西明瑞

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

?

淺談箏曲《春到湘江》的演奏特色

西明瑞

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘要】古箏是我國古老而傳統(tǒng)的彈撥樂器，從有史料記載到如今已經(jīng)有2000多年的歷史了。在古箏的發(fā)展與演變過程中，逐漸形成了“右手形聲，左手形韻”的傳統(tǒng)演奏方式，而現(xiàn)代的古箏演奏則由于作品的多樣化以及左手演奏技巧的開發(fā)形成了雙手在琴碼右側(cè)彈奏的演奏方式，與傳統(tǒng)的演奏技巧有著明顯的不同。

【關(guān)鍵詞】箏曲；《春到湘江》

《春到湘江》這首作品，原是竹笛作品，1977年寧寶先生以湖南花鼓戲?yàn)樗{(lán)本創(chuàng)作而成。之后這首作品被現(xiàn)代古箏大師王中山先生移植改編成了古箏作品。由于古箏的自身特點(diǎn)在這首作品的改變中，王中山先生將揚(yáng)琴的伴奏一并編入了曲中，改為左手的的伴奏，發(fā)揮了現(xiàn)代古箏雙手彈奏的特色，上下兩個聲部的交匯使得樂曲更加的飽滿動聽?！洞旱较娼芬?yàn)槭且皇赘木幾髌?，需要在同一件樂器上演奏兩個聲部，所以也是十分考驗(yàn)演奏者的表演功力。

一、《春到湘江》作品淺析

《春到湘江》是一首五聲作品，旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，將春日如畫的風(fēng)景，描繪的十分生動。由于其取材于湖南花鼓戲，所以全曲有著濃郁的湖南地方特色。

樂曲的布局為“散板----慢板----快板----散板”。

引子的部分為散板，遙指為全曲拉開了序幕。悠揚(yáng)的旋律描繪著和暖的春日陽光，碧波蕩漾的湘江水，一派詩情畫意的畫面。引子部分#5的運(yùn)用，恰到好處的體現(xiàn)出河南花鼓戲的音樂特點(diǎn)。

慢板的部分由三段組成，a—b—a1的結(jié)構(gòu)，首先由左手的分解和弦引出主題，緊接著一氣呵成的長搖指，描繪著江水的川流不息。第二段的音符相對跳躍，但依舊在平穩(wěn)中進(jìn)行，跳躍的浪花，和煦的春風(fēng)，春日起早的人們，幸福而溫暖的畫面。第三段是慢板主題的再現(xiàn)段，雖然同樣是長搖指，但是速度相較于第一段要稍快些，左手的分解和弦也有所不同，為快板進(jìn)行了很好的鋪墊。

快板的部分無論是節(jié)奏還是速度都緊湊而快速了起來，附點(diǎn)的運(yùn)用使得整個樂曲具有了很強(qiáng)的跳躍感，左右手在節(jié)奏上的編排也是錯落有致，快速指序更是將樂曲的氣氛推向了高潮，把整體舞蹈的的感覺充分的用音樂表現(xiàn)了出來，呈現(xiàn)的畫面一片歡樂沸騰，人們的在春日里的快樂景象一直持續(xù)到尾聲部分。

樂曲結(jié)尾部分采用的是和引子部分一樣的散板，右手搖指，左手琶音與刮奏的組合，以及右手搖指左手快速指序的組合，絲毫沒有歡樂減弱的感覺，反而以另一種形式詮釋著幸福會一直持續(xù)下去的感覺。尾聲部分在稍微有些急促的音符中結(jié)束，更是帶給了人們一種意猶未盡的感覺。

二、《春到湘江》演奏技巧分析

（一）搖指的運(yùn)用

搖指是古箏演奏中經(jīng)常會用到的技巧，這種技巧將古箏的“點(diǎn)”式的音響效果拉長，從而得到長音“線”式的音響效果?！洞旱较娼愤@首作品，引子部分的散板就是使用了長音搖指，并且與左手伴奏成了上下呼應(yīng)的組合，將引子部分如流水般順暢的銜接起來。在引子中（譜例1），在搖指前加入前倚音的運(yùn)用不僅考察了演奏者的演奏技術(shù)，也使整個曲子聽起來更加的活潑俏皮。當(dāng)然，作者對搖指的運(yùn)用遠(yuǎn)不止如此，如譜例2所示，引子部分虛線第六小節(jié)采用的是勾搖的方式；而譜例3中所展示的是古箏三指搖的技巧，托指、抹指、勾指同時均勻的搖動三根琴弦，三個音同時發(fā)出聲音從而產(chǎn)生了飽滿的柱式和弦效果。

（二）輪指的運(yùn)用

輪指的產(chǎn)生和運(yùn)用始于20世紀(jì)90年代，是現(xiàn)代古箏演奏中一種難度系數(shù)較高的技巧，相對于搖指，輪指的頻率較低，但是音響效果的顆粒性優(yōu)于搖指。如：譜例4、譜例5所示，《春到湘江》這首作品中沒有使用大段的長音輪指，而是使用了短小的四指輪，利用輪指的顆粒性增加了樂曲跳躍感，并且運(yùn)用輪指的緊湊感更好的烘托了樂曲的氣氛。

（三）快速指序的運(yùn)用

快速指序體系是由古箏大師趙曼琴先生所創(chuàng)立。從名稱來看是一種快速演奏音符的技巧，比之傳統(tǒng)的演奏形式，這種演奏方式讓雙手的每一個手指都成為了演奏的主體。如譜例6所示，快速指序的精髓在于密集的音符進(jìn)行著有序排列，不同指法交錯有序的變換著，合理的安排著每一根手指出現(xiàn)的時機(jī)，從而使手指的運(yùn)動速度充分的發(fā)揮出來，將快速演奏變?yōu)楣殴~演奏中華麗出彩的一部分。

結(jié)語：

《春到湘江》是一首優(yōu)秀的古箏移植作品，在音樂創(chuàng)作迅速發(fā)展的今天，不同樂器演奏技巧的互相借鑒時有發(fā)生，但是在借鑒中不能生搬硬套，要“取其精華，去其糟粕”，并且為我所用，通過挖掘樂器本身的優(yōu)點(diǎn)，不斷的研究并創(chuàng)新，使古箏藝術(shù)更好的發(fā)展并傳承下去。

參考文獻(xiàn)

[1]陳子鵬.淺談中國竹笛演奏藝術(shù)二度創(chuàng)作中技法和審美的結(jié)合[D].山西大學(xué),2013.

[2]王帆.王中山箏曲新技法研究[D].武漢音樂學(xué)院,2013.

[3]高英.論箏曲《春到湘江》的音樂特點(diǎn)與演奏分析[J].宿州學(xué)院報,2014,03:70-74+126.

[4]馬語燕.古箏曲《春到湘江》的分析與演奏[J].北方音樂,2015,19:162.

作者簡介：西明瑞，哈爾濱師范大學(xué)，音樂(古箏)專業(yè)，碩士。