徐駿

摘要：浪漫主義時(shí)期是鋼琴創(chuàng)作和演奏的巔峰時(shí)期。在這一時(shí)期，鋼琴音樂(lè)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，具有時(shí)代性和民族特色。鋼琴音樂(lè)無(wú)論是在創(chuàng)作風(fēng)格還是曲目演繹的風(fēng)格上，都體現(xiàn)出了濃濃的藝術(shù)底蘊(yùn)。浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)成為現(xiàn)代藝術(shù)寶庫(kù)中珍貴艷麗的瑰寶。

關(guān)鍵詞：浪漫主義 鋼琴音樂(lè) 風(fēng)格特征

藝術(shù)風(fēng)格能充分地表現(xiàn)出藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格和演繹特性，創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形式相近的藝術(shù)家們形成了藝術(shù)流派。在近代文化藝術(shù)的歷史中，根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn)和本民族文化的特征，音樂(lè)藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化，如浪漫主義、古典主義、現(xiàn)實(shí)主義等。下面就浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格來(lái)進(jìn)行詳細(xì)的闡述。

一、浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)

1830年至1900年，這段時(shí)期被稱之為浪漫主義時(shí)期，在此期間所形成的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作則被稱之為浪漫主義音樂(lè)。這一時(shí)期，鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作水平達(dá)到了鼎盛階段，鋼琴大師成為這一時(shí)期所衍生出來(lái)的藝術(shù)產(chǎn)物。鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作和演繹中都夾雜了創(chuàng)作者濃烈的個(gè)人情感，演奏者根據(jù)自身的生活閱歷和情感體驗(yàn)，創(chuàng)作出了風(fēng)格迥異的音樂(lè)作品，浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)內(nèi)容因此得以豐富。在聆聽這一時(shí)期的鋼琴演奏時(shí)，創(chuàng)作者或憂愁、或悲慟、或喜悅、或煽情的情感被表達(dá)得淋淋盡致，讓人陶醉其中，久久不能忘懷。

二、浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格

（一）注重情感表達(dá)，具有強(qiáng)烈的個(gè)性

19世紀(jì)，西方推崇人性解放。從某種層面上來(lái)說(shuō)，浪漫主義時(shí)期實(shí)質(zhì)上也就是人們追求人性自由和無(wú)所顧忌表達(dá)個(gè)人情感的階段。在這一時(shí)期，鋼琴的演奏風(fēng)格打破了以往的局限，創(chuàng)作者的情感得以最大程度的釋放。在曲目的創(chuàng)作形式上，創(chuàng)作者能夠脫離傳統(tǒng)古典音樂(lè)的束縛，大膽的實(shí)現(xiàn)形式創(chuàng)新。從鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作手法上來(lái)看，鋼琴音樂(lè)融入了較強(qiáng)的情感要素，其創(chuàng)作手法個(gè)性、夸張。從音樂(lè)的內(nèi)容上來(lái)看，其體裁和表現(xiàn)手法較于豐富和多樣化，曲目的內(nèi)容被賦予了更多的靈性和活力。鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作靈感大多來(lái)源于創(chuàng)作者的生活、情感，他們通過(guò)對(duì)生活細(xì)致入微的觀察、對(duì)歷史時(shí)代的感悟或是他們?cè)趯?duì)詩(shī)歌詞賦進(jìn)行鑒賞的過(guò)程中，內(nèi)心被深深的觸動(dòng)，從而激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作熱情。另外，還有大量的鋼琴音樂(lè)作品中，融入著作者對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬，對(duì)夢(mèng)幻般愛情的渴望和對(duì)大自然無(wú)限美好的向往，這些美好的情感交織成了一曲曲美妙的鋼琴音樂(lè)，演奏家們通過(guò)一弦一鍵將他們的情感表達(dá)得淋淋盡致，從而感染聽眾，讓聽眾沉浸在他們的情感世界中，鋼琴音樂(lè)成為浪漫主義時(shí)期人們思想解放和情感宣泄的強(qiáng)大推力。

（二）具有鮮明的民族特征

在浪漫主義時(shí)期，鋼琴音樂(lè)民族性的特征被凸顯出來(lái)。在音樂(lè)創(chuàng)作的題材和內(nèi)容上，都充分地體現(xiàn)出濃郁的民族特征、民族精神和民族風(fēng)貌等。在當(dāng)時(shí)，西方各國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作都處于鼎盛階段，所以這就使得鋼琴音樂(lè)的民族性特征更加突出，使民族性創(chuàng)作的內(nèi)容更加豐富。在浪漫主義時(shí)期，融入強(qiáng)烈民族情感的鋼琴音樂(lè)流派被稱之為民族樂(lè)派。對(duì)于民族樂(lè)派的大多數(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他們大多經(jīng)歷過(guò)國(guó)家變革和民族壓迫的艱難時(shí)期，這些歷史性的因素使得民族樂(lè)派創(chuàng)作者的情感更加豐富，心靈觸動(dòng)更加強(qiáng)烈，同時(shí)，不同民族的音樂(lè)創(chuàng)作者因?yàn)橛型瑯拥那楦畜w驗(yàn)和民族心聲而最終走到了一起，促使了民族樂(lè)派的形成和發(fā)展。民族流派的創(chuàng)作者大多追求精神上的獨(dú)立和自由，提倡建立本國(guó)特有的歷史文化，使得自己的國(guó)家或民族脫離侵略者的壓迫和管轄，創(chuàng)作者希望通過(guò)創(chuàng)作民族音樂(lè)來(lái)感染本國(guó)的人們，解放人們的思想，激發(fā)國(guó)民的斗志和反抗的決心，脫離統(tǒng)治者的壓榨和束縛，獲取民族的獨(dú)立自由和人性的解放。在眾多鋼琴民族音樂(lè)的代表作中，《挪威農(nóng)民舞曲》、《捷克民間舞曲》、《革命進(jìn)行曲》等成為最具影響力的音樂(lè)作品。浪漫主義時(shí)期的民族音樂(lè)沒(méi)有較為明顯區(qū)域界限，專家認(rèn)為，在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中，只要是表達(dá)民族情感、憧憬國(guó)家未來(lái)、反抗民族壓迫的鋼琴作品皆可被稱之為民族主義音樂(lè)。

（三）具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征

浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的形成有著較為大的時(shí)代背景。當(dāng)時(shí)，各國(guó)革命運(yùn)動(dòng)的開展對(duì)人們的思想和道德觀造成了極大的沖擊，人們一心想要掙脫封建禮教的束縛，重獲思想和人身的自由，釋放自己的情感，張揚(yáng)個(gè)性，這種時(shí)代賦予的精神被創(chuàng)作者很好地融入到音樂(lè)創(chuàng)作中，鋼琴音樂(lè)演繹著那個(gè)時(shí)代的主旋律，成為時(shí)代發(fā)展的縮影。在音樂(lè)體裁的創(chuàng)作上，很多音樂(lè)創(chuàng)作者擺脫了守舊的思想，音樂(lè)創(chuàng)作在很大程度上反映出當(dāng)下時(shí)代中人們的思想和情感，這種音樂(lè)創(chuàng)作不僅僅是時(shí)代精神的真實(shí)寫照，，其更是時(shí)代精神的升華與革新。

綜上所述，浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格既是豐富多樣的，也是鮮明具體的。浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作豐富了西方近現(xiàn)代的藝術(shù)文化，促進(jìn)了西方國(guó)家的文明發(fā)展，對(duì)西方現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作和發(fā)展有著潛移默化的影響。鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作為后世人們的音樂(lè)鑒賞和創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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