許方麗

摘要:《荷花淀》作為一篇描寫戰(zhàn)爭的短篇小說,其風(fēng)格、意境獨樹一幟。本篇試從其散文詩的風(fēng)格和極富個性化的人物對話及細節(jié)描寫方面,加以闡釋。

關(guān)鍵詞:荷花淀 風(fēng)格 人物對話 細節(jié)描寫 課文導(dǎo)讀

中圖分類號:I246.7文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)17-

《荷花淀》是一篇情景交融、意境優(yōu)美的短篇小說,也是“五四”以后中國現(xiàn)代小說史上的佳作名篇;它既是享譽文壇的老作家孫犁(1913—2()00)當(dāng)年的成名之作,也是四十年代解放區(qū)小說的代表作之一,并因其樸素淡雅、清新雋永之獨特風(fēng)格而開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的“荷花淀派”,與以趙樹理、馬烽、西戎為代表的“山藥蛋派”一起,成為四十年代解放區(qū)小說的兩大主要流派。

一般而言,小說作為以敘事為主的文學(xué)體裁,與其他文體,如散文、詩歌相比,其長處在于“敘事”——講述故事,尤其是人的故事,其中必然要涉及到人物的命運及其來龍去脈,這就構(gòu)成了小說中一波三折的情節(jié)。敘事性散文雖也以敘事見長,但所敘之事一般多為真人實事;而小說則以虛構(gòu)為其主要特征,敘事者(作者)往往隱身于故事情節(jié)、人物命運的背后,其情感、思想、議論一般不宜在作品中直接宣泄。但這并不等于說,小說從此就與抒情、詩意、美感等等無緣了,優(yōu)秀的小說家常常集各種文體之所長,并且融會貫通,《荷花淀》即是一篇融合了小說、散文、詩歌諸元素的著名作品。

《荷花淀》作于一九四五年五月,全文約五千字:這是作者孫犁到達延安之后在魯迅藝術(shù)文學(xué)院從事研究和教學(xué)之余所創(chuàng)作的“白洋淀紀事”系列作品之一,同年春發(fā)表于延安《解放日報》副刊上。據(jù)作者說,他的家鄉(xiāng)其實離白洋淀很遠,由于他曾經(jīng)在白洋淀附近教過一年小學(xué),對于那一帶的風(fēng)土人情有所了解,但小說中的故事卻是聽來自冀中的同志告訴他的,并非他親身經(jīng)歷。這就明白無誤地告訴我們,《荷花淀》雖實有其事,但其中的情節(jié)、人物則是虛構(gòu)的,這也為作者營造優(yōu)美的藝術(shù)意境提供了極大的想象與創(chuàng)作空間。

《荷花淀》的情節(jié)并不復(fù)雜,講的是抗日戰(zhàn)爭時期發(fā)生在冀中白洋淀地區(qū)小葦莊的游擊組長水生及其妻子等青年夫婦相互支持、奮勇殲敵的故事。它以小見大地反映了抗日戰(zhàn)爭時期冀中人民與武裝到牙齒的侵華日軍進行斗爭的重大題材,但并未像許多表現(xiàn)抗日題材的作品那樣正面渲染戰(zhàn)爭的殘酷、血腥與沉重,而 是以輕快明晰的筆調(diào),獨辟蹊徑地通過以水生嫂為首的白洋淀婦女送夫參軍、尋夫未果、遭遇敵船、殲敵獲勝繼而自覺組成抗日武裝保家衛(wèi)國等場面的細致描繪,歌頌了冀中勞動婦女的美麗心靈和勇敢堅強。在面臨民族生死存亡的關(guān)頭,她們無私無畏,識大體顧大局,舍小家救國家,毅然送夫上戰(zhàn)場,最后自己也扛起了槍,將夫妻之恩愛升華為抗日救國的愛國主義精神,充分表達了人民戰(zhàn)爭乃勝利之本的必勝信念。全篇洋溢著樂觀健朗的浪漫詩情,正如茅盾先生后來贊揚作者的那樣,“用談笑從容的態(tài)度來描摹風(fēng)云變幻。”

《荷花淀》常被譽為散文詩式的小說,這主要體現(xiàn)在作品情景交融、詩意盎然的抒情基

調(diào)上,尤其是動與靜、張與弛相映成趣的搭配與描繪,尤顯作品的詩情畫意。如小說一開頭,呈現(xiàn)在讀者眼前的即是一幅恬靜優(yōu)美的水鄉(xiāng)月光圖:水生嫂坐在小院中編席,月光的清輝照著她,“葦眉子又薄又細,在她懷里跳2躍著”;“不久在她的身子下面,就織成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上,也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里,淀里也是一片銀白世界。水里籠起一層薄薄透明的霧,風(fēng)吹過來,帶著新鮮的荷葉荷花香。”畫中有詩,有色有光也有味,明月、清風(fēng)、霧靄、荷香與水生嫂編席的動作交織在一起,構(gòu)成了激烈的戰(zhàn)斗來臨之前的一首抒情柔曼的月光小夜曲。惟其恬靜而優(yōu)美,才更激起人們對于發(fā)動侵華戰(zhàn)爭,破壞、蹂躪人類和平生活的侵略者的無比痛恨,也為后文所展現(xiàn)的送夫參軍、尋夫遇險、戰(zhàn)場巧遇及最后毅然扛槍從戎, “配合子弟兵作戰(zhàn),出入在那蘆葦?shù)暮＠铩?埋下了首尾呼應(yīng)、動靜相宜、張弛有度的伏筆。

其次是極富個性化的人物對話和動作細節(jié),表現(xiàn)了作者駕馭小說的高超的語言文字技巧。《荷花淀》中有人物,有場面,但其塑造人物、揭示人物的性格并不在于冗長拖沓的肖像描寫和外形特征,無論是水生還是水生嫂,以及其他婦女,其眉眼、相貌都不甚分明,但作者用“抒情的方法、敘述和白描的手法”,以極其儉省、寫意的筆墨,通過人物之間的對話、神態(tài)和動作,將人物的心靈世界和各人的性格特征,活靈活現(xiàn)地一一展現(xiàn)出來。如小說開頭那段為人稱道的“夫妻話別”,當(dāng)水生嫂聽到深夜歸來的丈夫說明天就要參軍離家的消息,“女人的手指震動了一下,想是叫葦眉子劃破了手,她把一個手指放在嘴里吮了一下”。這里,一個細微的動作,將一位突然意識到丈夫即將征戰(zhàn)而不忍與之別離,但又努力克制自己劇烈的情緒波動的青年婦女的復(fù)雜心靈,格外傳神地揭示出來,可謂此處無聲勝有聲。天快亮?xí)r的那段夫妻對話也都是些極質(zhì)樸、極簡潔的家常閑話,毫無慷慨激昂的豪言壯語,水生的“囑咐”和妻子的應(yīng)允,把這對青年夫妻深明大義、舍家救國、與侵略者勢不兩立的純樸而又剛毅的面影,三筆兩畫就凸現(xiàn)出來。后文對于婦女群像的勾勒,更是使讀者如聞其聲、如見其人。其藝術(shù)技巧同樣采用的是人物間的對話與動作,幾處“說笑”的場面和遇敵后化險為夷的描寫,將白洋淀婦女樂觀豁達、勇敢能干的精神面貌和性格特征描繪得栩栩如生。

在《荷花淀》問世半個多世紀后的今天,它依然以“那股浪漫主義氣息,詩一樣的調(diào)子和對于美的追求”而感染著千千萬萬的讀者,這絕非偶然。