馬君

19世紀(jì)晚期或二十世紀(jì)初期，一些新的和聲技法在作曲家們的作品中逐漸運(yùn)用。拉赫瑪尼諾夫的作品也不例外，拉赫瑪尼諾夫作品的創(chuàng)新是將傳統(tǒng)和弦進(jìn)行復(fù)雜化，從而形成有特色的能豐富作品音響效果的復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)。拉赫瑪尼諾夫作品和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化主要有四個(gè)途徑：1.高疊置和弦以及復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)；2.帶附加音的三度疊置和弦：3.非三度疊置和弦結(jié)構(gòu)；4.附加低音。

一、高疊置和弦以及復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)

一般將三度疊置高于七和弦的和弦（即九、十一和弦等）歸類為高疊置和弦。由不同的具有明確和弦結(jié)構(gòu)的幾個(gè)和弦在縱向上結(jié)合而成的結(jié)構(gòu)形態(tài)就是復(fù)合和弦。復(fù)合和弦是指個(gè)別的復(fù)合狀態(tài)，但是，在應(yīng)用時(shí)，不僅是個(gè)別的復(fù)合和弦，而且是和聲進(jìn)行中的復(fù)合和聲層次，所以也可以稱為復(fù)合和聲。拉氏作品中復(fù)合和弦（三度疊置）可以合成一個(gè)高疊和弦。一般用的多的復(fù)合和弦是在下屬和弦上疊置主和弦。

OP.34之8《音樂》 OP.39《音畫練習(xí)曲》之8

上例中《音樂》第一小節(jié)的附點(diǎn)二分音符構(gòu)成的高疊置和弦（也即復(fù)合和弦）可以標(biāo)記為ⅠⅣ或Ⅳ9。

上例中《音畫練習(xí)曲》前三拍構(gòu)成了高疊置和弦（也即復(fù)合和弦）。

當(dāng)然，拉氏作品中也會(huì)使用一些加變音的高疊置和弦或復(fù)合和弦。這些和弦可以使作品音樂的效果更加豐富，使色彩性進(jìn)行的復(fù)雜化更強(qiáng)烈。

在拉氏的音樂作品中，運(yùn)用高疊置和弦以及復(fù)合和弦可以使音樂在原有的和聲技法的基礎(chǔ)之上使和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜化，音樂作品更富有色彩性，音響效果更好，這是和聲技法發(fā)展的自然趨勢。

二、帶附加音的三度疊置和弦

20世紀(jì)以前，基本的和弦還只是三度疊置的和弦，在和弦中增加的音通常是二度或者六度音，比較少用增加四度音。后來，附加音的范圍有新的擴(kuò)展，變音的附加音增添了色彩。在拉氏作品中，主要運(yùn)用的附加音和弦是附加二度音的三和弦，偶爾使用附加四度音的七和弦。

（一）附加二度音的三和弦

附加二度音的三和弦可以將它看作是省略了七音的九和弦。

拉氏的音樂作品運(yùn)用了一些在大、小三和弦的根音上加上大二度音的這樣的和弦，但是這個(gè)二度音經(jīng)常獨(dú)立的出現(xiàn)在上方旋律聲部。

如：OP.39《音畫練習(xí)曲》之2

這首作品是a小調(diào)，開始時(shí)和聲是主和弦，旋律聲部是主和弦的大二度音，這樣的用法就是運(yùn)用的附加二度音的三和弦。

在拉氏的音樂作品中，增三和弦加根音上的大二度音或者增四度音運(yùn)用的比較多。這個(gè)和弦非常奇特，可以將任何一個(gè)音作為根音，寫成附加變音的三度疊置和弦。

如：OP.34之12《多么幸?！?/p>

上例中第一小節(jié)第一個(gè)三連音是屬于c小調(diào)，從第二個(gè)三連音開始就是降e小調(diào)，第二小節(jié)就是把第一小節(jié)c小調(diào)中的nⅦ的五音同時(shí)升高并且降低半音（即升f并且降f，將降f寫成e），這是在降e小調(diào)上，成為增三和弦。

（二）附加四度音的七和弦

這個(gè)和弦在拉氏的作品中主要用于小調(diào)導(dǎo)音上的七和弦。拉氏一般將小調(diào)的關(guān)系調(diào)滲透和弦寫成導(dǎo)音上的574或47.附加四度音的和弦一般用的比較少，附加四度音的和弦也可以被看做附加十一度音的和弦。

三、非三度疊置和弦結(jié)構(gòu)

音樂改變了一直以來和弦三度疊置的原則，在局部出現(xiàn)四度或五度疊置的情況，將和弦的結(jié)構(gòu)形態(tài)擴(kuò)大，這樣的和弦結(jié)構(gòu)統(tǒng)稱為“非三度疊置和弦結(jié)構(gòu)”。主要分為：1.四度疊置和弦2.五度疊置和弦3.四五度和弦（由四度、五度構(gòu)成的三音和弦）等。

在拉氏的音樂作品中，使用最多的就是四五度疊置和弦，主要是用來代替三度疊置和弦的Ⅴ、Ⅴ7、Ⅰ、ⅱ7這些比較常用的和弦。

OP.39《音畫練習(xí)曲》之7

上例中第二小節(jié)是屬于四五度疊置和弦，是ⅴ574代替ⅴ7。

四、附加低音

音樂作品低音區(qū)的音一般都具有比較強(qiáng)的泛音，所以，附加低音與復(fù)合和弦的產(chǎn)生的效果是類似的。在拉氏的音樂作品中，比較常見的附加低音有三種：

（一）先現(xiàn)性附加音

先現(xiàn)性附加音是指將后面的和弦的低音提前出現(xiàn)（就像是和弦外音中先現(xiàn)音的用法一樣），如果遇到的和弦本身就帶有和弦外音的性質(zhì)，那么就不用將后面和弦的低音作為先現(xiàn)性附加音出現(xiàn)。

像這樣的先現(xiàn)性附加音一般常用的是下屬功能組的和弦低音上附加屬音，并且后面進(jìn)行到的和弦最好是Ⅴ或者Ⅴ7當(dāng)然，也可以進(jìn)行到其他更為復(fù)雜的屬功能組的和弦。

（二）附加后面和弦的根音的屬音

低音附加后面和弦的根音的屬音，可以使得前后兩個(gè)和弦之間形成一種類似于屬——主的關(guān)系。像先現(xiàn)性附加音一樣，比較常用的是下屬功能組的和弦低音附加屬音，但是像這樣的和弦進(jìn)行，后面可以直接進(jìn)行到主和弦，不用再像那種傳統(tǒng)的和弦進(jìn)行方式一樣，先進(jìn)行到屬和弦再進(jìn)行到主和弦。這樣的和弦進(jìn)行也可以用在主和弦以外的其他和弦上。

歌劇《阿列柯》中的《茨岡青年浪漫曲》

上例作品是降B大調(diào)，第一小節(jié)與第三小節(jié)前兩拍是Ⅰ級主和弦，第三拍是DD，第二、四小節(jié)是Ⅴ，所以，這個(gè)作品是低音附加重屬音進(jìn)行到屬和弦的關(guān)系。

（三）附加后面和弦的低音的鄰音

低音附加后面和弦的低音的鄰音（也含變化半音），這樣的方式類似于比較自由的和弦外音。拉氏音樂作品中比較常見的是加后面和弦低音的下二度音，然后上行級進(jìn)到后面的和弦的低音。這樣的方法也常與本和弦低音下加純五度相一致。

OP.33《音畫練習(xí)曲》之5

上例中第三拍低音的c音時(shí)附加的后面的主和弦根音的下大二度；當(dāng)然，也可以將第三拍的所有不屬于d小調(diào)的主和弦的音看作和弦外音。

五、結(jié)語

以上介紹了拉赫瑪尼諾夫音樂作品中關(guān)于近現(xiàn)代和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜化的情況，當(dāng)然，這些技法在當(dāng)代的音樂中，的確不能算是新和聲技法，因?yàn)楝F(xiàn)代的音樂和聲技法運(yùn)用是相當(dāng)大膽、復(fù)雜、不協(xié)和的。但是，在拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作階段，這些和弦結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性以及時(shí)代性是不可抹滅的。所以，我們應(yīng)該積極學(xué)習(xí)拉赫瑪尼諾夫音樂作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。概括一下，有以下幾個(gè)方面：

（一）和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化是在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，不管運(yùn)用了多少復(fù)雜的技術(shù)，它最根本的來源還是傳統(tǒng)的和弦技法，有著最基礎(chǔ)的運(yùn)用原則。這樣發(fā)展起來的的和弦結(jié)構(gòu)是比較容易被人接受和學(xué)習(xí)的。

（二）我們應(yīng)該考慮那些符合自然音響規(guī)律的特點(diǎn)，這些在拉氏的高疊置和弦以及復(fù)合和弦的技法上都很注意這一點(diǎn)，這樣就避免了沒有目的的運(yùn)用不協(xié)和的和弦。

（三）在拉氏的音樂作品中，當(dāng)然也存在著一些缺點(diǎn)：比如和弦的結(jié)構(gòu)比較簡單，調(diào)式特色不突出等等。