劉玉花 李玉敏（河北梆子劇團(tuán)，河北 石家莊 050000）

河北梆子演唱的技法淺談

劉玉花 李玉敏
（河北梆子劇團(tuán)，河北 石家莊 050000）

【摘要】作為河北省最具代表性、擁有悠久歷史底蘊(yùn)的河北梆子一直以其獨(dú)特的魅力吸引著觀(guān)眾。獨(dú)特的唱腔、優(yōu)美的舞姿、宏偉的舞臺(tái)表演，這些都讓河北梆子煥發(fā)著誘人的藝術(shù)魅力。作為梆子劇團(tuán)的從業(yè)人員，筆者認(rèn)為有必要簡(jiǎn)單梳理一下河北梆子的演唱技法，進(jìn)行一些闡釋和說(shuō)明，以期展現(xiàn)河北梆子獨(dú)特的演唱技法和其整體的藝術(shù)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】河北梆子；技法

一、河北梆子的唱腔

按照舞臺(tái)角色分工的不同，河北梆子唱腔主要分為生、旦、丑三行。一般來(lái)說(shuō)“生”行的武生和小生采用老生唱腔，而屬于“旦”行的花旦、彩旦、刀馬旦等一般使用青衣唱腔，而“凈”行主要有二六、尖板、流水、小慢板等基本的板式，自成一套獨(dú)特的唱腔體系。明白這些基本的唱腔格式之后有助于我們深刻地去理解河北梆子，弄明白舞臺(tái)上演唱的基本套路。河北梆子舞臺(tái)表演中男女角色的唱腔一般是同宮同腔，如《孟姜女》《竇娥冤》等，相對(duì)來(lái)說(shuō)女角色演唱比較清脆占優(yōu)勢(shì)，而男演員就唱腔來(lái)說(shuō)略顯吃力，對(duì)演員的要求比較高——需要擁有雄厚的唱腔。河北梆子一般表演慷慨激昂，令人聽(tīng)后身心愉悅，能帶來(lái)極大的感官愉快，這是因?yàn)樵谘莩虾颖卑鹱又v究 “砸夯”和“噴口”等特殊的演唱技巧，令舞臺(tái)表演高潮迭起，毫無(wú)拖泥帶水的感覺(jué)。

河北梆子唱腔中的正調(diào)唱腔一般是微調(diào)式的，而反調(diào)唱腔為宮調(diào)式的。對(duì)比明顯，令人印象深刻。河北梆子唱腔中的四、五度跳躍前進(jìn)，突出緊張高昂的旋律，具有高昂、跳躍和華麗的顯著特點(diǎn)，富有舞臺(tái)張力和震撼力，令人聽(tīng)后感到回腸蕩氣、痛快淋漓——這也是河北梆子唱腔中的一個(gè)突出特點(diǎn)。 作為河北梆子舞臺(tái)表演中一個(gè)重要的組成部分，伴奏樂(lè)器也為增加河北梆子舞臺(tái)表演魅力和效果提供了重要的作用。一般河北梆子的傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器以板胡為主，笛子為輔，陰陽(yáng)頓挫的聲樂(lè)也給人以極大的藝術(shù)享受。另外在舞臺(tái)上還有其他樂(lè)器如嗩吶、三弦等等。

當(dāng)然，隨著河北梆子的不斷發(fā)展演進(jìn)，如今在伴奏樂(lè)器的隊(duì)伍中又增加了揚(yáng)琴、二胡、箏、阮等，這些樂(lè)器主要在文場(chǎng)戲中使用，而節(jié)奏較快的武場(chǎng)戲則以板鼓、大鑼、鐃鈸、花盆鼓、嗩吶等為主。這些伴奏樂(lè)曲也是河北梆子舞臺(tái)表演不可分割的一部分。

二、河北梆子的發(fā)音和唱詞

河北梆子表演具有高昂、華麗等特點(diǎn)，這和舞臺(tái)表演唱腔的發(fā)音密不可分，說(shuō)到河北梆子唱腔的發(fā)音，也是比較有研究?jī)r(jià)值的。河北梆子發(fā)展以來(lái)一直在唱腔發(fā)音中講究“以氣帶聲”，也就是要求表演者在演唱時(shí)用雄厚的氣息來(lái)帶動(dòng)、沖擊聲帶，使聲帶振動(dòng)而發(fā)聲。河北梆子流傳著一些關(guān)于發(fā)音的規(guī)律性諺語(yǔ)——“要想唱的好，先要練氣功”“先運(yùn)氣、后出聲”，這些都說(shuō)明了正確用氣對(duì)于演唱的重要性。

河北梆子唱腔的主要發(fā)音方式主要有以下幾種方式：

（一）真嗓、假嗓和真假嗓

河北梆子發(fā)音中的真嗓也被稱(chēng)為本功嗓，主要是發(fā)出音色厚、音調(diào)低的聲音。發(fā)音方式是運(yùn)用氣息，通過(guò)嗓門(mén)使聲帶全部振動(dòng)。假嗓也稱(chēng)為背功嗓，主要是發(fā)出音色亮、音調(diào)高的聲音。發(fā)音方式是運(yùn)用氣息將聲帶中的部分吹開(kāi)，使聲帶邊緣部分振動(dòng)發(fā)音。

（二）共鳴音

顧名思義，不僅僅是嗓子發(fā)音，而是胸音、喉音、鼻音等共鳴發(fā)音，使得聲音洪亮、蕩氣回腸。這就要求河北梆子表演者演唱時(shí)唱要有鳴音，不能僅僅依靠嗓子喊而發(fā)音。根據(jù)河北梆子表演者不同舞臺(tái)表演需要求，一般來(lái)說(shuō)共鳴音有胸音、喉音、口音、鼻音和腦后音五種，在運(yùn)用時(shí)主要是根據(jù)唱詞的字音和唱腔的高音加以區(qū)別使用的。再簡(jiǎn)單說(shuō)下河北梆子的唱詞，河北梆子的唱詞主要是十字（三三四）和七字（二二三）為主，偶爾有五字、六字及多字句。如著名的《大登殿》中的“金牌調(diào)來(lái)銀牌宣，王相府來(lái)了我王氏寶釧。”和“大搖大擺上金殿，參王的駕來(lái)問(wèn)王安?！逼渲惺拙渫耆瞧咦趾褪郑x來(lái)朗朗上口，唱起來(lái)陰陽(yáng)頓挫，為舞臺(tái)表演增加了別樣的藝術(shù)魅力。一般來(lái)說(shuō)，河北梆子的唱詞上下句的尾字多是上仄下平，絕大多數(shù)劇種的唱詞符合這一規(guī)律。在一大段長(zhǎng)長(zhǎng)的唱詞中進(jìn)行變換轍韻的情況偶爾可見(jiàn)，但不多。大部分的唱詞按照這一規(guī)律編寫(xiě)。

河北梆子作為燕趙大地上藝術(shù)璀璨的明珠，千百年來(lái)一直煥發(fā)著藝術(shù)的光輝。雖然歷經(jīng)磨難，但是我們堅(jiān)定地相信河北梆子這一悠久歷史和豐厚底蘊(yùn)的優(yōu)秀劇種會(huì)不斷完善、發(fā)展自我，煥發(fā)出更加燦爛的藝術(shù)魅力！