楊會(huì)

摘要：剪輯是影視藝術(shù)的重要組成部分，恰當(dāng)?shù)募糨嬆軌蛑苯佑绊懽髌返乃囆g(shù)感染力。創(chuàng)造性剪輯是對(duì)影視作品的再創(chuàng)作，它對(duì)提升影視作品的藝術(shù)感染力起到重要作用，并直接推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展。剪輯可以說是影視藝術(shù)的調(diào)味劑。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)性剪輯；創(chuàng)造性剪輯；影視藝術(shù)；作用

0引言

電影產(chǎn)生的初期階段，導(dǎo)演們常將生活中人們的活動(dòng)，場(chǎng)景利用拍攝技術(shù)錄制到膠片里，真實(shí)地再現(xiàn)客觀世界。直到20世紀(jì)初，一位名為格里菲斯的美國(guó)電影導(dǎo)演，開始采用了分鏡頭的方法拍攝，在突出細(xì)節(jié)時(shí)采用近景、特寫等鏡頭來拍攝，在介紹環(huán)境時(shí)采用全景、遠(yuǎn)景來拍攝，在制造氣氛和節(jié)奏時(shí)，采用短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來拍攝，豐富了電影拍攝的藝術(shù)語言，使電影呈現(xiàn)出一種新的藝術(shù)面貌，促進(jìn)了剪輯藝術(shù)的產(chǎn)生。

影視作品的剪輯包括鏡頭畫面和聲音的剪輯。畫面以視覺形態(tài)進(jìn)行著影視作品的思想內(nèi)容傳播，是影響觀眾理解影視作品的視覺要素；聲音以聽覺形態(tài)進(jìn)行著影視作品的氣氛傳播，是影響觀眾理解影視作品的聽覺要素。剪輯師力求剪輯出具有獨(dú)特畫面效果與聽覺感染力聲音烘托氣氛，將畫面、聲音相互補(bǔ)充，相互支撐，相輔相成制造出視覺流暢、節(jié)奏連貫、情緒恰當(dāng)?shù)挠耙曌髌?。?yōu)秀的影視作品都離不開恰到好處的剪輯，剪輯在提高影視作品的藝術(shù)感染力和審美價(jià)值等方面具有非常重要的作用。剪輯就是對(duì)影視作品的再創(chuàng)作。因此，可以將剪輯稱之為影視藝術(shù)的調(diào)味劑。

1剪輯在影視作品創(chuàng)作中的一般作用

1.1剪輯創(chuàng)造節(jié)奏

藝術(shù)形式多種多樣，他們都有著自身的節(jié)奏，如在音樂中，節(jié)奏體現(xiàn)在各個(gè)音符在時(shí)值上的變化與結(jié)合。在詩歌中，詩的韻律構(gòu)成了美妙的節(jié)奏，撥動(dòng)著人的心弦。而電影中的節(jié)奏是將單獨(dú)看來沒有任何意義的聲音和畫面，經(jīng)過剪輯產(chǎn)生旋律，通過組合形成情節(jié)。剪輯是創(chuàng)造電影節(jié)奏的重要手段。如美國(guó)電影《蜘蛛俠》通過男主人公快速回家更換蜘蛛俠服裝又匆匆趕來的鏡頭與壞人正在欺負(fù)女主角的鏡頭轉(zhuǎn)換，不斷快速、平行、重復(fù)的剪輯，創(chuàng)造出了緊張的情緒，營(yíng)造出了影片的節(jié)奏感。但是電影的心理節(jié)奏并不是單純地依靠鏡頭剪輯的快慢就能決定的，如漫長(zhǎng)的安靜的等待鏡頭卻總是能營(yíng)造出焦躁和不安的情緒。剪輯“速度的改變只有在它促進(jìn)或降低觀眾對(duì)他們?cè)阢y幕上所看到的事物的興趣時(shí)才是有意義的”［1］，如電影《少林足球》中，對(duì)剪輯速度的進(jìn)行調(diào)整，把少林足球隊(duì)員的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作使用了慢速鏡頭，表現(xiàn)出了少林足球隊(duì)員的深不可測(cè)的高手造型；而對(duì)于對(duì)手隊(duì)的動(dòng)作鏡頭，則采取了快節(jié)奏和快速度的剪輯方法，體現(xiàn)了對(duì)手隊(duì)的快捷和迅猛。

1.2剪輯創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)

影視是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，影視的運(yùn)動(dòng)除了來源于內(nèi)部的元素以外，剪輯則是運(yùn)動(dòng)的最后完成者，同時(shí)還是新的運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)造者。創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)是剪輯的重要美學(xué)任務(wù)。剪輯可以調(diào)整運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，改變運(yùn)動(dòng)狀況，在某種情況下，它甚至還能創(chuàng)造新的運(yùn)動(dòng)視觀。比如，通過剪輯手段，將幾個(gè)有內(nèi)在關(guān)系的靜態(tài)畫面快速剪輯在一起，會(huì)給人以動(dòng)感。前蘇聯(lián)影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中有個(gè)著名的例子，攝影師吉塞在阿魯普卡皇家花園發(fā)現(xiàn)了三個(gè)分別躺著、坐著和站著的石獅子，于是建議用它們表現(xiàn)一種隱喻的念頭。導(dǎo)演愛森斯坦最初對(duì)攝影師的建議并沒有認(rèn)真注意，只是拍下三個(gè)鏡頭作為備用。但是在剪輯中，當(dāng)導(dǎo)演把這幾個(gè)鏡頭插入到大屠殺的段落中時(shí)，原本不同的三個(gè)靜態(tài)形象被賦予了動(dòng)態(tài)生命——一頭睡獅在炮聲之中被驚醒了。剪輯美學(xué)包括的基本元素有：劇情，鏡頭的數(shù)量，鏡頭的時(shí)間。通常電影的剪輯都是以每秒24格為一個(gè)基本的剪輯單位，許多武俠影片的剪接把一個(gè)完整的動(dòng)作分開來表現(xiàn)，進(jìn)而加快影片鏡頭的切換節(jié)奏，增強(qiáng)影像的視覺沖擊力。如《葉問2》中，葉問與武師在圓桌比武時(shí)，通過對(duì)中間動(dòng)作的省略和運(yùn)動(dòng)方向的剪輯，使得觀眾只能在迅雷不及掩耳之間窺見武打動(dòng)作的軌跡和葉問高強(qiáng)的武藝，因此也帶出一種奇跡般的意味。

1.3剪輯創(chuàng)造思想

單獨(dú)的一個(gè)鏡頭，即使不與其他鏡頭相結(jié)合，也有自己的一定意義，這是沒有異義的。比如哭和笑，在一個(gè)孤立的鏡頭里，可以表現(xiàn)出哭與笑的含義，然而為什么要哭、笑？哭與笑的內(nèi)在意義又是什么？只有從前后鏡頭的聯(lián)系上，才能明確地表示出來。這就是說，通過剪輯，將現(xiàn)實(shí)生活中的不同鏡頭組織在一起，激發(fā)出另一種新的意義。影片紀(jì)錄的畫面是現(xiàn)實(shí)，卻又不單純地在紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)。匈牙利電影理論家巴拉茲曾說：“上下鏡頭一經(jīng)聯(lián)接，原來潛藏在各個(gè)鏡頭里的異常豐富的含義便像電火花似地發(fā)射出來?！保?］這就使現(xiàn)實(shí)畫面發(fā)生了“是它非它”的變化，升華了自身的內(nèi)涵與容量。剪輯創(chuàng)造思想，這不僅體現(xiàn)在對(duì)鏡頭的連接上，而且體現(xiàn)在鏡頭的不同連接方式上和影片不同的結(jié)構(gòu)關(guān)系上。但是對(duì)電影來講，大多數(shù)鏡頭都是按照事前的分鏡頭劇本制作的，剪輯工作可以賦予一部電影流暢的視覺感受和恰當(dāng)?shù)闹v述節(jié)奏，可以在很大程度上建立起新的邏輯關(guān)系，但利用剪接來重新創(chuàng)造一個(gè)故事的案例畢竟是少數(shù)。

1.4剪輯創(chuàng)造時(shí)空

有關(guān)電影的時(shí)間和空間，一般有三種概念：一種是客觀事物實(shí)際存在的時(shí)間和空間；一種是出現(xiàn)在影片里的時(shí)間和空間；一種是整部影片所需要的有效放映時(shí)間。事物實(shí)際存在的時(shí)間和空間，是影片里時(shí)間和空間的依據(jù)，但反映在影片里的時(shí)間和空間，決不是也不可能是事物原時(shí)間、空間過程的“復(fù)制”。它是利用剪輯對(duì)原時(shí)間和空間進(jìn)行了壓縮或擴(kuò)展后所產(chǎn)生的電影的時(shí)間和空間，也就是在銀幕上構(gòu)成的與現(xiàn)實(shí)世界相脫離的所謂的“電影的現(xiàn)實(shí)”。利用拉長(zhǎng)或壓縮時(shí)空的手法，能把在1分鐘內(nèi)發(fā)生的動(dòng)作，擴(kuò)展為仿佛是1小時(shí)的時(shí)空過程；也能把1小時(shí)的時(shí)間動(dòng)作過程，壓縮成似乎是1分鐘的時(shí)間。剪輯的這種作用，使電影具備了虛構(gòu)的藝術(shù)世界。

2創(chuàng)造性剪輯在提升影視作品藝術(shù)效果中的重要作用

創(chuàng)造性剪輯并沒有單一固定的方式方法，它是在剪輯工作的長(zhǎng)期實(shí)踐探索中逐步形成的。歐美的理論把非傳統(tǒng)性剪輯統(tǒng)稱為創(chuàng)造性剪輯。一般常用的創(chuàng)造性剪輯技法有四種，如（1）畫面的敘事、戲劇性效果剪輯；（2）畫面的模擬、表現(xiàn)性效果剪輯；（3）畫面的速度、節(jié)奏性效果剪輯；（4）聲音的特殊效果剪輯。

2.1創(chuàng)造性剪輯技法是對(duì)傳統(tǒng)剪輯技法的革新

一般而言，傳統(tǒng)性剪輯是通過對(duì)鏡頭的修剪和組接，以確保鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感，使觀眾感受到畫面順暢或是不同段落的影片轉(zhuǎn)換清晰又連貫，而不會(huì)誤認(rèn)為是同一場(chǎng)面。此種剪輯以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型或節(jié)奏類似的部分為剪接點(diǎn)，從而達(dá)到自然的轉(zhuǎn)換，是一種流水賬式的敘述方法。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們審美品位與審美要求的提高，傳統(tǒng)剪輯出來的流水賬式的影視作品已不能滿足于新時(shí)代電影市場(chǎng)的需要，人們渴望看到更新穎、豐富的的影視作品。這就要求剪輯既需要保證不同鏡頭之間組成的事態(tài)、動(dòng)作、外觀的連貫、自然、流暢，更需要突出鏡頭賦予動(dòng)作、事態(tài)、內(nèi)涵的表現(xiàn)效果，豐富影片的表現(xiàn)風(fēng)格，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。因此，越來越多的剪輯師在探索傳統(tǒng)性剪輯技法時(shí)的熱情度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)創(chuàng)造性剪輯技法追求的熱情度。創(chuàng)造性剪輯技法自然而然地被推向了歷史的主流之中。因?yàn)橹挥袑?duì)剪輯方法的不斷革新，才能制造出風(fēng)格多樣的影視藝術(shù)作品，更完美地達(dá)到敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一；才能滿足人們?nèi)找孀兓膶徝佬枨?，迎合時(shí)代發(fā)展的需要。因此，創(chuàng)造性剪輯可以用剪輯為影視藝術(shù)增色調(diào)味。

2.2畫面的敘事、戲劇性效果剪輯能制造緊張期待的懸念與出人意外的效果

創(chuàng)造性的剪輯可以幫助影片在敘事的同時(shí)，增加戲劇性效果。其中畫面敘事、戲劇性效果剪輯主要是運(yùn)用調(diào)整重點(diǎn)、關(guān)鍵性鏡頭出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、順序，在鏡頭動(dòng)作事態(tài)的連貫里選擇適當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)，去制造緊張期待的懸念與出人意外的驚恐。如《畫皮2》開始的一段：一個(gè)帳篷內(nèi)女妖正與與王子言語曖昧?xí)r，迅速變換成被吃了人心的室外兇殺場(chǎng)景，營(yíng)造出緊張、詭異、恐怖的氣氛，接著又迅速變換到帳篷內(nèi)女妖正與王子繼續(xù)言語的場(chǎng)景。隨之王子被掏心致死的的場(chǎng)景。就是運(yùn)用敘事、戲劇性效果剪輯制造出緊張期待的懸念與出人意外的驚恐。影片在剪輯時(shí)，特意在用鏡頭敘事的同時(shí)，穿插其他鏡頭中“事變”，提前暗示或有意延緩“危機(jī)”、來制造緊張期待的懸念，為影視作品增加了濃濃的緊張感與恐怖味，瞬間將觀眾的心牢牢地吸引。這種剪輯技法的運(yùn)用成功地提升了這個(gè)恐怖影視作品的藝術(shù)效果。如果運(yùn)用傳統(tǒng)性剪輯只是對(duì)鏡頭修剪和組接，僅僅是確保鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感，觀眾只能感受到畫面的順暢，故事的連貫。而那種緊張、期待、懸念、出人意外的驚恐就不會(huì)非常強(qiáng)烈，瞬間便會(huì)導(dǎo)致影視作品藝術(shù)感染力的削弱。

2.3畫面的模擬、表現(xiàn)性效果剪輯可以大大美化直敘內(nèi)容

畫面的模擬、表現(xiàn)性效果剪輯可以直接美化直敘內(nèi)容。它常把內(nèi)容或形式不同的鏡頭間的對(duì)列，將一些與直敘故事的內(nèi)容相對(duì)比或者相類似的鏡頭并列在一起，以取得揭示內(nèi)在含義、渲染情緒氣氛的藝術(shù)效果。如電影《大內(nèi)密探零零七》的一個(gè)片段，敲碎人頭的鏡頭，瞬間轉(zhuǎn)換成西瓜碎裂的鏡頭，即避免了血腥暴力的殘忍畫面，又用與直敘內(nèi)容相類似的鏡頭揭示故事的內(nèi)在含義，生動(dòng)地烘托出氣氛，闡明了與故事統(tǒng)一的情節(jié)。在保證敘事連貫性的同時(shí)，利用相類似的鏡頭內(nèi)容表現(xiàn)超越直敘事態(tài)之上的思想與情感。這樣的剪輯不但不會(huì)使觀眾感覺到跳躍和不舒服，反而適當(dāng)?shù)姆狭巳藗冃睦砗凸适鹿?jié)奏的需要。如果用傳統(tǒng)性剪輯只是對(duì)鏡頭修剪、組接，以流水賬的方式直接敘述故事，影視作品則是直接呈現(xiàn)出血腥暴力的殘忍畫面，觀眾在觀看時(shí)就會(huì)感覺到不舒服，造成不良的視覺反應(yīng)與心理印象。而藝術(shù)的最高追求的應(yīng)該是真、善、美，那么影視作品中就應(yīng)該盡量采用美化的方法去表現(xiàn)直敘的內(nèi)容。

2.4畫面的速度、節(jié)奏性效果剪輯會(huì)直接影響觀眾的心理

當(dāng)不同景別的鏡頭組接技巧在空間的具體造型方面成為電影獨(dú)特表現(xiàn)手段，就發(fā)現(xiàn)鏡頭持續(xù)的長(zhǎng)短，在心理方面具有影響情緒的作用。鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，能制造出急迫感或激動(dòng)感。如電影《寶貝計(jì)劃》，可明確感受到剪輯師通過創(chuàng)造性的速度、節(jié)奏性效果剪輯對(duì)電影節(jié)奏敘事上使觀眾引起了急迫、激動(dòng)感。該片段里有一段：在車輛繁多的公路上，警察急切地奔跑著追趕裝嬰兒車的鏡頭，與孩子在嬰兒車中天真微笑的鏡頭對(duì)比，長(zhǎng)短鏡頭交替轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出孩子的危險(xiǎn)境況與警察急迫、緊張的情緒。精妙的創(chuàng)造性剪輯把故事表現(xiàn)得淋漓盡致，設(shè)計(jì)了畫面瞬間，營(yíng)造了一個(gè)焦急，緊張的氣氛，緊緊地吸引了觀眾?？上攵?jiǎng)?chuàng)造性的剪輯對(duì)于影視作品藝術(shù)效果的提升起到了多么激動(dòng)人心的作用。而如果運(yùn)用傳統(tǒng)性的剪輯，把警察的鏡頭單線連貫播放，故事敘述雖然順暢了，但是緊張的氣氛完全沒有，僅僅是一個(gè)交代性的片段。不會(huì)緊緊地的吸引著觀眾，帶給觀眾屏住呼吸的緊張感與急迫感。所以傳統(tǒng)性的剪輯，只是連接地播放故事，沒有懸念，沒有緊張，只是一個(gè)敘述性的片段，缺少急迫感或激動(dòng)感。鏡頭長(zhǎng)，畫面轉(zhuǎn)換慢，會(huì)導(dǎo)致人遲緩于壓抑感。如電影《畫皮１》就用了一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭，從遠(yuǎn)觀女妖當(dāng)車夫人面緩緩對(duì)視對(duì)話的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換到女妖脫下人皮，鏡頭長(zhǎng)且畫面轉(zhuǎn)換慢，使觀眾越來越有強(qiáng)烈的壓抑感，在心理方面直接影響觀眾想看又不敢看情緒，內(nèi)心矛盾而又壓抑。長(zhǎng)短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。如電影《瑜伽熊》中的一片段：用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了人們?cè)诎哆厷g快地觀看瑜伽熊精彩的滑水表演場(chǎng)景，接著用短鏡頭切換到瑜伽熊的精彩的滑水動(dòng)作，隨著瑜伽熊被放射的煙花點(diǎn)著了毛發(fā)著火了，后瑜伽熊抖落火花時(shí)引發(fā)了煙花集中地中被點(diǎn)著了的短鏡頭畫面，用這個(gè)短鏡頭設(shè)計(jì)了一個(gè)精巧的瞬間，將故事情節(jié)推向緊急、危險(xiǎn)的氣氛，最后用長(zhǎng)鏡頭，表現(xiàn)出煙花四處亂射和岸邊人們四處躲閃時(shí)的驚恐場(chǎng)面。觀眾的心情也隨著影片的鏡頭轉(zhuǎn)換變得富有緊張感。因此，長(zhǎng)短鏡頭交替切換來控制畫面的長(zhǎng)短，可強(qiáng)化或減弱鏡頭切換中動(dòng)作事態(tài)的速度，調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏，直接影響到觀眾心理情緒的起伏，直接提升了影視作品的藝術(shù)感染力。

2.5聲音的特殊效果剪輯能極大地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒

創(chuàng)造性地剪輯音響效果，可以加強(qiáng)影片的劇作因素和環(huán)境特點(diǎn)，擴(kuò)大畫面的空間外延，對(duì)全片節(jié)奏產(chǎn)生積極的影響。如《黑衣人》中主角從樓上縱身跳下的鏡頭，剪輯出的聲音緊緊配合鏡頭畫面，長(zhǎng)短鏡頭的轉(zhuǎn)換，采用聲音與畫面一致的處理方法，音樂節(jié)奏隨著鏡頭的緊張，忽而聲量響亮，忽而聲量微小、甚至靜音，配合畫面情節(jié)時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而靜止、營(yíng)造出切合故事節(jié)奏的刺激、驚險(xiǎn)、緊張的氣氛，直接影響到觀眾的情緒起伏，充分利用音響效果結(jié)合影片的樣式和風(fēng)格，提高了影視作品的藝術(shù)感染力。如果直接用同樣聲量效果的剪輯方式制作音響效果，人們的心理感受就不會(huì)隨著劇情特別緊張、起伏變化那么強(qiáng)烈。影視作品的刺激感、驚險(xiǎn)感、緊張感就會(huì)降低，不會(huì)使人有一氣呵成的觀看欲望。所以聲音的特殊效果剪輯直接影響到觀眾的觀看欲望，而人們都喜歡藝術(shù)觀賞性高的作品，有魅力的作品才可以深深地打動(dòng)人心。

3結(jié)語

由此可見，剪輯是影視作品創(chuàng)作中的一項(xiàng)重要工作，恰當(dāng)?shù)募糨嬆軌蛑苯佑绊懹耙曌髌返乃囆g(shù)感染力，它被稱之為影視藝術(shù)不可缺少的調(diào)味劑是理所當(dāng)然的。在影視作品中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用傳統(tǒng)性剪輯與創(chuàng)造性剪輯，有利于影視作品的表現(xiàn)。特別是創(chuàng)造性剪輯，可以說是對(duì)影視作品的再創(chuàng)作，它能夠更好地提升影視作品的藝術(shù)感染力，更容易使觀眾理解影視作品的內(nèi)容，在觀賞后深受感染，直接產(chǎn)生共鳴并難以忘懷；同時(shí)，優(yōu)秀的剪輯作為影視藝術(shù)不可分割的重要元素以及創(chuàng)造出的動(dòng)人效果，也直接推動(dòng)了世界電影藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］卡雷爾·賴茲，蓋文·米勒（英）.電影剪輯技巧［M］.北京：中國(guó)電影出版社，1985，9：291.

［2］貝拉·巴拉茲（匈）.電影美學(xué)［M］.中國(guó)電影出版社，1986，9：62.

［3］李晉林.影視剪輯的流暢與跳躍［J］.電影評(píng)介，2008（11）：73-74.

［4］劉麗偉.論剪輯技巧的運(yùn)用［J］.大眾文藝（理論），2008（5）：30.

［5］余戈.論剪輯技巧在影視藝術(shù)中的運(yùn)用［J］.大眾文藝，2011（3）：182-183.