張明珠

摘要：隨著人們對于揚琴認識的不斷深化，揚琴音樂作品逐漸走進人們的生活，現(xiàn)代的揚琴音樂作品和傳統(tǒng)的揚琴音樂作品相比，其在竹法的應(yīng)用上有著一定差別?，F(xiàn)代揚琴音樂作品的竹法所包含的內(nèi)容比較多，是傳統(tǒng)揚琴竹法的一種發(fā)展和延伸。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代揚琴音樂作品 竹法 演奏技巧

竹法是揚琴演奏中最重要的一部分，要想把揚琴音樂中的感情表達充分，把其樂曲演奏流暢，演奏者就必須注重竹法的應(yīng)用。在現(xiàn)代揚琴音樂演奏中，對于竹法的要求更高，因此在現(xiàn)代揚琴音樂作品的演奏中一定要注重相關(guān)竹法的熟練應(yīng)用，從而把相關(guān)作品的演奏效果發(fā)揮至最好。

一、關(guān)于竹法的相關(guān)定義

竹法是在揚琴的演奏中比較常提到的一個詞，但是對于其確切的定義卻很少有人知道。所謂竹法是在揚琴演奏過程中運用的和琴竹有關(guān)的技巧以及方法的總稱，它歷史久遠，在我國古代民間揚琴演奏中就被廣泛應(yīng)用。揚琴演奏中演奏者竹法掌握的好壞對于演奏曲情感的表達有著直接影響。我國著名音樂家丘鶴儔首次對于揚琴的竹法給以明確的定義，他創(chuàng)立了竹法十度理論以及左右竹法理論，對于傳統(tǒng)揚琴的演奏效果的提升有著一定的積極作用。但是隨著人們對于揚琴演奏認識的不斷深入，竹法的內(nèi)容雖逐漸變得更加廣泛，在主要內(nèi)容為技法和竹序的傳統(tǒng)竹法的基礎(chǔ)上發(fā)展為可以概括為以在琴竹運用過程中可以使用的各種技巧和方法為主要內(nèi)容。譬如竹序的安排、力度的應(yīng)用、音位音色的變化等都是現(xiàn)代揚琴演奏中所包含的內(nèi)容。要想最大限度地提升揚琴演奏的水平，演奏人員一定要熟練地掌握竹法的運用。

二、竹法的分類

（一）正手竹法

所謂的正手竹法就是傳統(tǒng)竹法中的右竹法，在正手竹法中在演奏節(jié)拍重音時一般運用右竹先下，在這種竹法中的節(jié)奏型最常見的就是十六分音符以及八分音符，在彈奏這些音符時一般要把左竹和右竹相互交替，從而達到音符演奏的效果。當(dāng)在揚琴曲演奏中需要雙聲部和合音演奏的時候，在奏旋律時要用右手彈奏。在正手竹法的運用過程中，對于其他節(jié)奏型的演奏要根據(jù)其不同的發(fā)音特點，尋找合適的竹法演奏的規(guī)律。具體的尋找規(guī)律的方法就是把規(guī)范的運竹規(guī)律中的發(fā)音點分別進行編號，編號為一二三四，不同的發(fā)音點所對應(yīng)的數(shù)字不同，把二四位作為左竹，把一三位作為右竹。在對節(jié)奏型進行判定后，推過一定的推算就可以很容易得出不同節(jié)奏型的竹法。

（二）反手竹法

反手竹法和正手竹法相比，在處理節(jié)奏重音時所運用的竹法不同，它是用左竹先下，在演奏單音的時候，要用左竹和右竹相互交替的演奏方法，如果在揚琴演奏中需要演奏合音與雙聲部，在演奏旋律時要采用左竹手法。和正手竹法相比，左手竹法在演奏過程中實用性更強，但是由于正手竹法的廣泛應(yīng)用，在演奏過程中運用反手竹法時可能會產(chǎn)生指法上的不適應(yīng)。因此要想充分掌握反手竹法，就一定要加強練習(xí)的過程，讓演奏者充分熟悉反手竹法的相關(guān)彈奏技巧，從而促進反手竹法在揚琴演奏過程中作用的發(fā)揮。

（三）混合竹法

混合竹法是在現(xiàn)代揚琴音樂演奏過程中最常用的一種手法，它能夠充分結(jié)合正手竹法和反手竹法的優(yōu)點，對于揚琴演奏具有重要作用。合竹的含義就是兩手同時撥弦參與揚琴演奏，一般情況下，左右手對于不同的音調(diào)有著不同分工，奏低音時用右竹，走高音時用左竹，在特殊情況下可以對其進行一定的調(diào)整。凡是在揚琴演奏過超中不能分為正手竹法或者反手竹法的情況都能歸納為混合竹法中。譬如在處理合音和雙聲部的時候，用左手對其旋律進行演奏但是保持著正手竹法的基本規(guī)律等。

三、在現(xiàn)代揚琴演奏中竹法的基本內(nèi)容

（一）竹序

竹序的安排是竹法中重要的組成部分之一，所謂的竹序安排就是在揚琴演奏中，雙手彈奏的次序。就目前的揚琴演奏藝術(shù)中，最常見的的擊弦方式主要是交替運竹和齊竹兩種方式，這兩種方式在演奏過程中基本特點有所不同。前者主要是指在演奏過程中交替運竹的方法分別在左起、右起中運用。后者是指在八度演奏過程中或者演奏合音的過程中，運用右高左低或者左高右低的方法同時進行雙音的彈奏。

（二）連竹

所謂連竹就是在演奏過程中，對弦進行連續(xù)的兩次擊打的技術(shù)，它是竹法在現(xiàn)代揚琴音樂演奏過程中，最常用的演奏技術(shù)之一。由于現(xiàn)代音樂演奏中有許多需要連竹技術(shù)的應(yīng)用，因此為了更好地表達出現(xiàn)代音樂中所蘊含的情感，確保在進行連竹演奏中右竹演奏的基本規(guī)律能保持不變，所以右手連竹的技法就被創(chuàng)造并且被運用在十六節(jié)奏音型的演奏。

（三）音位

現(xiàn)代揚琴音樂演奏中對于音位的排列十分重視，音位排列順序的不同直接影響揚琴演奏的效果。在音位進行排列的過程中要嚴格遵循“橫五、縱二”原則。不同型號的揚琴音位排列的規(guī)律有些許差異，就以402揚琴為例子，在現(xiàn)代揚琴的演奏中常常會有個別音位被忽視，尤其是在402揚琴中的某個半八度的同音異位的音。如果能夠在演奏過程中把這些易忽略的同音異位的音恰當(dāng)運用起來，可以很大程度上提升竹法的流暢度以及為樂曲情感的表達提供更加豐富的音色。因此在現(xiàn)代揚琴的演奏過程中要注重音位的排列。

（四）技法的相關(guān)運用

在現(xiàn)代揚琴的演奏中常需要各種演奏技巧來提升揚琴的演奏效果。一般情況下，勾弦、才音、滑抹音、擊板等技巧常被應(yīng)用于現(xiàn)代揚琴的演奏技巧之中。竹法技巧的恰當(dāng)運用對于提升演奏的流暢度以及加強揚琴演奏的情感的表達都有重要作用。就如揚琴曲《汨羅江上》第四段中，為了更好地突出賽龍舟場面的表達，在這段樂譜的演奏中運用了大量的上下滑彈技巧，并且把滑顫落在左竹的弱拍上，從而為接下來的演奏提供平滑的過度。

四、結(jié)語

竹法是揚琴演奏過程中必須掌握的一部分內(nèi)容，如果竹法不能夠被演奏者熟練的掌握，那么在其今后的演奏過程中一定會受影響。因此在現(xiàn)代揚琴音樂作品的演奏過程中一定要注重竹法中相關(guān)技藝的熟練，以便在樂曲的演奏過程中能夠最大程度地收放自如，從而使得音樂的情感能夠被充分表達。

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