手的配合程度的練習(xí)，從而提高手腳的協(xié)調(diào)能力，更好地運(yùn)用踏板。準(zhǔn)確地運(yùn)用踏板能夠幫助音樂更富有活力和感染力，增強(qiáng)音樂作品的表現(xiàn)力和魅力。

參考文獻(xiàn)

［1］王潔清．淺析鋼琴演奏中踏板的運(yùn)用技巧［J］．北方音樂，2014（6）．

［2］田甜．鋼琴演奏中踏板技巧的論述［J］．民營科技，2012（5）．

［3］周華．淺談踏板在鋼琴演奏中的運(yùn)用技巧［J］．音樂時(shí)空，2014．