胡一鵬

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116021）

一、和聲進(jìn)行的種類

（一）上升進(jìn)行

當(dāng)一個(gè)和弦連接到使用它的根音作為三音或五音的和弦時(shí)，原本主導(dǎo)地位的音失去了主導(dǎo)的地位，并被一個(gè)新的音所統(tǒng)治，這時(shí)的和聲連接便產(chǎn)生了一種推動(dòng)力，因此被稱為強(qiáng)進(jìn)行或上升進(jìn)行。

上升進(jìn)行的和聲連接分為兩種：根音四度上行的和聲連接與根音三度下行的和聲連接。

根音四度上行的和聲連接包括：Ⅰ-Ⅳ、Ⅱ-Ⅴ、Ⅲ-Ⅵ、Ⅳ-Ⅷ。這種和聲連接中前一個(gè)和弦的根音為后一個(gè)和弦的五音，由于地位最高的音變?yōu)榱说匚蛔畹偷囊?，?huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)大的轉(zhuǎn)變感。

根音三度下行的和聲連接包括：Ⅰ-Ⅵ、Ⅱ-Ⅷ、Ⅲ-Ⅰ、Ⅳ-Ⅱ、Ⅴ-Ⅲ、Ⅵ-Ⅳ、Ⅷ-Ⅶ。這種和聲連接中前一個(gè)和弦的根音為后一個(gè)和弦的三音，前一個(gè)和弦根音地位的變化程度不如前一種和聲連接的大，產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變感要稍弱一些。也可以理解為經(jīng)過兩次根音三度下行的和聲連接才會(huì)產(chǎn)生根音四度上行的和聲連接的效果：Ⅴ-Ⅲ-Ⅰ=Ⅴ-Ⅰ。

（二）下降進(jìn)行

當(dāng)一個(gè)和弦連接到使用它的三音或五音作為根音的和弦時(shí)，原本主導(dǎo)地位的音消失而曾經(jīng)被統(tǒng)治的音卻占據(jù)了主導(dǎo)的地位，這時(shí)的和聲連接便產(chǎn)生了一種倒退感，因此被稱為弱進(jìn)行或下降進(jìn)行。

下降進(jìn)行的和聲連接分為兩種：根音四度下行的和聲連接與根音三度上行的和聲連接。

根音四度下行的和聲連接包括：Ⅰ-Ⅴ、Ⅱ-Ⅵ、Ⅲ-Ⅷ、Ⅳ-Ⅰ、Ⅴ-Ⅱ、Ⅵ-Ⅲ、Ⅷ-Ⅳ。它是根音四度上行的和聲連接的反向進(jìn)行，和聲連接中前一個(gè)和弦的五音變?yōu)楹笠粋€(gè)和弦的根音，同樣會(huì)產(chǎn)生的強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變感。

根音三度上行的和聲連接包括：Ⅰ-Ⅲ、Ⅱ-Ⅳ、Ⅲ-Ⅴ、Ⅳ-Ⅵ、Ⅴ-Ⅶ、Ⅵ-Ⅰ。它是根音三度下行的和聲連接的反向進(jìn)行，和聲連接中前一個(gè)和弦的三音為后一個(gè)和弦的根音，前一個(gè)和弦三音地位的變化程度不如前一種和聲連接的大，產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變感要稍弱一些。也可以理解為經(jīng)過兩次根音三度上行的和聲連接才會(huì)產(chǎn)生根音四度下行的和聲連接的效果：Ⅰ-Ⅲ-Ⅴ=Ⅰ-Ⅴ。

（三）超越進(jìn)行

當(dāng)一個(gè)和弦連接到與它沒有共同音的和弦時(shí)，前一個(gè)和弦的所有音都被后一個(gè)和弦所取代，這時(shí)幾乎失去與前一個(gè)和弦的聯(lián)系，是一種跳躍，因此被稱為超強(qiáng)進(jìn)行或超越進(jìn)行。

超越進(jìn)行的和聲連接分為兩種：根音二度上行的和聲連接與根音二度下行的和聲連接。

根音二度上行的和聲連接包括：Ⅰ-Ⅱ、Ⅱ-Ⅲ、Ⅲ-Ⅵ、Ⅵ-Ⅴ、Ⅴ-Ⅵ、Ⅵ-Ⅷ。這種連接可以理解為先進(jìn)行根音三度下行的和聲連接在進(jìn)行四度上行的和聲連接（兩次上升進(jìn)行），例如：Ⅰ-Ⅱ=Ⅰ-Ⅳ-Ⅱ。

根音二度下行的和聲連接包括：Ⅰ-Ⅷ、Ⅱ-Ⅰ、Ⅲ-Ⅱ、Ⅵ-Ⅲ、Ⅴ-Ⅳ、Ⅵ-Ⅴ、Ⅶ-Ⅵ。這種連接可以理解為先進(jìn)行根音三度上行的和聲連接在進(jìn)行四度下行的和聲連接（兩次下降進(jìn)行），例如：Ⅱ-Ⅰ=Ⅱ-Ⅵ-Ⅰ。

二、和聲進(jìn)行模式

下述的和弦連接模式都處于音樂的發(fā)展中，終止及半終止后的和弦連接大多不會(huì)受到之前的和聲連接的影響，在這里不做考慮。

（一）根音四度下行的和聲連接中：Ⅴ-Ⅱ這種正三和弦連接副三和弦的形式會(huì)使下降的感覺過于強(qiáng)烈，幾乎不會(huì)使用；Ⅱ-Ⅵ雖然是副三和弦連接副三和弦顯得較為溫柔，但是是由單獨(dú)的下屬功能進(jìn)行到了主與下屬的雙功能，這種轉(zhuǎn)變會(huì)顯得很突兀，也極少使用；Ⅳ-Ⅰ與Ⅰ-Ⅴ都為正三和弦與正三和弦的連接，雖然是下降進(jìn)行但是卻顯得很自然，使用非常頻繁；Ⅵ-Ⅲ是兩個(gè)雙功能的副三和弦的連接，不會(huì)顯得很突兀，偶爾會(huì)使用，但是對(duì)音樂的發(fā)展會(huì)產(chǎn)生一定的阻礙。

（二）上升進(jìn)行可以連續(xù)使用多次，例如：Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ、Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ。

（三）為避免對(duì)音樂地發(fā)展造成太大地阻礙，下降進(jìn)行一般不會(huì)連續(xù)地使用，往往是在一個(gè)下降進(jìn)行后使用超越進(jìn)行再使用下降進(jìn)行，例如：Ⅰ-Ⅴ-Ⅵ-Ⅲ-Ⅳ-Ⅰ。

有一種情況比較特殊：Ⅳ-Ⅰ-Ⅴ。這種和聲連接雖然是連續(xù)的下降進(jìn)行，但是由于三個(gè)和弦都為正三和弦，不會(huì)給音樂地發(fā)展造成太大的負(fù)擔(dān)，在作品中比較常見。

（四）上升進(jìn)行后一般不會(huì)直接使用下降進(jìn)行，除非是一個(gè)和弦先連接到了起輔助作用地和弦再連接回原本的和弦，例如：Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ。

（五）下降進(jìn)行后一般不會(huì)直接進(jìn)行上升進(jìn)行，往往是在一個(gè)下降進(jìn)行后使用超越進(jìn)行再使用上升進(jìn)行，例如：Ⅰ-Ⅲ-Ⅱ-Ⅴ、Ⅱ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ。

在下降進(jìn)行后直接使用上升進(jìn)行的情況幾乎只有兩種：Ⅳ-Ⅰ-Ⅳ與Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ。兩種和聲連接使用的和弦都為正三和弦，且在兩次和聲連接后回到了原本的和弦，不會(huì)顯得很突兀。

（六）超越進(jìn)行可以連續(xù)進(jìn)行兩次，但一般都是以根音級(jí)進(jìn)上行或下行兩次的和聲連接的形式出現(xiàn)，且在連續(xù)兩次超越進(jìn)行之后，一般需要使用根音四度上行的上升進(jìn)行：Ⅰ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅵ、Ⅳ-Ⅲ-Ⅱ-Ⅴ。

三、結(jié)語

也許用傳統(tǒng)和聲理論的思路來理解流行和聲的方式不容易被人理解，但是我們要知道，早在百年以前，和聲理論就已經(jīng)很完善了，我們?cè)谑煜な褂昧餍泻吐暤耐瑫r(shí)，更應(yīng)該學(xué)習(xí)前人的和聲使用技巧，才能讓作曲水平有所提高。