龔馨燁（福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350117）

初探《歌劇魅影》對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展的啟示

龔馨燁
（福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350117）

【摘要】近年來(lái)，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇在探索中穩(wěn)步向前發(fā)展。作為世界四大經(jīng)典音樂(lè)劇之一的《歌劇魅影》有其獨(dú)特的音樂(lè)美學(xué)，廣受世人好評(píng)。本文試賞析《歌劇魅影》的價(jià)值內(nèi)涵并探析其對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展的啟示。

【關(guān)鍵詞】《歌劇魅影》；價(jià)值內(nèi)涵；中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇

音樂(lè)劇作為劇場(chǎng)藝術(shù)表演形式，它的內(nèi)容與現(xiàn)代生活密切相關(guān)，是大眾文化的一種重要體裁形式。由于中西方存在文化和時(shí)代背景的差異，我們不能生搬硬套西方音樂(lè)劇的發(fā)展和創(chuàng)作模式，但是可以借鑒西方的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)化與作品經(jīng)久不衰的成功經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)典音樂(lè)劇《歌劇魅影》的成功之處恰恰能為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)。韋伯的《歌劇魅影》自1986年在倫敦首演以來(lái)，在全球一百多個(gè)城市有超過(guò)七千萬(wàn)人觀賞過(guò)，獲得包括勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)等50多項(xiàng)音樂(lè)劇大獎(jiǎng)，可見(jiàn)這部音樂(lè)劇的魅力之大。本文從故事情節(jié)及音樂(lè)情感出發(fā)，借助對(duì)該劇中一些經(jīng)典唱段譜例的具體分析，全面探索其價(jià)值內(nèi)涵，并借鑒其成功經(jīng)驗(yàn)，為實(shí)現(xiàn)“中國(guó)文化走出去”的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇之夢(mèng)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、《歌劇魅影》的價(jià)值內(nèi)涵

（一）人文性

《歌劇魅影》凄美曲折的故事情節(jié)呈現(xiàn)著人文性，是理性與感性的完美結(jié)合?！霸搫√N(yùn)涵了兩個(gè)極端的世界，一明一暗……嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《歌劇魅影》代表了愛(ài)情的自由和選擇。”魅影代表著“黑暗”。他由于外貌丑陋而落得親生父母的拋棄與社會(huì)的歧視，導(dǎo)致他渴望自由與愛(ài)的內(nèi)心是扭曲的。但很大程度上難道不是周邊環(huán)境與各界的干擾釀成的嗎？而在整個(gè)故事里，大多數(shù)“正常人”也暴露出自私的一面，為了維護(hù)自己的利益而進(jìn)行“愛(ài)”的斗爭(zhēng)。相比之下，女主角克莉斯汀代表了“光明”。她為了拉烏爾而與自己的音樂(lè)教父抗?fàn)?，甚至為了達(dá)到最終的和平而選擇犧牲自己，吻著內(nèi)心極度扭曲的魅影。她同情魅影的遭遇，她的奉獻(xiàn)與忍讓正是代表著當(dāng)下所推崇的真善美人格。最終，魅影勇敢地把自己對(duì)克莉斯汀的愛(ài)進(jìn)一步升華，選擇成全自己的愛(ài)人。很大程度上，音樂(lè)劇《歌劇魅影》用影音手段制造了一種新穎的視覺(jué)體驗(yàn)與沖擊，隱射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人性丑惡的部分，批判了人們粗俗界定下的“真善美”，呼吁大眾樹(shù)立健康的人生觀與價(jià)值觀，對(duì)于人性的詮釋富有深刻的意義。

（二）藝術(shù)性

1.標(biāo)新立異的主題設(shè)計(jì)——《The Phantom of the Opera》

這是整部音樂(lè)劇的主題曲，唱段開(kāi)頭作為整部音樂(lè)劇故事的引子，以4/4拍、ABB曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)。管風(fēng)琴在此起到很大作用，它展示了一種強(qiáng)大的和弦音響效果，配樂(lè)連續(xù)的八分音符進(jìn)行方式，營(yíng)造出一種緊張的視聽(tīng)氛圍，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的心靈震撼。樂(lè)曲開(kāi)頭的四個(gè)樂(lè)句，“呈現(xiàn)起、承、轉(zhuǎn)、合的創(chuàng)作手法，每一樂(lè)句都為小調(diào)調(diào)式。不同尋常的是，這段旋律除第三樂(lè)句起首外，其他樂(lè)句首尾音都是屬音。將每一樂(lè)句分為兩部分，則前三個(gè)樂(lè)句的前半部分都相同?！?突出了主題的旋律動(dòng)機(jī)，并豐富了旋律的調(diào)式感與和聲感，讓人耳目一新。特殊配器組合的使用，如歐洲中世紀(jì)很風(fēng)靡的管風(fēng)琴、現(xiàn)代樂(lè)器架子鼓，再加入多管編制的弦樂(lè)團(tuán)，使整體配樂(lè)堪稱是古典與流行、民謠與搖滾的完美結(jié)合。

2.豐富多變的和聲色彩——《The Music of the Night》

這首唱段緊接著克莉斯汀和魅影對(duì)唱的《The Phantom of the Opera》后出現(xiàn)，整體調(diào)性在bD大調(diào)與E大調(diào)之間多次轉(zhuǎn)換，曲式結(jié)構(gòu)組成的再現(xiàn)式樂(lè)段，其中前兩個(gè)樂(lè)段為重復(fù)樂(lè)段，第三樂(lè)段為單樂(lè)段。以魅影獨(dú)唱的形式，表達(dá)他對(duì)克莉斯汀的愛(ài)以及對(duì)自我心態(tài)的袒露與剖析，并希望通過(guò)音樂(lè)引導(dǎo)克莉斯汀進(jìn)入自己的世界，永遠(yuǎn)獨(dú)自擁有她。 第三樂(lè)段是該唱段的華彩段，魅影多用氣聲唱法進(jìn)行演唱，使聲音更加低沉而富有親切感。旋律線條緩和流暢，管弦樂(lè)器代替魅影奏出歌唱聲部的旋律，再由他接唱最后一句，“助我共譜這夜之樂(lè)章”，以一個(gè)連續(xù)12拍的長(zhǎng)音，配合從bD-bE-F-G的和弦連續(xù)上行進(jìn)行并平穩(wěn)收尾，賦予該樂(lè)曲更多的神秘感與對(duì)愛(ài)情的憧憬之感，表達(dá)魅影希望克莉斯汀用心感受黑夜之美的心情，同時(shí)也將演員與觀眾的情感推上一個(gè)新的高度。

二、《歌劇魅影》對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展的啟示

（一）深厚的藝術(shù)造詣

《歌劇魅影》之所以如此經(jīng)典，要得益于巧妙的故事情節(jié)和唯美動(dòng)人的音樂(lè)的完美結(jié)合。單單憑借劇場(chǎng)氛圍的烘托或大牌演員的表演是無(wú)法讓《歌劇魅影》深受大眾喜愛(ài)，其深刻的價(jià)值內(nèi)涵契合普通大眾的思維定勢(shì)和情趣追求才是保證《歌劇魅影》經(jīng)久不衰的關(guān)鍵。一次采訪中，韋伯表示當(dāng)初閱讀小說(shuō)《Le Fantom De L'opera》后，就被書(shū)中充斥著悲劇氣息的愛(ài)情故事吸引，并且他發(fā)現(xiàn)書(shū)中驚悚恐怖的氣氛將會(huì)迎合觀眾追求刺激的胃口。正是出于對(duì)故事情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙的考慮，他才決定和卡麥隆·麥金托什將其改變成音樂(lè)劇。而國(guó)內(nèi)有些音樂(lè)人對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)其實(shí)是有偏差的，他們往往只注重“音樂(lè)”而淡化故事情節(jié)。但音樂(lè)劇是以故事情節(jié)為骨架，通過(guò)歌舞等表演形式來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，所以故事鋪墊不好，很難獲得成功。引人入勝的音樂(lè)也是一部音樂(lè)劇獲得成功的重要因素，在很大程度上能夠提升音樂(lè)劇的觀賞性乃至整體藝術(shù)價(jià)值。出身于音樂(lè)世家的韋伯，從小受到音樂(lè)熏陶，7歲就已開(kāi)始獨(dú)立作曲。憑借自己的藝術(shù)天賦以及對(duì)音樂(lè)的狂熱，韋伯創(chuàng)作出了眾多經(jīng)典的樂(lè)曲，多次獲得過(guò)格萊美獎(jiǎng)和奧斯卡、金球獎(jiǎng)的最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)?！陡鑴△扔啊返呐錁?lè)方面，韋伯采用了輕音樂(lè)及搖滾樂(lè)，同時(shí)大膽引進(jìn)電聲樂(lè)器并通過(guò)節(jié)奏變換，強(qiáng)化了人物性格的塑造，使觀眾產(chǎn)生深層次的情感共鳴。主題曲《The Phantom of the Opera》氣勢(shì)磅礴、扣人心弦，其藝術(shù)魅力我們前文已經(jīng)分析過(guò)。這首有著搖滾風(fēng)格的唱段一開(kāi)始便以強(qiáng)烈的音效進(jìn)入，直接將觀眾帶入神秘、詭異的故事劇情中。劇中的插曲也都是音樂(lè)劇中經(jīng)典作品，如前文分析的《The Music of the Night》唱段?？傊?，這些音樂(lè)之美不僅體現(xiàn)在樂(lè)曲本身，還推動(dòng)人物情節(jié)發(fā)展，使觀眾的情感不由自主地被故事所吸引。

（二）良好的商業(yè)運(yùn)作

作為城市文化產(chǎn)物的音樂(lè)劇，商業(yè)化也是其特點(diǎn)之一?！陡鑴△扔啊返奈枧_(tái)表演之所以風(fēng)靡全球，除了音樂(lè)劇本身的價(jià)值內(nèi)涵外，也歸功于優(yōu)秀的幕后制作團(tuán)隊(duì)，比如美國(guó)紐約百老匯音樂(lè)劇制作團(tuán)隊(duì)。百老匯幾乎是美國(guó)音樂(lè)劇的搖籃和代名詞。20世紀(jì)70年代，一些新生代優(yōu)秀的作家把搖滾樂(lè)以及一些新的概念帶進(jìn)了百老匯，連同許多專業(yè)的演員共同創(chuàng)作出許多世界名劇，如《貓》《歌劇魅影》《悲慘世界》等。在這歷史的洗禮下，從尋找故事底本，到編寫(xiě)音樂(lè)劇劇本，再到完成音樂(lè)部分；從排練，到首演，再到駐演以及世界巡演，百老匯音樂(lè)劇團(tuán)隊(duì)擁有過(guò)硬的創(chuàng)作班底和成熟的商業(yè)運(yùn)作模式?？梢?jiàn)，音樂(lè)劇不僅限于單純的演出類型，而是構(gòu)成了一條嚴(yán)密的產(chǎn)業(yè)鏈，包括內(nèi)容制作、演出渠道、市場(chǎng)推廣以及人才培訓(xùn)等等，每個(gè)環(huán)節(jié)都緊密相扣。因此，推廣中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行管理和經(jīng)營(yíng)劇目的演出，并整合各種資源進(jìn)行周密的商業(yè)運(yùn)作來(lái)讓更多的觀眾接觸到原創(chuàng)音樂(lè)劇。雖然作為中國(guó)第一所專門(mén)從事歌劇研究以及創(chuàng)造和表演的北大歌劇研究院也模仿了此類制作與管理模式，但畢竟其中的音樂(lè)劇制作演出只占很小的一部分，而大部分側(cè)重于歌劇作品的研究。所以，國(guó)內(nèi)較為稀缺這樣配合密切的精良制作團(tuán)隊(duì)。

（三）演員優(yōu)秀的綜合素質(zhì)

音樂(lè)劇是一種集戲劇、音樂(lè)、舞蹈為一體的舞臺(tái)劇，因此對(duì)演員來(lái)說(shuō)，演、唱、跳缺一不可。作為《歌劇魅影》的全球音樂(lè)總監(jiān)，蓋·辛普森就曾表示：“克萊爾·里昂是最無(wú)與倫比的一位克莉斯汀扮演者。當(dāng)年在澳大利亞選角時(shí)，良好的聲樂(lè)訓(xùn)練和從小打下的舞蹈基礎(chǔ)，讓克萊爾·里昂脫穎而出?！倍陡鑴△扔啊分薪?jīng)典的魅影扮演者約翰·歐文-瓊斯，既出過(guò)個(gè)人專輯、舉辦過(guò)個(gè)人演唱會(huì)，又參演過(guò)許多影視節(jié)目。其他演員也都是具備深厚的歌唱和表演功力，參加過(guò)眾多音樂(lè)劇的演出。正是這些具備優(yōu)秀綜合素質(zhì)的專業(yè)演員才讓這部音樂(lè)劇完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。而中國(guó)目前還缺乏綜合素質(zhì)優(yōu)秀的音樂(lè)劇演員。究其原因，不外乎兩點(diǎn)。首先，中國(guó)藝術(shù)院校長(zhǎng)期以來(lái)形成的專業(yè)化教學(xué)模式，造成專業(yè)隔閡，專業(yè)界限過(guò)于清晰，這不利于培養(yǎng)綜合型藝術(shù)表演人才和提高綜合型表演素質(zhì)。另外，由于中國(guó)音樂(lè)劇還處于發(fā)展初期，社會(huì)影響力不足，因此培養(yǎng)專業(yè)音樂(lè)劇演員的教育水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

（四）活躍的音樂(lè)劇氛圍

20世紀(jì)中后期是西方音樂(lè)劇發(fā)展的成熟時(shí)期，搖滾樂(lè)、社會(huì)變遷豐富創(chuàng)作的素材融入音樂(lè)劇的創(chuàng)作中，賦予了音樂(lè)劇時(shí)尚多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手段。街頭廣播中也經(jīng)常播放許多音樂(lè)劇中膾炙人口的歌曲，各種宣傳畫(huà)冊(cè)鋪天蓋地，這掀起了人們觀看音樂(lè)劇作為娛樂(lè)消遣方式的熱潮。正是在這種活躍的音樂(lè)劇氛圍下，《歌劇魅影》成功推出。也正是觀眾們?cè)敢馇叶眯蕾p，才讓這優(yōu)秀的藝術(shù)作品熠熠生輝。而音樂(lè)劇在中國(guó)仍然是非常小眾的音樂(lè)形式，觀眾對(duì)其認(rèn)可度遠(yuǎn)不如其他文化產(chǎn)業(yè)，甚至大多數(shù)人對(duì)音樂(lè)劇很陌生或連一場(chǎng)音樂(lè)劇也沒(méi)聽(tīng)過(guò)。中國(guó)這種低迷的音樂(lè)劇氛圍也導(dǎo)致中國(guó)音樂(lè)劇的市場(chǎng)、藝術(shù)回報(bào)遠(yuǎn)不如影視行業(yè)甚至話劇。惡性循環(huán)，優(yōu)秀的從業(yè)者很難被留住。著名的影視明星孫紅雷畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院音樂(lè)劇專業(yè)，如今也輾轉(zhuǎn)于影視圈。筆者身邊也有很多音樂(lè)劇系的朋友畢業(yè)后迫于生活的壓力都已改行，少數(shù)堅(jiān)持下來(lái)的“追夢(mèng)者”甚至白天還要兼職，晚上才去排練?？捎^的是，上海和北京如今紛紛成立了專門(mén)的音樂(lè)劇劇場(chǎng)——上海文化廣場(chǎng)和北京天橋藝術(shù)中心，并已聯(lián)手多家國(guó)內(nèi)知名音樂(lè)劇公司計(jì)劃推出大量原創(chuàng)音樂(lè)劇的演出。同時(shí)在業(yè)內(nèi)人士的努力下，人們也開(kāi)始從各種渠道了解到音樂(lè)劇的魅力。最近，《紫石街》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就用時(shí)尚的“快閃”方式宣傳該劇。

綜上所述，像《歌劇魅影》這樣優(yōu)秀的音樂(lè)劇并不是一朝一夕能夠完成。正是獨(dú)具匠心的韋伯通過(guò)精雕細(xì)琢其深刻的價(jià)值內(nèi)涵及藝術(shù)魅力，才讓它在殘酷的競(jìng)爭(zhēng)中經(jīng)久不衰，深受觀眾喜愛(ài)。但除了作品本身深厚的藝術(shù)造詣外，良好的商業(yè)運(yùn)作、演員優(yōu)秀的綜合素質(zhì)、活躍的音樂(lè)劇氛圍也是《歌劇魅影》獲得成功必不可少的因素。而這些成功經(jīng)驗(yàn)恰恰能為解決中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇目前的困境提供參考。中國(guó)音樂(lè)劇教父李盾說(shuō)過(guò)，“中國(guó)音樂(lè)劇現(xiàn)在就像是處于青春期，但中國(guó)的原創(chuàng)音樂(lè)劇一定會(huì)爆發(fā)。”正如中國(guó)擁有廣闊的市場(chǎng)前景和深厚的文化背景，我們有理由相信中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的未來(lái)是有希望的。

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