蔣慶樂

（安徽省霍邱縣文化廣電新聞出版局，安徽 六安 237400）

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移位技巧在《夜景》中的運用

蔣慶樂

（安徽省霍邱縣文化廣電新聞出版局，安徽 六安 237400）

【摘要】《夜景》是桑桐為小提琴與鋼琴而作的一首探索性作品。本文試圖借用傳統(tǒng)作曲技法中的“移位”技術(shù)并結(jié)合音級集合名稱標(biāo)記法來探尋此曲主題動機是如何貫穿全曲的，透視一個三音動機既作為核心音樂材料發(fā)展音樂又以深層結(jié)構(gòu)力控制著音樂運動的軌跡，揭示其移位技巧高超而神奇的運用。

【關(guān)鍵詞】《夜景》；移位技巧；運用；音級集合名稱標(biāo)記

《夜景》（上海音樂學(xué)院出版社，2007.11）是桑桐1947年為小提琴與鋼琴而作的一首探索性作品。在隱形下的調(diào)性因素的邏輯結(jié)構(gòu)框架中，使用無調(diào)性手法，多種調(diào)性因素之否定、抵銷，產(chǎn)生了無調(diào)性音樂。主題動機貫串全曲，主導(dǎo)動機在呈示、發(fā)展以及在和聲、對位中的貫穿，這些都得以移位技巧的運用。

“移位”是將原形材料在不同音高上的重述。傳統(tǒng)作曲技法中的核心技術(shù)，有機連貫的發(fā)展樂思的重要手段。在二十世紀(jì)作曲家中，如德彪西、斯克里亞賓、斯特拉文斯基、巴托克、興德米特、勛伯格、威伯恩、貝爾格等作曲家亦有著廣泛的運用，它的價值在于根據(jù)一個主題、動機、音程細(xì)胞、核心短句，在縱橫向聲部兩個方面有邏輯性的展衍樂思，使得作品高度凝練。實際上復(fù)調(diào)音樂中的模仿對位、卡農(nóng)式模進、復(fù)對位；主調(diào)音樂中的離調(diào)模進、調(diào)內(nèi)模進，即是移位技術(shù)的來源。移位包含著同一音級集合及相似性音級集合的移位逆行、移位倒影，有序音級的、無序音級的移位，可完全的移位、自由的移位，抽取主題核心音調(diào)的骨干音的移位，全音、半音音型、平行和音、和弦的移位。

一、《夜景》的主題動機

《夜景》有三個樂段，以變奏原則結(jié)構(gòu)的樂曲。第一段“詩人”主題樂句中有一個三音主導(dǎo)動機，這個動機用音級集合表示為：3-5 0，1，6，[100011]音程內(nèi)涵有一個小二度（大七度）、一個純四度（純五度）、一個三全音，在深層結(jié)構(gòu)中起著控制樂曲的結(jié)構(gòu)力的作用，純五度音程價值最高最易確定調(diào)性，在節(jié)奏重拍位置或時值較長的作用下會產(chǎn)生調(diào)性因素；第二段的“夜鶯”動機是在隱伏二聲部的下聲部3-5音集的基礎(chǔ)上在上聲部加一個三音動機3-4音集 0，1，5 ［100110］，此曲中的和弦音程結(jié)構(gòu)也來自于這些三音核心音程。其它一些次要的音級集合：3-3 0，1，4 ［101100］、 3-2 0，1，3[111000]起著對比和調(diào)濟作用。本文譜例用音級集合名稱表示移位。

二、《夜景》移位技巧的運用

以核心動機發(fā)展樂思，為表達內(nèi)容、根據(jù)情緒的升降而建立在上下行結(jié)構(gòu)線條的基礎(chǔ)上將動機移位。

（一）以動機移位發(fā)展而成的主題

譜例1，為“詩人主題”，分別由鋼琴的引子與小提琴陳述，在隱伏二聲部中，上聲部移位模仿，凸顯核心動機，下聲部建立在下行線條的移位，伴隨著嘆息、傷感的情緒。

譜例2，為“夜鶯主題”，隱伏二聲部中兩個類似模仿的反行線條并突出核心音程小二度音的移位，下聲部用3-5集合控制，上聲部用派生的3-4、3-3集合，其它音為集合骨架音上的填充裝飾。

B段與“夜鶯主題”交替呈現(xiàn)的另一個對比旋律是音級集合3-3，這一集合在引子中已經(jīng)出現(xiàn)過，見例3。

C段主題旋律綜合再現(xiàn)，用隱伏二聲部將集合3-5、3-4、3-3三音動機交織在一起，上聲部3-5音集省略一音突出核心音程半音，在級進的線條上向上推進，下聲部以集合三音動機3-3、3-4、3-5的音級集合號遞增，使旋律跌宕起伏，無比激動，見例4。

（二）樂曲的展開建立在對位思維上，綜合主調(diào)和復(fù)調(diào)的寫法，將主導(dǎo)動機3-5集合在縱橫向聲部上交織、交錯，移位手法獨特、巧妙。

A段（13-16小節(jié)），小提琴旋律聲部為隱伏二聲部，上聲部在3-5集合框架控制下，下聲部由3-3、3-4集合裝飾；鋼琴聲部為多層次的結(jié)合，13-14小節(jié)在低聲部和高聲部和聲襯托的低音上構(gòu)成3-5集合框架，中聲部又分為兩層，一層為五連音對位旋律下行，一層為隱伏旋律3-4集合；15-16小節(jié)是3-5集合的移位與模仿；整個四小節(jié)的低聲部由3-5集合控制，見例5。

B段（34-35小節(jié)），小提琴與鋼琴三聲部對位，每個聲部細(xì)分為兩個聲部（隱伏二聲部），有六個層次；小提琴與鋼琴高聲部用“夜鶯”的主要三音動機3-4集合的結(jié)構(gòu)框架音，小提琴升F、F、降D音與鋼琴高聲部降E、D、G音構(gòu)成模仿式對位線條，而兩個隱伏的聲部之間用3-5、3-4、3-3、3-2的三音集合進行對比對位（填充、裝飾）；鋼琴低聲部在“詩人”的主導(dǎo)動機3-5集合的結(jié)構(gòu)框架下用3-4、3-3、3-2、3-1集合音填充裝飾，環(huán)環(huán)相扣扭在一起。后兩小節(jié)是主調(diào)與復(fù)調(diào)的混合，“詩人”與“夜鶯”三音動機的交織，以3-5為基礎(chǔ)構(gòu)成的三音和弦與四音和弦襯托，見例6。

C段（42-46小節(jié)）在“詩人”主要動機3-5控制下，“夜鶯”的主要動機3-4以及派生的次要動機3-3、3-2音級集合的交織，從標(biāo)記的音級集合名稱中，可觀察到小提琴與鋼琴聲部的對比對位與模仿對位，小提琴與鋼琴3-5音集動機的移位模仿是在半音上行的隱伏線條中進行的，插入的和弦也是附加在三音動機的結(jié)構(gòu)中進行的，聲部間的聚合力在3-5集合結(jié)構(gòu)的控制下，旋律脈胳清晰。

（三）全曲的三個段落的劃分，用移位技巧將3-5三音集合在小提琴旋律段落結(jié)束終止處移位重述，而鋼琴卻將3-5集合用在低聲部的結(jié)構(gòu)線條中加以結(jié)構(gòu)控制。

第一段落結(jié)束處（23-27小節(jié)），小提琴聲部將“詩人”主題三音動機（音級集合3-5）有序的移位在“降E調(diào)”上，鋼琴的低聲部的結(jié)構(gòu)線條是將三音動機有序的移位在“A調(diào)”上，類似三全音調(diào)性的復(fù)合。還有在鋼琴的高聲部與小提琴聲部銜接的3-5音集，使得小提琴聲部以模仿形式出現(xiàn)，在鋼琴內(nèi)聲部中還有一個與小提琴對位的旋律3-5音集，見例8。

第二段結(jié)束終止處，“詩人”主導(dǎo)動機3-5音集小提琴聲部有序移位在“降D調(diào)”上，鋼琴低聲部的結(jié)構(gòu)線條是“夜鶯”的三音動機3-4，移位在“A調(diào)”上，用以結(jié)構(gòu)的控制，見例9。

第三段結(jié)束處，也是全曲的終止，小提琴聲部3-5音集移位在“降E調(diào)”上，再現(xiàn)了第一段小提琴聲部終止的“調(diào)性”。鋼琴低聲部的結(jié)構(gòu)線條仍然是3-5音集，結(jié)音為“G調(diào)”與“詩人”主題原形完整重述的結(jié)音構(gòu)成五度關(guān)系，鋼琴的高聲部旋律與和聲回顧了“夜鶯”動機3-4、3-3，見例10。

三、結(jié)語

通過對小提琴與鋼琴《夜景》的主題動機、發(fā)展以及段落終止式的分析，讓人感受到傳統(tǒng)作曲技法中的“移位技術(shù)”在桑桐的手中高超而巧妙的運用，主要體現(xiàn)在：

（一）全曲以一個3-5音級集合的三音動機作為深層結(jié)構(gòu)，在這結(jié)構(gòu)框架的控制下，縱橫向聲部間和聲、線條結(jié)構(gòu)縝密，三個段落的終止式運用移位技巧，將“詩人”動機和“夜鶯”動機移位在段落的結(jié)束處的小提琴聲部與鋼琴的低聲部上，既起結(jié)構(gòu)力的作用又使得段落劃分清晰可辨。

（二）旋律的發(fā)展，小提琴與鋼琴聲部大都用隱伏二聲部寫法，上聲部將主要動機移位在較長的旋律線上，下聲部將主要動機或次要動機移位在較短的旋律上，兩者形成對比二聲部。旋律的移位發(fā)展依據(jù)情緒的起伏在隱伏的上行、下行線條中進行移位。

（三）和聲襯托的和弦低音旋律化，在三音動機3-5音集之上疊置和弦音，主導(dǎo)動機縱合為結(jié)構(gòu)和聲，其它和弦的構(gòu)成也多是在此基礎(chǔ)上加以擴展的和弦樣式。鋼琴的造型織體是在主動機的控制下，派生次要動機自由移位填充和裝飾，魚咬尾式的環(huán)環(huán)相扣。

《夜景》雖說是一首探索性作品，但為我們探索出了可資借鑒的成功創(chuàng)作經(jīng)驗，既富有浪漫主義的氣質(zhì)，又充滿著邏輯性的理性思維。

參考文獻

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作者簡介：蔣慶樂（1958—），男，本科，二級作曲，安徽省霍邱縣文化廣電新聞出版局創(chuàng)作組。