張耀月

（西南大學(xué) 音樂學(xué)院，重慶 400715）

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人體呼吸道器官是制造歌唱共鳴的生理載體

張耀月

（西南大學(xué) 音樂學(xué)院，重慶 400715）

【摘要】共鳴制造是歌唱嗓音制造的核心基礎(chǔ)技術(shù)，也是衡量歌唱技術(shù)科學(xué)性的重要標(biāo)志。嗓音共鳴是物理共振現(xiàn)象，需要具備必要的物理共振要素，才可能獲得共鳴聲效。要在人體內(nèi)實(shí)現(xiàn)歌唱共鳴制造，首先就應(yīng)嚴(yán)格遵循共鳴規(guī)律，科學(xué)認(rèn)知和選用人體生理器官，為制造共鳴創(chuàng)造生理化物理?xiàng)l件。人體呼吸道器官，集合共鳴的一切物理要素條件，應(yīng)作為歌唱共鳴制造的核心生理載體器官來使用。

【關(guān)鍵詞】歌唱共鳴；共振要素；生理載體

一、人體生理嗓音形成的本質(zhì)物理屬性

說話、哼鳴、呻吟是常見的人體生理嗓音。生理嗓音是人類在基本生存生活中，隨大腦嗓音意愿，人體自然運(yùn)用具有嗓音功能的生理器官，依附生理系統(tǒng)功能運(yùn)轉(zhuǎn)行為而產(chǎn)生的嗓音。

生理嗓音的產(chǎn)生與存在，暗示人體潛在著多種嗓音功能，深入地分析認(rèn)知它，對(duì)人們了解人體生理器官結(jié)構(gòu)和嗓音行為現(xiàn)象，更加科學(xué)地利用人體潛能從事歌唱藝術(shù)活動(dòng)，是十分必要的。

1、生理嗓音形成的行為路徑與空間聲效

生理嗓音有三種方式，分別是說話、哼鳴和呻吟。三種生理嗓音方式之間，雖然都是自主神經(jīng)系統(tǒng)控制，沒有刻意的人為主觀行為協(xié)助，但因大腦的產(chǎn)生嗓音意愿需求不同，使得借助生理功能行為之間有所區(qū)別，最終獲得的嗓音聲效，也因此存在著差異。

1）生理說話嗓音

說話嗓音的產(chǎn)生，主要用于人際間的思想語言交流，一般距離都較近，是人類自然生存生活中，用得最多的生理嗓音方式。

說話時(shí)，當(dāng)聲帶閉合產(chǎn)生基礎(chǔ)聲源后，基礎(chǔ)聲源隨呼氣氣流向上縱向行進(jìn)，在經(jīng)過喉咽、口咽器官空間后，就即刻橫轉(zhuǎn)向進(jìn)入口腔空間，以獲取口腔內(nèi)器官行為的空間修正，將基礎(chǔ)音源改變成語言語音，實(shí)現(xiàn)思想交流意圖（圖一）①。

由于說話嗓音有特定的語言交流意愿，使得基礎(chǔ)聲源在體內(nèi)行程較短，通過和使用的體內(nèi)空間較少，因此生理說話嗓音形成的聲效，主要體現(xiàn)的是口腔語音聲，嗓音缺乏空間聲效色彩，感覺十分單薄干澀。

從解剖學(xué)角度觀察與實(shí)驗(yàn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)說話嗓音的形成，基礎(chǔ)音源只使用了有限的上呼吸道喉咽和口咽局部空間獲取共鳴，而對(duì)口腔空間的使用，則只是修正語言語音和傳播嗓音。

2）生理哼鳴嗓音

哼鳴是一種自娛生理行為嗓音，沒有人際間思想語言交流意圖。只是滿足喜悅或興奮的心理情緒需求，才用它來哼哼音調(diào)或旋律，在自然生活中使用得較少。

哼鳴時(shí)，口腔或咽峽口處于關(guān)閉狀態(tài)，口腔無任何功能性行為，氣流或聲流不經(jīng)口腔外傳。聲帶產(chǎn)生的、帶音頻的基礎(chǔ)聲源，順呼氣氣流向上縱向行進(jìn)，依序經(jīng)過上呼吸道的各個(gè)器官空間，最終經(jīng)由鼻孔傳播出人體（圖二）②。

在哼鳴的基礎(chǔ)聲源行經(jīng)路徑中，其在體內(nèi)的行程遠(yuǎn)長(zhǎng)于說話嗓音，在說話行經(jīng)器官基礎(chǔ)上，又向上增加經(jīng)過了口咽、鼻腔和鼻道器官，完整地走完了整個(gè)上呼吸道空間。因此，哼鳴形成的嗓音，較說話嗓音聲效色彩更為動(dòng)聽。

從解剖學(xué)角度觀察與實(shí)驗(yàn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)哼鳴嗓音的形成，完整地使用了上呼吸道器官，這些器官除去咽部空間外，其它器官都具有穩(wěn)固的空間形態(tài)。同時(shí)，也間接地使用了與鼻腔器官空間相連的顱部各竇室空間器官（圖三）。③

3）生理呻吟嗓音

呻吟嗓音，一般形成于人體生理病理狀態(tài)下，是病者反映身體病理不適或緩解病理不適時(shí)的一種特殊嗓音行為。

呻吟時(shí)，人體處于病理狀態(tài)下，身體的部分生理系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)困難，精力衰減，已經(jīng)不想開嘴說話或開嘴困難，只能借助呼吸行為，滯緩呼氣瞬息形成的氣壓力量，將聲帶產(chǎn)生的基礎(chǔ)聲源，向下帶進(jìn)下呼吸道，然后再隨肺部呼出的氣流原路返程，并向上行經(jīng)上呼吸道，最后通過鼻孔傳播出人體（圖四）④呻吟嗓音先下后上的特殊形成路徑，是基礎(chǔ)聲源行進(jìn)通過了更多的生理器官，因此，獲得了遠(yuǎn)強(qiáng)于哼鳴與說話的空間聲效，使得聲響色彩更加深沉豐厚。

從解剖學(xué)角度觀察與實(shí)驗(yàn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)呻吟嗓音的形成，使用的呼吸道器官最多、最完整。它巧妙地應(yīng)用了人體呼吸潛能，在病理肌能下降的狀態(tài)下，以特殊路徑方式，讓基礎(chǔ)聲源完整地使用了人體最穩(wěn)固的呼吸道空間器官和全部關(guān)聯(lián)竇室空間器官。

在對(duì)人體三種生理嗓音形成的實(shí)驗(yàn)分析中，我們發(fā)現(xiàn)三種生理嗓音的形成，都需要同步具備基礎(chǔ)聲源、生理空間器官和氣流行為條件，缺一不可。而最終影響嗓音聲效形成的，卻只與基礎(chǔ)聲源的行進(jìn)路徑有關(guān)，取決于它能使用多少生理空間。

2、生理嗓音行為現(xiàn)象的本質(zhì)物理共振屬性

自然界中一切聲音現(xiàn)象，都是聲學(xué)共鳴現(xiàn)象，在物理學(xué)中稱為共振現(xiàn)象，它屬于物理反應(yīng)行為。

在物理共振定義中，聲音共振的產(chǎn)生形成，必須要同時(shí)具備振動(dòng)源、介質(zhì)（空氣）和空間三個(gè)基本要素條件。如果在共振行為中，缺少了任何一個(gè)條件，共振現(xiàn)象就不可能產(chǎn)生，聲音就不可能形成。

我們?cè)趯?duì)人體生理嗓音形成的路徑聲效實(shí)驗(yàn)分析中，就已經(jīng)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，任何一種生理嗓音的形成，都始終是基礎(chǔ)聲源、呼吸氣流和生理空間之間在相互作用。人體這種生理嗓音行為共性本質(zhì)，就是共振原理在人體的自然應(yīng)用，完全吻合于共振定義，其行為本質(zhì)應(yīng)歸屬物理反應(yīng)生理行為，其行為想象寓意著人體具有共振潛質(zhì)。

由此可認(rèn)定，人體的歌唱嗓音制造活動(dòng)，也應(yīng)屬于物理反應(yīng)共振行為。歌唱嗓音制造的根本是共鳴制造，所有的制造技術(shù)行為環(huán)節(jié)，都應(yīng)遵循物理共振行為規(guī)律。必須依據(jù)共振原理，結(jié)合生理結(jié)構(gòu)實(shí)際，科學(xué)地篩選出人體可用于歌唱共鳴制造的生理器官，為制造歌唱共鳴構(gòu)建其科學(xué)的、穩(wěn)定的生理載體空間平臺(tái)。

二、人體呼吸道器官符合制造歌唱嗓音選用生理空間器官的原則

歌唱嗓音與生理嗓音不同之處，在于嗓音的形成，必須要能滿足音樂藝術(shù)和舞臺(tái)表演的需求，需要有音頻的變化，需要有更完美豐富的聲效色彩。而制造歌唱嗓音使用的載體，卻依然沒改變，還是依靠人體生理空間器官來制造。因此，為了實(shí)現(xiàn)歌唱意圖，就應(yīng)重視對(duì)人體生理空間器官的科學(xué)選用，從物理與生理兩個(gè)方向同步思考，明確在人體科學(xué)選擇歌唱生理空間器官的條件。選擇的生理載體必須是具備互連互通條件的穩(wěn)固空間器官，且必須具備有空氣流通、具備可引入基礎(chǔ)聲源條件。

在人體眾多生理系統(tǒng)中，維系人體換氧功能需求的呼吸系統(tǒng)，是最基礎(chǔ)、也是最重要的，一刻不停地在隨生命運(yùn)轉(zhuǎn)。系統(tǒng)里的呼吸道空間器官，以其穩(wěn)固的空間形態(tài)，始終保障著換氧空氣的通行，使帶氧空氣與二氧化碳廢氣，能循環(huán)往返自如進(jìn)出人體。

1、呼吸道具有穩(wěn)固的互連互通空間結(jié)構(gòu)（圖五）⑤

人體的呼吸換氧，是一種不間斷功能行為，哪怕人體進(jìn)入無意識(shí)睡眠休息狀態(tài)時(shí)，氣體交換的換氧行為也不會(huì)停止。為適應(yīng)這種特殊的生理需求，在人體生成生理系統(tǒng)器官時(shí)，就自然結(jié)構(gòu)形成了穩(wěn)固的空氣生理空間，為換氧空氣的進(jìn)出提供了通道條件空間。這些穩(wěn)固的生理空間，在醫(yī)學(xué)上稱為呼吸道。

人體呼吸道含括的空間器官較多，從頭部的鼻孔至胸部的支氣管底端，依序互連起鼻腔、咽腔、氣管和支氣管，形成了幾十厘米長(zhǎng)度的縱向互通式穩(wěn)固空間（圖五.一）。在人體換氧交換空氣時(shí)，這個(gè)空間就會(huì)發(fā)揮通道作用，使換氧空氣能自如通暢地進(jìn)出人體。

從聲樂聲學(xué)空間角度審視呼吸道，它應(yīng)該是人體內(nèi)唯一的共振空間。雖然不屬于單體空間結(jié)構(gòu)，但其互連互通的空間聯(lián)合體特征，仍使其保持了空間連接的流暢性，具有不可取代的全應(yīng)用聲學(xué)共鳴價(jià)值。

2、呼吸道空間內(nèi)生成結(jié)構(gòu)有振動(dòng)源器官

在解剖學(xué)中，通常根據(jù)器官結(jié)構(gòu)特性，把呼吸道空間分為上下兩部分，上分為上呼吸道，下分為下呼吸道。兩部分的劃分分界，選擇以喉器官為分界線，喉的位置恰好處于呼吸道空間結(jié)構(gòu)中部。

喉器官，作為氣動(dòng)力生理振動(dòng)源器官，其振動(dòng)源產(chǎn)生必須依賴空氣作動(dòng)力。喉器官的生理位置，結(jié)構(gòu)于呼吸道中部（圖五.二），是進(jìn)出人體空氣的必經(jīng)之地，使它具有多種借用空氣的可能。當(dāng)大腦有聲意愿時(shí)，喉器官內(nèi)部的聲帶就會(huì)閉合，阻擋住進(jìn)出人體的空氣，在被阻擋空氣的沖擊下發(fā)生振動(dòng)，產(chǎn)生出振動(dòng)源，也就是基礎(chǔ)聲源。隨之，基礎(chǔ)聲源會(huì)在持續(xù)空氣流的推動(dòng)下，沿著呼吸道空間行進(jìn)，在行經(jīng)的空間中放大基礎(chǔ)聲源，獲得嗓音共鳴效應(yīng)。

從聲樂聲學(xué)共振源角度觀察喉器官，會(huì)深感人體生理結(jié)構(gòu)之精妙，具有生理唯一性的共振源器官，就天生結(jié)構(gòu)在呼吸道空間里，進(jìn)出呼吸道空間的空氣流，隨時(shí)都可借用于產(chǎn)生和牽引振動(dòng)源，具有在呼吸道全空間應(yīng)用的聲學(xué)價(jià)值。

3、呼吸道空間內(nèi)具有不間斷空氣流動(dòng)

人體換氧的氧來源，都出自于大氣空間。換氧，則以吸入帶氧空氣的方式，將吸入體內(nèi)空氣中的氧，經(jīng)肺泡分解置換獲取。由于人體難以存儲(chǔ)氧，人體維持生命運(yùn)轉(zhuǎn)的氧，就只能通過不間斷的呼吸行為，通過不間斷地吸入帶氧空氣來獲取。人體這種不間斷的換氧行為，就使得整個(gè)呼吸道空間，始終處于換氧空氣交換的通行狀態(tài)，帶氧空氣與二氧化碳在里循環(huán)流動(dòng)（圖五.三）。

從聲樂聲學(xué)介質(zhì)要素角度去認(rèn)知，呼吸道空間內(nèi)存在的這種不間斷換氧空氣流動(dòng)狀態(tài)，不但完善了共振要素條件，而且兼?zhèn)淞送苿?dòng)或牽引振動(dòng)源的功能，使其同時(shí)兼具雙重聲學(xué)價(jià)值。

三、人體呼吸道是制造歌唱共鳴的唯一生理載體

聲樂是一門既具復(fù)雜性又具科學(xué)性的音樂藝術(shù)。對(duì)它復(fù)雜性的認(rèn)知與科學(xué)性的重視，直接關(guān)系到能否正確地構(gòu)建現(xiàn)代聲樂科學(xué)技術(shù)與理論體系。其核心體現(xiàn)就是要用科學(xué)的思維，解決復(fù)雜的問題，分清歌唱共鳴生理載體與使用載體的關(guān)系，正確地鎖定歌唱共鳴生理載體，以防止因載體選擇錯(cuò)誤，而導(dǎo)致的全體系構(gòu)建錯(cuò)誤。

1、認(rèn)知聲樂藝術(shù)的復(fù)雜性

聲樂藝術(shù)的復(fù)雜性，在于其載體與演奏的一體化結(jié)合。聲樂藝術(shù)不像其它音樂表演藝術(shù)門類，人們可以通過使用特定的樂器載體，來制造音樂聲響。如鋼琴演奏時(shí)，有鋼琴載體可使用，小提琴演奏時(shí)，有小提琴載體可使用。而聲樂藝術(shù)，卻完全不同，它沒有外在載體可用，只能依靠人體自身為載體，通過人體自己使用自己的生理器官，來制造音樂聲響。這就涉及到如何區(qū)分兩種不同性質(zhì)的功能行為，如何對(duì)人體生理結(jié)構(gòu)與系統(tǒng)進(jìn)行功能分類，準(zhǔn)備選擇哪些生理器官來做音樂制造載體，又準(zhǔn)備采用哪些生理功能行為，來使用這些生理載體，制造出音樂嗓音。這種將音樂載體與使用載體的一體化生理結(jié)合，使得聲樂表演藝術(shù)復(fù)雜于其它任何音樂表演藝術(shù)，無論是載體篩選或是載體使用，都不能出現(xiàn)錯(cuò)誤。否則不但不能獲得完美的歌唱嗓音，而且可能造成生理器官損傷。

2、重視聲樂藝術(shù)的科學(xué)性

聲樂藝術(shù)的科學(xué)性，也是因其載體與載體使用結(jié)合一體所致。

聲樂藝術(shù)演唱技術(shù)體系結(jié)構(gòu)的組成，因涉及到生理載體與載體使用的一體化生理結(jié)合，在制造歌唱嗓音聲響時(shí)，相比其它音樂表

演門類，就需要增加對(duì)生理載體的思維控制環(huán)節(jié)，使得聲樂演唱技術(shù)體系的構(gòu)建，需要更加注重科學(xué)性。在構(gòu)建演唱技術(shù)體系時(shí)，就應(yīng)首先進(jìn)行功能分支，理清不同功能分支間的相互關(guān)系，界定不同功能分支間的行為特性。不能因載體與載體使用的生理結(jié)合，而造成演唱時(shí)的思維混亂，分不清楚哪些生理器官是共鳴載體，也不知道在使用哪些載體器官，采取什么方法在制造歌唱共鳴。

聲樂藝術(shù)載體與使用一體化生理結(jié)構(gòu)特性，迫使演唱技術(shù)體系的構(gòu)建，應(yīng)更加堅(jiān)持科學(xué)的行為方向，必須貼切生理結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)，處理好載體與使用載體兩者間關(guān)系，科學(xué)地將演唱技術(shù)體系進(jìn)行功能分支，分成兩個(gè)不同的功能系統(tǒng)進(jìn)行控制，防止功能混淆，盲目演唱。

演唱技術(shù)體系的功能系統(tǒng)分支，一個(gè)分支應(yīng)為生理載體控制系統(tǒng)，主要負(fù)責(zé)控制已經(jīng)鎖定的共鳴載體生理器官，在演唱時(shí)，能通過科學(xué)的行為控制，進(jìn)行局部空間調(diào)整構(gòu)造，使其能成為一個(gè)完善穩(wěn)定的空間載體，滿足演唱共鳴功能的需要，以確保生理載體性能發(fā)揮與完整使用。另一個(gè)分支為生理載體使用控制系統(tǒng)，則負(fù)責(zé)控制使用已經(jīng)鎖定的、并已經(jīng)通過調(diào)控的共鳴載體生理器官，在演唱時(shí)能按照演唱思想意圖，采取多種科學(xué)的指向性控制技術(shù)行為，在生理載體空間進(jìn)行取向制造，獲取不同的共鳴和嗓音色彩，把音樂藝術(shù)作品以音樂嗓音聲響的方式表演出來。

3、 選擇呼吸道作為歌唱共鳴制造生理載體

聲樂藝術(shù)科學(xué)性之根本，就是科學(xué)選擇歌唱共鳴生理載體。聲樂藝術(shù)科學(xué)性之體現(xiàn)，就是科學(xué)使用生理載體完美歌唱。

無論從聲樂藝術(shù)的復(fù)雜性或是科學(xué)性哪方面去分析，正確地選擇歌唱共鳴生理載體，都應(yīng)是科學(xué)構(gòu)建演唱技術(shù)體系的首要問題。只有正視了這一原則性問題，只有遵循了人體生理系統(tǒng)自然規(guī)律，只有科學(xué)地選擇了歌唱共鳴生理載體，才有可能正確地去研究與實(shí)驗(yàn)出對(duì)應(yīng)的使用技術(shù)，去科學(xué)地構(gòu)建聲樂科學(xué)技術(shù)體系。否則，不知需要選擇生理載體去制造歌唱共鳴，或是錯(cuò)誤的選擇生理載體去制造歌唱共鳴，都會(huì)導(dǎo)致歌唱技術(shù)出現(xiàn)錯(cuò)誤，都不可能制造出完美的歌唱嗓音，更不可能去構(gòu)建聲樂科學(xué)技術(shù)體系。嚴(yán)重錯(cuò)誤者，或是生理結(jié)構(gòu)缺乏抵御后天錯(cuò)誤的天生優(yōu)勢(shì)者，甚至?xí)虼藫p毀人體生理器官與歌唱功能，過早結(jié)束歌唱求學(xué)或舞臺(tái)生涯。

我認(rèn)為：人體唯一的生理空間聯(lián)合體器官呼吸道，應(yīng)該是制造歌唱嗓音或共鳴的唯一生理載體。任何歌唱思想意圖的歌唱嗓音或共鳴制造，都只能通過科學(xué)使用它去實(shí)現(xiàn)。

【作者附言】

本文是作者2014年12月申請(qǐng)獲批的重慶市研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目《歌唱嗓音共鳴聲效與聲向控制關(guān)系》CYS140179的系列研究成果中首個(gè)分項(xiàng)匯總成果，其它關(guān)聯(lián)分項(xiàng)延伸研究成果將隨之形成。在近一年的課題研究過程中，有幸得到了羅卉老師和戴拓亞老師的幫助和支持，在此向他們表示誠(chéng)摯的感謝。

注釋：

①斌全《耳鼻咽喉-頭頸應(yīng)用解剖學(xué)》[M].北京：人民衛(wèi)生出版，2003年第45頁,圖2-1-1 ，所引圖筆者有所改動(dòng)。

②同注1，第45頁，圖2-1-1 ，所引圖筆者有所改動(dòng)。

③柏樹令《系統(tǒng)解剖學(xué)》第2版[M].北京：人民衛(wèi)生出版社,2010年第139頁圖6-3 ，所引圖筆者有所改動(dòng)。

④圖四選自上海科學(xué)技術(shù)出版社，主編高士濂，于頻《人體解剖圖譜》第119頁圖180，所引圖筆者有所改動(dòng).

⑤高士濂，于頻《人體解剖圖譜》[M].上海：上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1989年，第119頁圖180，所引圖筆者有所改動(dòng)。

參考文獻(xiàn)

[1]王斌全.《耳鼻咽喉-頭頸應(yīng)用解剖學(xué)》[M].北京:人民衛(wèi)生出版,2003.4.

[2]柏樹令.《系統(tǒng)解剖學(xué)》第2版[M].北京:人民衛(wèi)生出版社,2010.8.

[3]高士濂,于頻.《人體解剖圖譜》[M].上海:上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,1989.5.