摘 要：楊涵是中國新興美術(shù)事業(yè)的重要人物之一，從小受“鐵”與“木”的熏陶，愛好美術(shù)。青年時，受新興木刻運動和報刊上的漫畫成為他木刻之路的契機，成為一名軍旅版畫家。蘇中報時期積極開展木刻工作，身兼數(shù)職，刀工和技術(shù)不斷進步，是他版畫創(chuàng)作的黃金時期。他的作品從生活中仔細觀察取材繪制，具有現(xiàn)實主義色彩，成為魯迅版畫思想與精神的傳承者。

關(guān)鍵詞：楊涵；木刻；版畫；早期

一、時代造就從藝之路

上世紀(jì)三十年代，魯迅倡導(dǎo)了“新興木刻運動”，將蘇聯(lián)和歐洲的木刻藝術(shù)引入中國，出版木刻作品集，開展講習(xí)班，舉辦展覽等等，為中國的進步青年指引了前進的道路。各地社團組織不斷涌現(xiàn)，出現(xiàn)了第一代中國版畫家，他們散布木刻的種子，培育新一代的木刻工作者，楊涵就是其中之一。

楊涵從小就在“鐵”和“木”環(huán)境中長大，父親是鐵匠，外公是木匠。其外公那邊祖上的木工十分厲害，整個溫州市的重要建筑都出自他們家，現(xiàn)成文化遺產(chǎn)。也許正是這種與生俱來的遺傳因子與打鐵技法——打制工程中會先預(yù)設(shè)一個形象——才能使其對形象把控良好，創(chuàng)作出《報告戰(zhàn)況》這樣的處女座。11歲的時候，母親離世加上生活的不安，使他大病。他對周圍的一切表示強烈的憤懣，用他自己的話說就是這一時期讓他產(chǎn)生了“憤世思想”，這也為他之后的木刻道路埋下了伏筆。病愈后到了余笑峰老先生的私塾上課，深厚的文學(xué)素養(yǎng)也是受其影響。老先生還教他刻印章，臨摹芥子園，畫梅蘭竹菊等等，使其與藝術(shù)結(jié)緣，感受藝術(shù)帶來的心靈撫慰。楊涵也慢慢地從憤世思想轉(zhuǎn)向了避世思想，似乎這就是他童年時期的一個“世外桃源”。短暫的平靜后，回歸現(xiàn)實的楊涵看到報刊上的漫畫雜志，之前對于現(xiàn)實的不滿與壯志凌云的抱負(fù)似乎找到了突破口，最終使他決定拿起木刻刀。1943年進入《蘇中報》正式開始長達一生的木刻之路。由此可見，在那個物資和通訊都不發(fā)達的年代，楊涵參加木刻工作的背景條件十分良好，再加之從小對美術(shù)的愛好，遇到如夏子頤這樣的好友帶入門，走上木刻之路似乎是注定的。

二、木刻之路黃金時期

因其受到好友夏子頤的影響，自學(xué)木刻。后來中斷了，直到1940年遇到了沙兵，在他的鼓勵下又重新拿起了木刻刀，一同參加當(dāng)時全國最大、最具影響力和號召力的木刻函授社團——浙江戰(zhàn)時木刻研究社，師從第一代老版畫家金逢孫先生，并創(chuàng)作了他的第一幅木刻作品《報告戰(zhàn)況》。此次也算是楊涵前期比較正式的學(xué)習(xí)木刻的活動。在此期間，還與沙兵一起為合作社的同學(xué)們出版了《木刻通訊》一書；與鄭野夫一同創(chuàng)辦了木刻合作社，刻了《母親》，還為魯迅小說刻制了不少插圖。1941年因其有打鐵的經(jīng)驗，遂被派遣參與木刻刀的打制工作中，恢復(fù)了木合工廠（其中包括他的胞弟）制造木刻刀。

1943年8月，調(diào)到《濱海報》工作。成為賴少其的助手，任副刊助理編輯，負(fù)責(zé)全部木刻工作，并發(fā)表了他在《濱海報》的第一幅木刻《鑄手榴彈》。為了活躍木刻活動，促進蘇中木刻創(chuàng)作的發(fā)展，賴少其組織了蘇中木刻同志會，負(fù)責(zé)編寫教材，楊涵則負(fù)責(zé)木刻刀的打制工作，一共制了十多把。年底，《濱海報》改為《蘇中報》，在發(fā)刊詞中楊涵刻了張粟裕同志的木刻像，用梨木刻“蘇中報”三個字。1944年楊涵以車橋戰(zhàn)役為題材進行現(xiàn)實主義木刻作品創(chuàng)作，英雄人物的肖像等等。在《蘇中報》興旺時期，他與江有生一起合作，將其漫畫作品改為木刻發(fā)表在期刊上。隨后，涂克調(diào)到《蘇中報》，與楊涵、江有生、費星一起籌備《蘇中畫報》，在籌備的同時出版了《漫畫與木刻》，楊涵還作為木刻刀工廠的技術(shù)指導(dǎo)。根據(jù)《蘇中畫報》每期不同的主題，楊涵創(chuàng)作了《新四軍進城》《公審大會》《反突圍》《架橋攻敵堡》等等。1945年任《蘇中畫報》編輯，《蘇中報》美術(shù)及木刻工作也一同進行，因此這一時期可統(tǒng)稱為“蘇中報”時期。

特別的是，在這一時期楊涵的木刻創(chuàng)作除了以戰(zhàn)爭場面為主，還有刻制地圖，尺寸僅有火柴盒那么大。一開始只刻地圖輪廓及線和點，在地名位置上一一挖出小洞，用鉛字嵌進去①，效果不佳，后采用木口陰刻的辦法，用木口三角刀刻字，與徐澄波同志一同研究出更好的效果后，刻制地圖的任務(wù)增多。除了地圖外，火柴盒尺幅的作品還有描線戰(zhàn)爭場面的，例如《沙溝戰(zhàn)役》等，從中可以看出楊涵精湛的刀工和在不斷技術(shù)上突破，他對待版畫無比認(rèn)真的態(tài)度值得我們新一代的版畫人學(xué)習(xí)。從楊涵在蘇中、蘇北創(chuàng)作的風(fēng)光版畫中就能看出版畫也并非只和政治掛鉤?！短K中報》可謂是他早期創(chuàng)作的黃金時期，作品數(shù)量最多，種類多樣，歷練最多。

《蘇中畫報》?？笳{(diào)到《江淮畫報》?！缎捱\河水閘》是他在發(fā)表的第一幅作品，整體把握比之前更成熟。還與楊中流、江有生、王流秋創(chuàng)作了連環(huán)畫《黃友根》，這個作品誕生的原因有三：一是魯迅除了倡導(dǎo)木刻外還大力提倡連環(huán)畫，二是在此之前《鐵佛寺》獲得了成功，他們在創(chuàng)作時不免會想同樣是連環(huán)畫的《鐵佛寺》，三是在當(dāng)時特定的創(chuàng)作條件下只有木刻才能勝任。這是他到晚年也一直非常珍視的一件作品?！督串媹蟆穬H維持了三期就停刊了，隨后楊涵轉(zhuǎn)到《衛(wèi)兵報》，華東野戰(zhàn)軍政治部美術(shù)組進行美術(shù)工作。

三、在模仿與觀察生活中不斷突破

楊涵在《魯迅與版畫出版事業(yè)》②中提及：

“雖然我有啟蒙老師，但更多的是得益于阿勒惠支、梅菲爾德、麥綏萊勒、畢斯卡萊夫的木刻作品與《玉引集》《蘇聯(lián)版畫集》?！?/p>

通過比較他們的木刻作品可略知一二：

《母親》刻于1941年，楊涵非常早期的作品之一，不論是構(gòu)圖還是表現(xiàn)手法都和珂勒惠支的《自畫像》極為相似。同樣以女性人物為題材的緣故，同樣采用了側(cè)面的方式來刻畫主人公，在黑白關(guān)系處理上，一大塊黑面為主，輔之小面積的白面。光源置于右側(cè)，從右往左可以概括為“黑——白——黑——白——黑”的關(guān)系。人物右側(cè)刻白，背景左側(cè)刻白，與臉部的黑面形成了強烈對比。

不同于他多數(shù)革命寫實主義的作品，1941年的《魯迅像》則是楊涵為數(shù)不多具有插畫意味的木刻作品。畫面以魯迅頭像為主，多種元素、畫面的組合使得前后空間關(guān)系一下凸顯出來，增加了趣味性，同時畫面更具節(jié)奏和韻味。在刀痕的處理上，干凈利落，同樣以單刀——三角刀刻畫，一刀一刀間沒有過多的猶豫、簡單明了。不管從表現(xiàn)形式和手法上都可以看出麥綏萊勒黑白木刻的痕跡，可以說是一次成功的嘗試。在蘇中報社時還用木刻翻刻過麥綏萊勒的木刻作品和《安娜·卡列尼娜》的木刻插畫③，對于這些優(yōu)秀作品的模仿借鑒給楊涵之后的木刻之路奠定了良好的基礎(chǔ)和指導(dǎo)作用。

對比同時期的版畫家，其風(fēng)格較為細膩，線條感比較強烈。早期作品《對照》《打鐵》《母親》《報告戰(zhàn)況》等等，創(chuàng)作風(fēng)格還處在摸索期，創(chuàng)作才能卻已經(jīng)表現(xiàn)出來。1940年的《報告戰(zhàn)況》中，線條簡單、刀法整齊，相對后面《沙溝戰(zhàn)役》等來說雖然比較稚嫩，明暗效果的把握卻已有雛形。1941年《運送傷員》也是其代表作之一，一共14人，構(gòu)圖生動活潑，人物主次分明，陰刻陽刻相結(jié)合，前后層次拉開。再現(xiàn)了當(dāng)時戰(zhàn)爭緊張、軍民團結(jié)一心的場面。

到了新四軍后，創(chuàng)作了《車橋戰(zhàn)役》《蘆家灘伏擊戰(zhàn)》《占領(lǐng)灘頭陣地》等等戰(zhàn)爭類題材的版畫作品。1945年創(chuàng)作的《沙溝戰(zhàn)斗》雖然尺寸只有火柴盒大小，但是卻真實反映了戰(zhàn)爭激烈的場面，線條粗細的把握、組織，已經(jīng)有了明顯的個人風(fēng)格，線條成為其畫面的主要組成部分。從局部來看雖然都是寥寥幾筆，卻氣勢恢宏，和它的畫幅形成強烈的對比。

除了這些戰(zhàn)爭場面外，題材還有農(nóng)村生活，例如《曬鹽》《收棉花》《割草》《春米》等，都是生活中最常見的場面，體現(xiàn)了楊涵對生活敏銳的觀察力和與勞動人民的深厚感情?！洞蛩肥撬屑氂^察人物打水時的動作、手臂走向等細節(jié)，在心中構(gòu)圖后直接在木版上刻畫的，畫面人物形象靈動，就像是抓拍的一樣，如果沒有深厚的速寫功底和觀察力是無法辦到的。還有他一直在刻的人像類版畫《高爾基》《邱巴娘》等，刀痕鏗鏘有力、線條干脆、黑白關(guān)系明確，使生活和版畫有機的結(jié)合在一起。

1945年的《日落西山》，還有《憶苦》《談心》，從現(xiàn)實主義到了革命浪漫主義，光影效果非常好，可以看出德國表現(xiàn)主義的影子，由于受到麥綏萊勒的影響，他的版畫作品灰調(diào)較少，主要以黑白為主，從《日落西山》等作品中也能看出來。

總的來說，楊涵的版畫作品光影效果好，黑白對比強烈，刀味與木味的結(jié)合富有力量感，表達了其強烈的情感。畫面以群體人物為主，題材豐富，充分體現(xiàn)出他作為文藝工作者的特點和救亡圖存的雄心壯志。同時，經(jīng)歷了戰(zhàn)火的洗禮，作品樸素、真實、嚴(yán)謹(jǐn)。同時他又有文人的情懷，在作品中表現(xiàn)了浪漫主義的情懷。

四、結(jié)語

當(dāng)時很多的作品都是靠速寫來完成的，雖沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，卻能在特定的歷史條件下充分發(fā)揮自己的能動性和潛力，迅速達到專業(yè)的水準(zhǔn)，真是令人驚嘆。

楊涵的版畫風(fēng)格由于當(dāng)時條件的限制，受大師前輩的影響居多，同時期的木刻工作者相互學(xué)習(xí)，藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法大體一致，與之相比，雖套路相差無幾但線的運用更為細致。他的創(chuàng)作歷程大多結(jié)合政治主題，帶有濃厚的馬克思主義和毛澤東思想，題材多是表現(xiàn)戰(zhàn)爭勝利和軍民斗爭生活以及根據(jù)地的壯美風(fēng)光，密切聯(lián)系人民群眾，具有現(xiàn)實主義色彩，生活氣息濃重。還刻制地圖、報頭、美術(shù)字、幻燈片等，種類繁多，范圍寬泛。

雖沒有受到魯迅的直接指導(dǎo)，但他同樣是魯迅版畫思想與精神的傳承者，是新中國美術(shù)事業(yè)的中流砥柱，是上海版畫界的重要人物之一。

注釋：

①1楊涵.我與蘇中報[A].中國抗日戰(zhàn)爭勝利的意義和思考——北京新四軍暨華中抗日根據(jù)地研究會紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年大會論文集（二）.北京新四軍暨華中抗日根據(jù)地研究會，2005.

②1楊涵.楊涵文集[M].徐永齡編.北京：中國文聯(lián)出版社，2003：140.

③1楊涵.楊涵文集[M].徐永齡編.北京：中國文聯(lián)出版社，2003：32.

參考文獻：

[1]魯迅.木刻創(chuàng)作法·序[M].上海：上海書店出版社，1937.

[2]魯迅.新俄畫選·小引[M].上海：朝花社，1930.

[3]李樺，李樹聲，馬克.中國新興版畫運動五十年[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1982.

[4]楊涵.我與蘇中報[A].中國抗日戰(zhàn)爭勝利的意義和思考——北京新四軍暨華中抗日根據(jù)地研究會紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年大會論文集（二）.北京新四軍暨華中抗日根據(jù)地研究會，2005.

作者簡介：

孫芝華，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。