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        中國古代山水畫寫實(shí)因素考察

        2015-10-21 17:20:27范敏紅
        新課程·下旬 2015年12期
        關(guān)鍵詞:寫實(shí)性因素

        范敏紅

        摘 要:通過構(gòu)圖、山水、樹木、景物、云水五方面的寫實(shí)因素考察,分析了古代山水畫的寫實(shí)性,指出寫實(shí)性因素體現(xiàn)在歷代許多畫家的作品中,是我們今天借鑒學(xué)習(xí)的寶貴財(cái)富,對發(fā)展今天的寫實(shí)山水有著不可忽視的積極意義。

        關(guān)鍵詞:古代山水;寫實(shí)性;因素

        “寫實(shí)山水”是20世紀(jì)以來產(chǎn)生的詞匯,是西方寫實(shí)繪畫流入中國后,中西美術(shù)文化結(jié)合產(chǎn)生的一個新的山水畫類型,然而從寫實(shí)性角度考察,中國的山水畫在五代、北宋時期就已包含較強(qiáng)的寫實(shí)性因素,在此后的各個時代均有延續(xù)。因而考察研究中國古代山水畫的寫實(shí)因素,無疑將對今天我們的寫實(shí)山水畫的發(fā)展有著積極的意義。

        一、構(gòu)圖的寫實(shí)性因素

        五代時期畫家云集,活動頻繁,取得了很大的成就。主要形成了南北兩種畫風(fēng),北方山水畫家荊浩,因五代戰(zhàn)亂,唐末隱居在山西太行山洪谷之中,自稱“洪谷子”。由于他長期在太行山中與深山幽谷相伴,其筆下的廬山也帶有太行山的特點(diǎn)。流傳作品有他的《匡廬圖》(絹本,水墨,縱185.8厘米,橫56.82厘米,臺北故宮博物院藏。),該畫描寫廬山景色,畫家將主峰置于畫面的中軸線上,主峰的描繪峻拔挺立,中景山巒高低錯落,山勢走向有縱深感,山形有疏有密,以及山與山之間以留白的形式表現(xiàn)云霧,豐富了畫面的層次感。在畫面的右下角繪有幾株茂密的松樹,形體很小,與遠(yuǎn)景的主峰形成了對比,從而更突出了北方山水所具有的氣勢磅礴、雄偉壯觀的山勢。

        古代山水畫的構(gòu)圖形式,大致可分為南、北兩種情況。地處北方的山形高大、險(xiǎn)峻,在由畫家多方面的觀察和推敲,畫面構(gòu)圖多以中軸鼎立全景式的構(gòu)圖為主。而南方山峰圓渾厚重、連綿起伏,多以橫卷式構(gòu)圖為主。這些構(gòu)圖方式,都是畫家深入自然山川,長期實(shí)踐而成,因此具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。

        二、山石的寫實(shí)性因素

        董源,鐘陵(今江西進(jìn)賢)人,是五代南唐、北宋初年的山水畫家,他生活在江南,作畫題材均取自江南景色,他是一位山水、人物、花鳥都擅長的畫家,但山水畫最為突出。

        據(jù)記載他的山水畫有兩種做法:一種是設(shè)色山水,另一種是水墨山水,以水墨山水畫居多。其最能代表這種做法的作品為《瀟湘圖》(絹本設(shè)色,縱507厘米,橫141.1厘米,故宮博物院藏。)。這幅畫山巒連綿,山勢平緩圓潤,山頂上繪有很多形狀大小不同的小石塊,山頂上多繪有濃密的苔點(diǎn),苔點(diǎn)的墨色有濃淡的變化,整個山頭呈圓渾厚重連綿的感覺,既表現(xiàn)了山石的層次感,又顯示了江南多丘陵,山頭禿圓的山形。而山坳處所留的迷霧和以濕潤的點(diǎn)子皴描繪的山巒,以及山頭上由小到大、由疏到密、亦遠(yuǎn)亦近的變化,又表現(xiàn)了江南氣候濕潤的特征,其寫實(shí)性顯而易見。

        三、樹木的寫實(shí)性因素

        郭熙,河南人。他是北宋中期最有代表性的山水畫家。他的山水畫重視學(xué)習(xí)傳統(tǒng),初期受李成都影響,但他很重視寫生,對山川有著敏銳的感受,他也非常重視對自然景物、四季朝暮、風(fēng)雪等細(xì)致特征的觀察和研究,因而,他的畫創(chuàng)造了極其優(yōu)美動人的意境,開辟了山水畫一種新的審美視野。其代表作品為《早春圖》絹本水墨,縱158.3厘米,橫108.1厘米,故宮博物院藏。),畫中樹根多露,樹干轉(zhuǎn)折明顯。近景中的松樹的松針纖細(xì)而有力度,樹干高低錯落,有長有短,富有節(jié)奏變化。在其后面有一株枝干崎嶇的雜樹,從它的生長態(tài)勢可以感受到它生長在土地堅(jiān)硬、風(fēng)沙大的環(huán)境下,也使我們感受到了它頑強(qiáng)的生命力。從樹木的描繪上明顯體現(xiàn)了其生長在北方的環(huán)境中,而枝葉的細(xì)小變化和山上樹木的變化則體現(xiàn)了冬去春來、大地復(fù)蘇的景象。

        北方的樹木枝干粗壯,生長態(tài)勢健壯而挺拔,用筆既有力又有氣勢,勾畫墨色較干,樹干的描繪與北方氣候環(huán)境相符。南方樹木清秀、勁挺,有時用葉子的濃密來陪襯留有空白的樹干,從而形成了虛實(shí)對比。南方樹木的枝葉多呈繁茂之勢,葉子的描繪濕潤繁茂而富有節(jié)奏變化,這與南方多雨、濕潤的氣候條件是分不開的。南北兩種畫風(fēng)都讓我們清晰地感受到樹木的寫實(shí)性是很濃的。

        四、景物(人、屋……)的寫實(shí)性因素

        范寬的《溪山行旅圖》畫面屋舍形體不大,隱于高樹茂葉之后。屋舍的屋檐、斗拱、柱子、欄桿都隱約可見,而且屋舍結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。在畫面近景中的山路上有一列行旅,前面有一人包頭巾、蓄胡須、袒胸露肩,執(zhí)鞭回望,跨步疾行。人物包有頭巾和袒胸露肩的形象,生動地表現(xiàn)出了北方人特有的豪放特點(diǎn),在他們的后面跟著四匹驢子,背上都馱有貨物,步伐沉重,低頭探脖,依次按順序跟上,后面又跟一人,一手持鞭,一手拿物,催促驢子前進(jìn)。在畫面的山岡樹后面還有一個挑擔(dān)的行者,像是正在趕路。每個人物動作和馱有貨物的驢子都真實(shí)、生動地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)貌。

        山水畫中人物、茅屋、小橋雖然都作為畫面點(diǎn)綴景物,但也是最能反映所描繪的畫面的地理環(huán)境和當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)俗,以及當(dāng)時人物的活動場景,真實(shí)地再現(xiàn)了那時的世俗生活。

        參考文獻(xiàn):

        [1]潘公凱.插圖本中國繪畫史[M].上海古籍出版社,2001-12.

        [2]王伯敏.中國繪畫通史[M].三聯(lián)書店,2002-12.

        編輯 溫雪蓮

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