陳夢冉

（江蘇師范大學音樂學院，江蘇 徐州 221000）

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現(xiàn)代音樂美學研究對音樂表演藝術的思考分析

陳夢冉

（江蘇師范大學音樂學院，江蘇 徐州 221000）

【摘要】近些年來，人們的精神文化需求不斷增長，音樂作為精神文化的重要組成內容，對于現(xiàn)代音樂美學的研究也逐漸興起，成為當前音樂領域的重要工作。音樂的內蘊美是通過音樂表演來展現(xiàn)的，在現(xiàn)代音樂美學的研究結果下，如何提高音樂表演藝術水平，是一項重要工作，本文就對此展開思考分析。

【關鍵詞】現(xiàn)代音樂美學研究；音樂表演藝術；思考分析

在現(xiàn)代社會中，音樂表演藝術水平得到了大幅度的提升，對豐富人們精神生活有著重要作用。音樂表演并不是簡單的重復表現(xiàn)，而是需要對音樂作品進行創(chuàng)新加工，充分展現(xiàn)音樂作品的美，讓廣大受眾能夠欣賞到音樂美。因此，加強對音樂美學的研究，以此為基礎，進一步提高音樂表演藝術水平，是一項具有現(xiàn)實意義的工作。

一、現(xiàn)代音樂美學與音樂表演藝術的概述

美學即藝術哲學，是一種感性認識的科學，其目標是完善感性認識；音樂美學是在18-19世紀建立的，但其理論形態(tài)的產生歷史非常悠久，在我國和西方兩千多年前都有相應的內容，比如我國古代的“樂”，所以，在人類開始審美實踐時，就已經有音樂美學的雛形。

現(xiàn)代音樂美學是一種綜合性較強的學科，涉及到藝術學、心理學、教育學以及哲學等，且打破了傳統(tǒng)格局狹窄的局面，學科體系不斷豐富，形成明確的系統(tǒng)，繼承了中國傳統(tǒng)美學的相互滲透、多元化等特點。

音樂表演藝術是一種對音樂作品的實踐表演，通過不同的表現(xiàn)手段、方式等，來闡釋藝術者對音樂內涵的理解，將其完整、有效地傳遞給觀賞者，是欣賞、創(chuàng)作的重要途徑。因此，音樂表演藝術對表演者的審美能力、理解能力以及情感表達能力等都有著較高的要求，尤其是在現(xiàn)代音樂美學研究不斷深入的情況下，對音樂表演要求進一步提高[1]。

二、現(xiàn)代音樂美學研究對音樂表演藝術的影響分析

（一）音樂美學對表演藝術情感的影響

音樂表演藝術是音樂的一種存在、展現(xiàn)形式，是音樂生命力的一種體現(xiàn)，通過音樂表演，可以將音樂的審美意識傳達給受眾。在音樂表演藝術中，其直接表現(xiàn)是音響音高、力度以及速度的變化，但是，這并不是其目的，而是借助這種聽覺音響轉轉化過程，注入內在情感情緒，從而帶動觀眾的深層情感體驗，所以，音樂表演藝術情感表達是作品演奏成功與否的關鍵因素。

在現(xiàn)代音樂美學研究中，對音樂表演的情感情緒給予了一定指導，認為在一定音樂環(huán)境中，音樂表演是有差別的，比如音樂會和商業(yè)演出，其展現(xiàn)的內容是不一致的，音樂的情感必須以音樂美學為基礎。

因此，對于現(xiàn)代音樂表演藝術者而言，必須掌握現(xiàn)代音樂美學研究的理論內容，更加深入地掌握音樂情感，然后通過再現(xiàn)、深化來將音樂作品內涵、情感完美展現(xiàn)出來，使其與觀眾審美達到良好的統(tǒng)一融合，增強音樂表演的效果。

（二）音樂美學對音樂表演認知的影響

在現(xiàn)代音樂美學研究中，對音樂表演的定位、認知也是一項重要內容，根據(jù)現(xiàn)象學美學理論，音樂是一種意向性對象，音樂內涵只能通過音樂實踐來生成，而實踐的主體即音樂表演藝術者，是音樂作品意義、內涵不斷豐富擴充的重要保障；而從現(xiàn)代釋義學角度來分析，音樂表演在解釋音樂歷史意義的同時，還需要闡釋其現(xiàn)代意義。

因此，在音樂美學研究下，音樂表演藝術首先要明確其地位、作用，除了在再現(xiàn)藝術方面的投入精力外，更應當重視對音樂內涵的豐富，掌握良好的音樂表演技能，通過融合現(xiàn)代審美觀念，來對音樂作品賦予符合當前的時代內涵[2]。

（三）音樂美學對音樂作品認識的影響

在現(xiàn)代音樂美學研究中，對音樂作品的正確認識是一項基本要求，這是音樂表演者可以將作品藝術性準確、完好演繹出來的基礎。音樂作品的認識主要包括兩方面內容，一是對作品創(chuàng)作的思路、創(chuàng)作情感等加以了解，二是要考慮創(chuàng)作者對其音樂作品所采取的創(chuàng)作構思。在此基礎上，音樂表演者才能夠對作品所蘊含的歷史文化意義、本身的表現(xiàn)藝術風格等有足夠掌握，在表演中保證對音樂作品解釋的準確，同時，結合現(xiàn)代音樂審美，在表演過程中對作品進行創(chuàng)新演繹，實現(xiàn)音樂作品的現(xiàn)代化。

（四）音樂美學對音樂表演創(chuàng)造的影響

在現(xiàn)代音樂美學研究中，現(xiàn)象美學是一項十分重要的研究內容，是指分析音樂作品的意向性，并在音樂表演中，通過實踐意向性活動，來將作品思想感情、意義等展現(xiàn)出來，使音樂表演更更為生動、形象，而非一種浮夸、無內涵的表象表演，這就對音樂表演的創(chuàng)造性有了更高要求。

在現(xiàn)代音樂美學研究中，對音樂表演側重于歷史釋義學方面，雖然可以還原創(chuàng)建音樂作品內涵，但不利于現(xiàn)代審美觀念、藝術精神風格等的展現(xiàn)與融入，阻礙著音樂表演的進步[3]。

因此，在現(xiàn)代音樂美學研究中，需要增強音樂表演藝術者的現(xiàn)代音樂藝術理念，牢牢掌握現(xiàn)代審美觀，在展現(xiàn)音樂作品歷史內涵的同時，更要通過積極的音樂表演創(chuàng)新，賦予其現(xiàn)代意義，增加音樂作品的光彩。

結語：

綜上所述，音樂表演藝術是一門很強的實踐性藝術，在人們精神文化需求日益增加的當代，對音樂表演藝術提出更高要求。現(xiàn)代音樂美學研究與音樂表演藝術之間聯(lián)系密切，在現(xiàn)代音樂美學研究成果影響下，對音樂表演藝術的框架完善、理論提升等都起到極大作用，提高了音樂表演藝術者的演繹水平，促使音樂表演藝術向著更加科學、完善的方向發(fā)展進步。

參考文獻

[1]薛瑞芝.現(xiàn)代音樂美學對音樂表演藝術的啟示研究[J].音樂時空,2016,01:102-103.

[2]鐘斌.現(xiàn)代音樂美學研究對音樂表演藝術的影響[J].通俗歌曲,2014,08:184-185.

[3]肖明雅.現(xiàn)代音樂美學研究對音樂表演藝術的啟迪[J].北方音樂,2015,08:82.

作者簡介：陳夢冉（1990—），女，民族：漢，籍貫：江蘇省徐州市人，學歷：江蘇師范大學在讀碩士，單位：江蘇師范大學音樂學院，研究方向：音樂表演。