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        探討中西歌劇的美學(xué)品格

        2015-05-30 01:51:17楊崴
        藝術(shù)評(píng)鑒 2015年19期
        關(guān)鍵詞:美學(xué)價(jià)值差異性

        楊崴

        摘要:傳統(tǒng)戲曲對(duì)于我國歌劇藝術(shù)的發(fā)展有著非常深刻的影響,我國的歌劇作品中蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)價(jià)值,能夠表現(xiàn)出作者的思想感情,通過字、聲、情以及身韻表現(xiàn)出作品中的韻味,最終為觀眾塑造出人物形象,通過跌宕起伏的故事情節(jié)以及豐富的民族特色使觀眾受到感染。而西洋歌劇采取的美聲唱法所展現(xiàn)出的美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)為華聲之情,演唱過程唯美動(dòng)人,主要通過統(tǒng)一、均勻、華麗的聲音吸引觀眾。本文主要對(duì)中西歌劇之間不同的美學(xué)品格展開論述,以期對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的研究人員提供借鑒意義。

        關(guān)鍵詞:中西歌劇 美學(xué)品格 差異性 美學(xué)價(jià)值

        中國歌劇和西洋歌劇在美學(xué)品格上存在較大的差異性,之所以存在不同,主要是因?yàn)橹形鞲鑴≡诒硌葸^程中所使用的唱法十分不同。接下來,筆者通過舉例的方式對(duì)中西歌曲的唱法進(jìn)行對(duì)比論述,找出中西歌劇美學(xué)品格不同的原因。

        一、中國歌劇

        《白毛女》是我國的首部新歌劇,這部歌劇的創(chuàng)作與演出標(biāo)志著我國把民歌和戲曲作為基礎(chǔ)的音樂創(chuàng)作走向成熟,同時(shí)也標(biāo)志著戲歌唱法受到了人們的認(rèn)可。這種唱法既帶有戲曲的特征同時(shí)也帶有民歌的特征,彰顯出一種獨(dú)特的美學(xué)品格。中國歌劇由于受到戲劇藝術(shù)的影響,在字與情和字與聲方面表現(xiàn)突出,字由情生,以字帶聲、字重聲輕、以字傳韻、以字傳神等特征表現(xiàn)十分明顯,主要遵循腔輔字行的原則,科學(xué)合理地將字、聲、神、情、韻結(jié)合起來,使得作品給觀眾一種字聲流動(dòng)的感覺。字正腔圓是中國歌劇演唱聲情并茂的基礎(chǔ),而字正又是演唱的出發(fā)點(diǎn)。

        《白毛女》等歌劇中,十分顯著的特點(diǎn)就是演唱者的歸韻和吐字非常規(guī)范清晰,演唱者的聲音也具有明亮堅(jiān)實(shí)的特點(diǎn),行腔自如婉轉(zhuǎn),潤腔細(xì)膩,不僅掌握戲曲要求的咬字技術(shù),同時(shí)也掌握民族唱法的優(yōu)勢特征,對(duì)于情感的把握恰當(dāng)好處,很容易將觀眾的情緒帶動(dòng)起來,得到人們的歡迎和認(rèn)可。中國歌劇對(duì)美學(xué)理想的追求主要就體現(xiàn)在重字方面,通過字對(duì)聲、情、神、形、韻進(jìn)行塑造,彰顯出重字的美學(xué)品格。

        在中國的歌劇中,女生演唱以真聲為主以假聲為輔,通過演員本身具備的嗓音展現(xiàn)出自身的演唱風(fēng)格和個(gè)性特點(diǎn),這種演唱風(fēng)格得到了人們的喜愛,與我國觀眾的審美情趣相符合。中國歌劇主要體現(xiàn)出通過字來表現(xiàn)聲音,通過韻律作為聲音的補(bǔ)充的規(guī)律,展現(xiàn)出韻味之美,對(duì)人物形象進(jìn)行塑造,給觀眾難忘的情感體驗(yàn)。

        二、西洋歌劇

        與中國歌劇不同,西洋歌劇多使用美聲唱法,在歌曲本身的旋律曲調(diào)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出聲情并茂,就歌唱者條件分析來看,在演唱歌劇的時(shí)候通常使用的都是極高極低的音域以及極強(qiáng)極弱的聲音對(duì)歌曲進(jìn)行詮釋,多應(yīng)用顫音、倚音、自由連貫、靈巧度強(qiáng)的有著過渡性作用的上下滑音。除此之外,演唱者也非常注重花腔技巧的應(yīng)用,這些都是聲音表現(xiàn)的范疇。炫耀歌唱技巧、展現(xiàn)聲音是西洋歌劇追尋的美學(xué)理想,體現(xiàn)出其美學(xué)品格。著名歌唱家曼什坦說過:“要想唱出動(dòng)聽的音樂,首先應(yīng)該充分重視發(fā)聲方法的訓(xùn)練,不斷完善滑音的技術(shù),注重情感的體現(xiàn),融入高雅的趣味,掌握呼吸的技巧,具備清晰咬字的能力?!蔽鞣秸Z言同漢語存在很大的差異,無法如漢語一樣明顯的表現(xiàn)出聲、韻和調(diào)的變化,所以,在西洋歌劇中,聲和情主要通過動(dòng)人優(yōu)美的旋律與曲調(diào)彰顯出來,調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

        在西洋歌劇中,注重把旋律和曲調(diào)中蘊(yùn)含的情感通過動(dòng)人優(yōu)美的聲音彰顯出來,聲是美聲,而情則是聲情,演唱者為體現(xiàn)出聲音的立體感、協(xié)和感、垂直感、統(tǒng)一感與完美感,不得不將咬字作為美學(xué)追求的第二位。

        在西洋歌劇的演唱中,女聲演唱多是以假聲為主而以真聲為輔,這一點(diǎn)同中國歌劇表現(xiàn)完全相異。西洋歌劇更注重真假混合的唱法來得到更寬闊的音域,達(dá)到共鳴混合、音質(zhì)音色洪亮、晶瑩的效果。而歌劇中的人物形象以及個(gè)性等需要根據(jù)演唱者音色、音域的不同進(jìn)行塑造,通過劃分高音、中音和低音來實(shí)現(xiàn),

        因?yàn)槲餮蟾鑴≈凶非蟮哪繕?biāo)以及歌唱表現(xiàn)的主要特征是美聲,所以,觀眾可以從歌唱者的婉轉(zhuǎn)華麗的音樂旋律以及優(yōu)美動(dòng)人的歌聲中體味到歌唱者想要表達(dá)的情感,聲音和情感間不存在字、意以及內(nèi)容等中間環(huán)節(jié),觀眾以最為直接的方式體味到歌劇中蘊(yùn)藏的美感,這種方式使得觀眾對(duì)演唱者的音樂、歌聲以及旋律投入熱情,但是卻對(duì)歌曲中的矛盾沖突、故事情節(jié)的回味空間比較小。

        三、結(jié)語

        隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步,無論是中國的歌劇還是西洋歌劇都受到了較大的挑戰(zhàn),歌劇藝術(shù)要想得到長遠(yuǎn)的發(fā)展,就必須緊跟時(shí)代的步伐,在保證本身特色的前提下融入新的時(shí)代元素。中西歌劇中在美學(xué)品格等方面雖然存在著很多不同點(diǎn),但在全球化發(fā)展的今天,中西歌劇也應(yīng)互相取長補(bǔ)短,通過融合共同創(chuàng)新,共同進(jìn)步,推動(dòng)歌劇藝術(shù)的繁榮。

        參考文獻(xiàn):

        [1]黃睿.中西融合的歌劇創(chuàng)作演唱方法及其運(yùn)用探析——以歌劇《悲愴的黎明》創(chuàng)作實(shí)踐及其選曲《我多么想》演唱把握為例[J].民族藝術(shù)研究,2014,(04).

        [2]錢芳.中西聲樂比較研究綜述[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2011,(03).

        [3]李吉提.歌劇分析評(píng)論之我見(下)[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2015,(02).

        [4]郭建民,趙世蘭.歌唱藝術(shù)·歌曲創(chuàng)作·音樂傳播——三者互動(dòng)的研究視角[J].當(dāng)代音樂,2015,(07).

        [5]楊曙光,金永哲.中國歌劇演唱研究[J].中國音樂,2010,(02).

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