鄒紅云

摘要:瓦格納作為歌劇改革大師聞名于世,他的歌曲創(chuàng)作沒有引起關(guān)注。本文從作曲家的歌曲創(chuàng)作入手,通過追溯他的歌曲創(chuàng)作歷程,將他的歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行分期,闡述各個(gè)時(shí)期不同的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn),重點(diǎn)關(guān)注他成熟時(shí)期的經(jīng)典之作——《魏森東克歌曲》。

關(guān)鍵詞:早期 中期 成熟時(shí)期 晚期 魏森東克歌曲

中圖分類號:J609.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2009)18-

理夏德?瓦格納(Richard Wagner,1813—1883)作為“歌劇藝術(shù)的改革者”傲然挺立在19世紀(jì)德國偉大作曲家之林,他所依靠的是12部歌劇。從其創(chuàng)作領(lǐng)域和藝術(shù)成就來看,這無疑是最為重要的。但此外,他還創(chuàng)作有9首序曲、1部交響曲、4首鋼琴奏鳴曲和大量的合唱曲以及藝術(shù)歌曲等。對于瓦格納來說,他的主要?jiǎng)?chuàng)作重心和領(lǐng)域并不是歌曲,在歌曲創(chuàng)作上他只給予了極少數(shù)的時(shí)間和精力,因而歌曲的數(shù)量也相對較少,但這并不能磨滅他對浪漫主義時(shí)期歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的貢獻(xiàn)。其實(shí)歌曲的創(chuàng)作貫穿了他的一生,從1829年的獨(dú)唱曲(wwv3)到1871年4月為路易斯?克拉伏特(Lowis kraft)而作的《太多約定》(wwv105),他一生所創(chuàng)作的歌曲共22部(由于其中包括歌曲

和套曲而總稱為部),丟失4部,片段3部,現(xiàn)存完整的15部。

一、歌曲創(chuàng)作早期

在他全部的歌曲作品中,根據(jù)其創(chuàng)作時(shí)間,大致可分為四個(gè)時(shí)期,即歌曲的創(chuàng)作早期、中期、成熟時(shí)期和晚期。早期主要指1828—1838年,這個(gè)階段是瓦格納歌曲創(chuàng)作的初次嘗試,包括了1829、1830年創(chuàng)作的兩首獨(dú)唱曲、1831年為歌德的《浮士德》而作的七首作品和獨(dú)唱曲《鐘聲》等。

這個(gè)時(shí)期,年少的瓦格納正如饑似渴地學(xué)習(xí)各種作曲技術(shù)和廣泛接觸各種各樣的音樂作品。1832年,他創(chuàng)作了《C大調(diào)交響曲》,由于這部作品在萊比錫上演獲得成功,使他在音樂的道路上出現(xiàn)了新的機(jī)遇。1833年瓦格納應(yīng)威爾茨堡劇院的邀請,擔(dān)任了該劇院的合唱指揮,不久又先后在柯里堡和里加歌劇院擔(dān)任指揮。在此期間他寫了兩部歌劇——《女奴》和《禁戀》。在柯里堡劇院工作期間與女歌劇家明娜?普蘭納關(guān)系密切,并于1836年與之結(jié)為夫妻。這個(gè)時(shí)期的瓦格納歌曲創(chuàng)作多是戲劇的草稿和改編曲,如1831年為《浮士德》的構(gòu)思所寫的7首歌曲,這是現(xiàn)存的瓦格納最早的歌曲作品。7首歌曲分別是《士兵的歌曲》、《菩提樹下的農(nóng)民》、《布蘭德之歌》、《我的安寧結(jié)束了》、《誘惑者之歌》、《紡車旁的格麗卿》和《情節(jié)劇》。其中,大多數(shù)歌曲不能歸于德國藝術(shù)歌曲之列,因?yàn)?首歌曲中包含有四個(gè)聲部的兩首、為低音和合唱的三首和一首口語化的情節(jié)劇,只有第四首歌曲是為人聲和鋼琴而作,它們多被用在戲劇的連接處。也有根據(jù)現(xiàn)實(shí)所需而寫的歌曲,如1832年根據(jù)他的朋友Theoclor

Apel提供的詩歌譜寫的歌曲《鐘聲》,就是為了晚間音樂崇拜所用。

二、歌曲創(chuàng)作中期

歌曲創(chuàng)作中期是指在法國期間歌曲的創(chuàng)作,主要集中在1839-1840年里,這個(gè)階段是瓦格納歌曲創(chuàng)作的一個(gè)高峰。1839年,瓦格納來到當(dāng)時(shí)歐洲文化中心之一的巴黎時(shí),他希望能在這里施展自己的藝術(shù)才能。于是東奔西走,找尋開演自己作品的劇場,然而一切計(jì)劃都成為泡影。為了維持生計(jì),他不得不暫做樂譜商的助理,以抄譜來糊口求生,還擔(dān)當(dāng)過德意志報(bào)館的職員。在他的自傳《我的生涯》中,瓦格納曾寫過下面一段令人傷心的回憶:“有一天,我走到貧乏的尖端。由于真的身無分文,很早我就奔出屋子,一直步行到巴黎。由于我根本沒有錢買票坐車。我一直盼望著,即使能弄到五個(gè)法郎也是好的。于是我整天在巴黎街頭游蕩著,直到黃昏。最后我的使命還是落空,不能不照原來那樣,再步行回到繆頓?！雹?/p>

但是,貧困的生活和艱苦的環(huán)境并沒有挫敗他創(chuàng)作的決心,在此期間,他以驚人的毅力完成了兩部歌劇、一部序曲和數(shù)首歌曲。在此期間,瓦格納用法語寫下了六首為人聲和鋼琴而作的歌曲。當(dāng)時(shí)舒伯特的歌曲已經(jīng)在那兒變得非常流行,瓦格納看見了進(jìn)入這個(gè)新市場的潛力。一方面他急切地需要錢,另一方面希望創(chuàng)作一些歌曲能幫助他在法國確立作為作曲家的地位和名聲。他的法語歌曲包括《迷娘曲》、《一切都是幻影》、《兩個(gè)擲彈兵》、《圣誕樹》等,但是,不幸的是他的歌曲對于吸引法國的聽眾來說卻失敗了。這些歌曲里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的痛苦和感傷,記載了他那段蒼涼且無可奈何的經(jīng)歷。其中,最引人入勝的法語歌曲是用德國詩人海涅的詩“Die Grenadiere”而譜寫的作品——《兩個(gè)擲彈兵》,像舒曼在與此同名的歌曲中那樣,瓦格納在鋼琴聲部中引入了法國國歌。②

三、歌曲創(chuàng)作成熟時(shí)期

這個(gè)時(shí)期以五首《魏森東克歌曲》為代表,主要集中在1857——1858年里,當(dāng)時(shí)的瓦格納由于參加了1849年的德國資產(chǎn)階級革命而遭到追捕,不得不逃離德國,在友人的幫助下,逃往瑞士蘇黎世。

1849年秋天,瓦格納來到蘇黎世,從此,開始了十二年的流亡生活。他僑居蘇黎世,經(jīng)常手頭拮據(jù),但卻過著相當(dāng)舒適的家庭生活。在德國、法國,同時(shí)也在美國,他的聲望與日俱增。1852年初,魏森東克夫婦(大商人)也遷居到蘇黎士,很快就結(jié)識了社交圈子的核心人物瓦格納,他們對這位天才的音樂家推崇備至,也給予他強(qiáng)有力的財(cái)政支持。在這段時(shí)間里,瓦格納與魏森東克夫人即瑪?shù)贍柕掠休^多地接觸,他立即被瑪?shù)贍柕碌拿利惡退囆g(shù)氣質(zhì)所吸引,并很快地沉醉于她的音容笑貌之中,而瑪?shù)贍柕乱矠橥吒窦{的天才所迷戀。

在此期間,雖然生活十分艱苦,但也很幸運(yùn)地在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)輿論上受到了各種支持。而愛神也再次降臨到他的身上,在柏拉圖式的精神戀愛的激情下,他埋頭創(chuàng)作歌劇《特里斯坦與伊索爾德》。瓦格納創(chuàng)作《特里斯坦》期間,奧托?韋森東克在他的別墅旁邊買了一塊地皮,并將與它毗鄰的一處帶花園的小屋讓給瓦格納。自1857年4月,他們搬到這里后,瓦格納和瑪?shù)贍柕碌慕煌用芮辛?并公開地昵稱她為“繆斯”。每天晚上,他都向瑪?shù)贍柕轮v述自己的創(chuàng)作,并為之創(chuàng)作了一首降E調(diào)奏鳴曲。1857年8月,他們的愛情達(dá)到了頂點(diǎn),瓦格納把《齊格弗里德》放在一邊,癡迷地創(chuàng)作《特里斯坦》。當(dāng)瓦格納帶給瑪?shù)贍柕隆短乩锼固埂返淖詈笠粓鰰r(shí),瑪?shù)贍柕略谒挠绊懴乱矊懴铝宋迨讋?dòng)情的詩歌,瓦格納立即為它們譜上了音樂,在1857—1858年的這個(gè)冬天,他們倆完成了藝術(shù)上的合作。

《魏森東克歌曲》包括《天使》(Der Engel)、《靜止》(Stehe Still)、《在溫室里》(Im Treibhaus)、《痛苦》(Schmerzen)和《夢》(Tr?ume)五首。從其藝術(shù)價(jià)值來看,它是瓦格納成熟時(shí)期唯一的歌曲創(chuàng)作,在他所有的藝術(shù)歌曲中,除了這五首歌曲較為知名以外,其余的都極少被人知曉。而這部作品經(jīng)常被德國、英國、奧地利和俄羅斯等國家的歌唱家演唱,并常與《特里斯坦和伊索爾德》的前奏曲和終曲同時(shí)錄制。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),從1907—1993年間,《魏森東克歌曲》被錄制成CD95次(不包括現(xiàn)場演出)。對于這套歌曲,瓦格納本人也充滿自信,在威尼斯他為瑪?shù)贍柕卤Ａ舻娜沼浿袑懙?“我從未寫過如此卓越的歌曲,在我的全作品中雖然屬于極少數(shù),但卻是可以拿出來比較的作品。”③

從其創(chuàng)作背景及創(chuàng)作手法來看,它是瓦格納在創(chuàng)作《特里斯坦與伊索爾德》期間同時(shí)完成的,是作曲家在流亡蘇黎世期間的精神生活、物質(zhì)生活、感情生活以及內(nèi)心的沖突和矛盾的集中體現(xiàn)。這兩部作品的創(chuàng)作標(biāo)志著瓦格納的世界觀由積極向消極的轉(zhuǎn)變,但在藝術(shù)創(chuàng)作上他卻是進(jìn)步的。在歌劇中所使用的較為成熟的、革新的樂劇理念以及和聲手法都在歌曲中有所影射,致使兩部作品之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。特別是此套中的其中兩首:《夢》、《在溫室里》,在出版時(shí),瓦格納用這樣的話來描述它們:“向特里斯坦和伊索爾德學(xué)習(xí)”。 從19世紀(jì)德國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作發(fā)展來看,瓦格納正是舒伯特、舒曼與理查?斯特勞斯、沃爾夫等作曲家之間的一座橋梁,并對他們的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！拔譅柗蚋静挥妹窀枋降男?很少采用布拉姆斯的分節(jié)歌結(jié)構(gòu)。他的利德循瓦格納于1857—1858年間用瑪?shù)贍柕?韋森當(dāng)克詩寫的5首歌的先例?！雹芏吒窦{在藝術(shù)歌曲的器樂部分使用管弦樂隊(duì)的做法,半音化的運(yùn)用和非傳統(tǒng)功能的和聲進(jìn)行已經(jīng)在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域向過去進(jìn)行挑戰(zhàn),對理查?斯特勞斯和馬勒也有很大的啟發(fā)。

這套歌曲使瓦格納獲得了在19世紀(jì)藝術(shù)歌曲中的一席之地。在這套歌曲之后,他還創(chuàng)作了題為《上帝死了》的13小節(jié)的歌曲草稿,詩歌由Baron Ernst Von Feuchtersleben提供,它的第一行歌詞是“上帝死了,人們必須離開他最親愛的人?！蹦菚r(shí),瓦格納被迫暫時(shí)離開蘇黎士,因?yàn)椤班徖锏尿}亂”,他必須遠(yuǎn)離令他醉心的瑪?shù)贍柕?。從這首未完成的歌曲草稿中,我們也可以洞察出作曲家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界。

四、歌曲創(chuàng)作晚期

歌曲創(chuàng)作晚期主要是回國期間的創(chuàng)作,集中在1868-1871年間。這個(gè)時(shí)期,由于巴伐利亞國王路易二世對瓦格納的賞識,使瓦格納從絕望的邊緣走向成功。而此時(shí)創(chuàng)作的歌曲也呈現(xiàn)出與前時(shí)期不同的音樂風(fēng)格。

1868年在慕尼黑首演了瓦格納的歌劇《紐倫堡的名歌手》,而他后半生重大的事件之一就是興建可以實(shí)現(xiàn)他歌劇理想的拜魯伊特歌劇院。在1868年12月底和1871年4月,瓦格納分別創(chuàng)作了名為《睡覺吧,孩子》(Schlaf Kindchen schlafe)和《太多約定》(Der worte viele sind gemacht)的兩首歌曲。這兩首歌曲分格清新,自然。前者是簡潔的搖籃曲,它的主題在齊格弗里德中也再次出現(xiàn),從此可以看出:瓦格納在創(chuàng)作上是有意識的將歌曲的主題在歌劇中先現(xiàn)。后者是為了拜魯伊特歌劇院的經(jīng)營者Lowis Kraft 而作,1871年4月,瓦格納和柯西瑪?shù)酱藚⒂^,Lowis Kraft為他們提供了皇家公寓住宅。

總之,從以上的創(chuàng)作分期來看,瓦格納的歌曲創(chuàng)作是斷層的和不連貫的,其主要原因可能是他的創(chuàng)作中心傾向于歌劇。前兩個(gè)時(shí)期的歌曲創(chuàng)作具有明顯的功利性,即為了生計(jì)和確立他作為作曲家的名譽(yù)和地位;而第三個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的《魏森東克歌曲》無疑是他最成熟時(shí)期的作品,是流亡蘇黎士期間情感的自然流露;最后一個(gè)時(shí)期的歌曲創(chuàng)作則較少。從瓦格納本人的信箋、各種歷史的評價(jià)以及現(xiàn)在的上演情況來看,《魏森東克歌曲》在他的歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域中已占據(jù)了重要的地位。他試圖在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上產(chǎn)生樂劇般的效果,詩歌與音樂的緊密結(jié)合,管弦樂伴奏的運(yùn)用,半音化的和聲以及對傳統(tǒng)功能和聲的瓦解,都足以證明瓦格納在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上也是一個(gè)創(chuàng)新者。他是德奧浪漫主義藝術(shù)歌曲的發(fā)展過程中連接舒伯特、舒曼和沃爾夫、斯特勞斯的紐帶,擔(dān)負(fù)著繼往開來的橋梁作用。

(本課題屬于湖北省黃石理工學(xué)院院級科研項(xiàng)目,項(xiàng)目編號09yjr68B)

注釋:

①王次炤.歌劇藝術(shù)的改革者——德國音樂家瓦格納的生平和作品簡介.北京:人民音樂出版社.1986年版.第3頁.

②Barry Millington. The Wagner Compendium First published in 1979 by Faker and Faber in Great Britain. P318.

③Martin Gregor Dellin. Richard Wagne-his life ,his work,his century.1983 by Harcount Brace Jovanovich. Inc and William Collins Sons and Co. P278.

④【美】唐納德? 杰? 格勞特.西方音樂史.北京:人民音樂出版社.1996年版.第680頁.

參考文獻(xiàn):

[1]任會(huì)明、彭麗婷.萊茵的黃金:瓦格納與明娜、科西瑪.北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社.1998年版.

[2]陳默.瓦格納.北京:東方出版社.1997年版.

[3]《The Wagner compendium》Edited by Barry Millington First published in 1992by Schirmer Books,An Impint of Macmillan Publishing Company

[4] Richard Wagne-his life ,his work,his century.Martin Gregor—Dellin,Translated by J? Maxwell Brownjohn,1983 by Harcount Brace Jovanovich,Inc and William Collins Sons and Co.Itd