盛名的藝術(shù)家葛飾北齋（Katsushika?Hokusai）的兩件作品：《木曾海道小野瀑布》（The?Waterfall?at?Ono?on?the?Kisokaido?Road）與《和州吉野義經(jīng)馬洗瀑布》（The?Waterfall?Where?Yoshitsune?Washed?his?Horse?at?Yoshino?in?Yamato?Province）。葛飾北齋以創(chuàng)新而聞名，將原本僅限于描繪十九世紀(jì)日本江戶時(shí)期商人階層享樂(lè)生活的浮世繪（ukiyo

的靜態(tài)模式。墨田北齋美術(shù)館? 日本·東京2023年6月20日～8月27日《富岳三十六景·凱風(fēng)快晴》，葛飾北齋為紀(jì)念富士山入選“世界文化遺產(chǎn)”十周年，墨田北齋美術(shù)館推出本次展覽，展出以《富岳三十六景》為代表的葛飾北齋畫(huà)作，介紹日本人有關(guān)山的日常、信仰、傳說(shuō)、怪談等，探索日本人與山之間的密切關(guān)聯(lián)，同時(shí)揭示北齋對(duì)山的多樣表現(xiàn)及其魅力?！陡辉廊啊ぶT人登山》，葛飾北齋，前期展品在有關(guān)富士山的視覺(jué)表達(dá)中，浮世繪畫(huà)家葛飾北齋創(chuàng)作的《富岳三十六景》系列最為著名。在

的浮世繪大師葛飾北齋的代表作之一《富岳三十六景》中的《神奈川沖浪里》近日在佳士得紐約亞洲藝術(shù)周以276 萬(wàn)美元（約合人民幣18,915,660 元）的新高價(jià)拍出，也創(chuàng)下了葛飾北齋作品的歷史最高拍賣價(jià)紀(jì)錄。葛飾北齋的浮世繪版畫(huà)作品在歐美廣為人知，莫奈和梵高等畫(huà)家也受到了影響?！渡衲未_浪里》創(chuàng)作于約1830-31年。此次拍賣創(chuàng)下浮世繪的歷史新高，預(yù)計(jì)售價(jià)僅為50 至70 萬(wàn)美元。據(jù)《華爾街日?qǐng)?bào)》報(bào)道，在13 分鐘、6 名競(jìng)標(biāo)者中，最后一位匿名電話競(jìng)標(biāo)者將其收

卓越的貢獻(xiàn)。葛飾北齋正是其中一位頗有名望的畫(huà)師，他的作品連接了古今東西，是將日本藝術(shù)文化推向世界的一位不朽的傳奇。葛飾北齋師隨勝川春章，早期繪畫(huà)能看到其師傅的影子。在勝川春章病逝后，葛飾北齋與其同僚不和，出走勝川畫(huà)室。后北齋繼承了“淋派”畫(huà)師“表屋宗理”的名號(hào)，他自身過(guò)硬的繪畫(huà)技能和獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格受到市場(chǎng)的歡迎[1]。北齋在46歲后，自己的風(fēng)格逐漸成型，他的創(chuàng)作對(duì)象逐漸從風(fēng)俗畫(huà)和美人圖轉(zhuǎn)移至風(fēng)景畫(huà)上來(lái)。他在創(chuàng)作中不斷汲取中華水墨畫(huà)[2]的風(fēng)骨寫(xiě)意，也從西洋

，而它的作者葛飾北齋，則成為了當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在在西方知名度最高的日本畫(huà)家之一。葛飾北齋出生于1760年，在年輕的時(shí)候就是江戶時(shí)代知名的浮世繪畫(huà)師。其實(shí)，他是一位多面手，在浮世繪、插畫(huà)、版畫(huà)、漫畫(huà)等繪畫(huà)技法上都有很高的造詣。葛飾北齋年輕的時(shí)候就被很多出版商邀約給圖書(shū)繪制插畫(huà)，甚至坊間流傳著“插圖不是葛飾北齋所畫(huà)書(shū)就賣不出去”的說(shuō)法。葛飾北齋癡迷于中國(guó)文化，尤其喜歡《西游記》和《水滸傳》，他除了不遺余力地向日本人推薦這兩部作品，還創(chuàng)作了大量的插圖用于推廣。后來(lái)，這

46個(gè)國(guó)家。葛飾北齋《萬(wàn)物繪本大全圖》作品展大英博物館? 英國(guó)·倫敦2021年9月30日～2022年1月30日《周生踏云梯攬?jiān)隆?，葛?span id="ltrz55h" class="hl">北齋本次展覽將展出大英博物館最新購(gòu)藏的103幅葛飾北齋畫(huà)作，所有作品均出自這位日本畫(huà)家未出版的畫(huà)稿集《萬(wàn)物繪本大全圖》，為迄今首次公開(kāi)展出?！度f(wàn)物繪本大全圖》收納盒《萬(wàn)物繪本大全圖》完成于1829年，共計(jì)103幅，畫(huà)作尺幅約為明信片大小，內(nèi)容包羅萬(wàn)象，涵蓋宗教神話、歷史典故、文學(xué)人物、科學(xué)生產(chǎn)、動(dòng)物花鳥(niǎo)、自然景象等，展現(xiàn)了葛

浪浮世繪大師葛飾北齋，一生近九十年，共創(chuàng)作了三萬(wàn)五千多幅畫(huà)作，聞名遐邇，最為人熟知的便是那幅“巨浪之作”——《神奈川沖浪里》，每一朵浪花、每一個(gè)線條都躍動(dòng)著強(qiáng)烈的生命力，色彩簡(jiǎn)潔、構(gòu)圖奇妙、細(xì)節(jié)豐富：翻滾的巨浪之中是三艘狹長(zhǎng)的漁船，白浪滔天如“鷲爪”般尖銳，船上的漁民們一致躬身，順流而行，以一種勢(shì)如破竹的氣勢(shì)迎擊著高聳的浪壁，近景浪里船只的動(dòng)與遠(yuǎn)景被雪覆蓋的富士山的靜互為映襯，和諧并存。畫(huà)作所呈現(xiàn)的“抗?fàn)帯笔巧衲未êＳ虺Ｒ?jiàn)的險(xiǎn)境，為了生存漁民依靠著頑強(qiáng)的毅

畫(huà)浮世繪之中葛飾北齋更是對(duì)這種顏料情有獨(dú)鐘并且應(yīng)用的如火純青，在北齋的筆下柏林藍(lán)可以做到一藍(lán)頂五彩，熟練應(yīng)用于房屋，晴空，薄霧，遠(yuǎn)山，清水，叢林之中。北齋就是在這種環(huán)境下創(chuàng)作了《富岳三十六景》，同時(shí)這組版畫(huà)也是葛飾北齋晚年的巔峰之作。2 浮世繪及《富岳三十六景》（1）葛飾北齋葛飾北齋出生在18世紀(jì)中葉日本一個(gè)不是很富裕的家庭里，但是他從小受到藝術(shù)的熏陶，六歲就展現(xiàn)出了驚人的繪畫(huà)天分，19歲進(jìn)入勝川春章的門(mén)下學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他的早期作品多描畫(huà)主流的風(fēng)俗歌妓等等，晚

葛飾北齋出生于—戶平民人家，少年時(shí)代因生活所迫做過(guò)書(shū)鋪和印刷廠的學(xué)徒，19歲那年拜入浮世繪師勝川春章的門(mén)下，正式接觸藝術(shù)、學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后又自成一派。在他六七十年的創(chuàng)作生涯中，不斷改變創(chuàng)作方向，一直向著成為“真正的畫(huà)家”的目標(biāo)前行，直至終年。神奈川沖的巨浪浮世繪大師葛飾北齋，一生近九十年，共創(chuàng)作了三萬(wàn)五千多幅畫(huà)作，聞名遐邇，最為人熟知的便是那幅“巨浪之作”一一《神奈川沖浪里》，每一朵浪花、每一個(gè)線條都躍動(dòng)著強(qiáng)烈的生命力，色彩簡(jiǎn)潔、構(gòu)圖奇妙、細(xì)節(jié)豐富：翻滾的巨浪

68.00元葛飾北齋，日本江戶后期最具代表性的浮世繪畫(huà)家，在西方，他是與達(dá)·芬奇齊名的19世紀(jì)最偉大的畫(huà)家，對(duì)莫奈、梵高、德彪西等藝術(shù)家有著深遠(yuǎn)影響。以《神奈川沖浪里》為代表的北齋作品時(shí)至今日依然具有強(qiáng)大的生命力，不斷引發(fā)再創(chuàng)作。梵高對(duì)北齋推崇備至，莫奈收藏了數(shù)百?gòu)埜∈览L，《神奈川沖浪里》在西方的地位堪比《蒙娜麗莎》，這一切是如何發(fā)生的？為什么是葛飾北齋獲得了如今這樣的地位和評(píng)價(jià)?以他為代表的浮世繪藝術(shù)是如何到達(dá)歐洲，又為何在西方產(chǎn)生了巨大影響力?傳記作家

肖萌葛飾北齋的《神奈川沖浪里》一直是我很喜歡的作品，這幅畫(huà)是《富岳三十六景》系列作品之一，他描述了巨浪威脅神奈川沖的船只，背景是富士山。畫(huà)中驚濤巨浪掀卷著漁船，船工們?yōu)榱松娑範(fàn)?。這是世界上最有名的美術(shù)作品之一，這幅作品也影響了一大批西方畫(huà)家，比如，克勞德莫奈，文森特梵高等。據(jù)說(shuō)梵高的《星月夜》就是受到這幅畫(huà)的陶染有了靈感，從而創(chuàng)作出世界名畫(huà)《星月夜》。當(dāng)筆者看到我國(guó)畫(huà)家馬遠(yuǎn)所畫(huà)的《水圖》時(shí)，被眼前的畫(huà)作所折服。有人說(shuō)，他畫(huà)盡水之靈魂，美到極致，意味

奈川沖浪里 葛飾北齋 天保3年頃 1832 250×3702.隅田川花海落合芳幾·三代歌川廣重 明治4年 1871 355×725浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫(huà)，版畫(huà)。它是日本江戶時(shí)代（1603～1867年間，也叫德川幕府時(shí)代）興起的一種獨(dú)特的民族藝術(shù)，是典型的花街柳巷藝術(shù)，主要描繪人們?nèi)粘Ｉ?、風(fēng)景和演劇。作為藝術(shù)史上知名度最高、影響力最大的藝術(shù)風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)之一，浮世繪的誕生、發(fā)展和代表作不僅書(shū)寫(xiě)了17到19世紀(jì)的整個(gè)日本文化和藝術(shù)史，對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)和潮流文化

幕片，日本電影《北齋》壓軸亮相，疫情所限不能前往現(xiàn)場(chǎng)觀摩，許多中國(guó)影迷選擇在線上關(guān)注其動(dòng)態(tài)。這部電影講述的是江戶時(shí)代著名浮世繪畫(huà)家葛飾北齋的故事。影片中，柳樂(lè)優(yōu)彌、田中泯分別飾演青年時(shí)期和老年時(shí)期的北齋，阿部寬飾演出版人蔦屋重三郎，瑛太飾演戲作家柳亭種彥，玉木宏扮演擅畫(huà)美人的浮世繪畫(huà)家喜多川歌麿。葛飾北齋是日本最具國(guó)際知名度的畫(huà)家之一，直到今天，他的《神奈川沖浪里》《凱風(fēng)快晴》等名作仍然常見(jiàn)于潮流文具和日用品的包裝，深受歡迎。電影《北齋》以豪華的演員陣容演

過(guò)浮世繪大師葛飾北齋的名字，又或是見(jiàn)過(guò)那幅經(jīng)典海浪圖——《神奈川沖浪里》。北齋19歲便開(kāi)始發(fā)表作品，直到知天命之年方才成為風(fēng)靡一世的著名畫(huà)家，他的浮世繪版畫(huà)《富岳三十六景》享有浮世繪版畫(huà)中最高杰作的美譽(yù)。但他的繪畫(huà)成就不光體現(xiàn)在浮世繪版畫(huà)上，這位獨(dú)自記載了江戶歷史過(guò)半個(gè)世紀(jì)的畫(huà)家，可謂是無(wú)所不畫(huà)。從版畫(huà)到讀本插圖、花鳥(niǎo)畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、美人畫(huà)、春畫(huà)等，他繪畫(huà)的內(nèi)容豐富多彩。他曾與徒弟整天整天地促膝而坐，讓他做各種各樣的鬼臉，完成大量描摹，促使人物面部肌肉變形的拿

浮世繪藝術(shù)家葛飾北齋，日本唯一一位入選“千禧年影響世界的一百位名人”的藝術(shù)家。他在《富岳百景》畫(huà)集的后記中提到：“6歲時(shí)我就喜歡畫(huà)各種東西，我畫(huà)過(guò)很多的畫(huà)，但70歲之前的作品都不值一提，希望我到80歲能有點(diǎn)進(jìn)步，90歲能明了事情的深意，100歲時(shí)我的作品會(huì)很棒，每個(gè)線條、每個(gè)筆觸都會(huì)充滿了生氣。”他直到臨終前對(duì)自己的繪畫(huà)本領(lǐng)都不夠滿意，希望老天再給他五年，讓他成為真正的畫(huà)師。葛飾北齋活到九十歲畫(huà)到九十歲，漫長(zhǎng)的繪畫(huà)生涯中完成了三萬(wàn)五千多幅畫(huà)，可是他直到臨終

是浮世繪畫(huà)師葛飾北齋晚年的作品之一，描繪了從日本關(guān)東各地遠(yuǎn)眺富士山時(shí)的景色。初版只繪制36景，因?yàn)榇笫芎迷u(píng)，葛飾北齋后來(lái)追加創(chuàng)作了10景，最終此系列共有46景。在這些畫(huà)作中，除了少數(shù)的幾幅以外，富士山幾乎都是一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背影，畫(huà)面的主題大多是一般百姓的生產(chǎn)和生活場(chǎng)景，充滿了濃濃的人文關(guān)懷，用濃郁的鄉(xiāng)土氣息充實(shí)著富士山的意義——既是精神上的圖騰，也是生活中的陪伴。葛飾北齋結(jié)合日本浮世繪的風(fēng)格以及西洋版畫(huà)的繪畫(huà)技巧，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格?！渡衲未_浪里》中，他采

沖浪里》繪/葛飾北齋（1760～1849）該畫(huà)作是浮世繪歷史上最為著名的畫(huà)作之一，描繪的是神奈川附近的海域洶涌澎湃的海浪，浪里有三條奮進(jìn)的船只，英勇的船工們正為了生存而與大自然進(jìn)行著驚險(xiǎn)而激烈的搏斗?！锻踝友b束榎木除夕的狐火》繪/歌川廣重（1797～1858）畫(huà)家結(jié)合傳說(shuō)，幻想出每年除夕之夜狐群聚集點(diǎn)燃狐火占卜豐收的場(chǎng)面。畫(huà)中森林雖然被黑暗包圍，但依然露出簇簇新綠，讓人感到即將到來(lái)的春天的氣息?！洱攽趺肺蒌仭防L/ 歌川廣重（1797～1858）選自歌川廣重

的浮世繪畫(huà)家葛飾北齋的《神奈川沖浪里》。仔細(xì)看了介紹，得知葛飾北齋美術(shù)館正在舉辦葛飾北齋的特別展。在地圖上看，葛飾北齋美術(shù)館和我們住的地方非常近，就抽了一個(gè)上午的時(shí)間一家人慢慢地溜達(dá)過(guò)去。東京葛飾北齋美術(shù)館設(shè)在地鐵兩國(guó)車站附近的一個(gè)區(qū)立公園內(nèi)，它的周圍是一些普通的住宅，非常幽靜。建筑背對(duì)著的是一條高架鐵路，時(shí)不時(shí)會(huì)有電車通過(guò)，高架鐵路下面有一些賣水果和雜物的小店鋪，可能是上班時(shí)間，并沒(méi)有多少顧客。北齋本人出生于墨田，并且在這里生活了大半輩子。公園里有兒童滑

葛飾北齋：超越巨浪著者：［英］提摩西·克拉克（Timothy Clark）翻譯：李凝書(shū)號(hào)：978-7-568-04149-2出版發(fā)行：華中科技大學(xué)出版社出版時(shí)間：2018年1月1日定價(jià)：268.00元本書(shū)薈聚了來(lái)自日本和全球范圍內(nèi)精彩的葛飾北齋畫(huà)作，完整收錄了兩個(gè)主題特展《巨浪》（2017年大英博物館展出）和《富士》（2017年大阪阿倍野美術(shù)館展出）展出藏品，是一部著重展現(xiàn)葛飾北齋晚年生涯獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的鴻篇巨制。本書(shū)細(xì)致分析了北齋所作的毛筆繪畫(huà)、隨筆、版畫(huà)

浪吞沒(méi)一般。葛飾北齋對(duì)于此等場(chǎng)景的把控猶如遠(yuǎn)攝鏡頭和特寫(xiě)的巧妙結(jié)合，收放自如。整個(gè)畫(huà)面以藍(lán)色調(diào)為主，深藍(lán)色的海浪輔以翻騰的白色浪花，與黃色的船只以及近似土黃色的天空形成鮮明的對(duì)比。畫(huà)面近處由左至右的其中一浪高高聳起，浪頂上的泡沫猶如懸在半空中的魔爪，充滿了動(dòng)勢(shì)，而靜靜地立在遠(yuǎn)處的富士山卻又顯得那么的寧?kù)o、渺小。借用一樣的色彩，轉(zhuǎn)瞬之間又仿佛變成了另一波海浪。而左下角的另一波次要波浪與富士山的外輪廓一模一樣。如此動(dòng)與靜的完美切換讓人應(yīng)接不暇。相對(duì)波浪的驚險(xiǎn)，

浪吞沒(méi)一般。葛飾北齋對(duì)于此等場(chǎng)景的把控猶如遠(yuǎn)攝鏡頭和特寫(xiě)的巧妙結(jié)合，收放自如。整個(gè)畫(huà)面以藍(lán)色調(diào)為主，深藍(lán)色的海浪輔以翻騰的白色浪花，與黃色的船只以及近似土黃色的天空形成鮮明的對(duì)比。畫(huà)面近處由左至右的其中一浪高高聳起，浪頂上的泡沫猶如懸在半空中的魔爪，充滿了動(dòng)勢(shì)，而靜靜地立在遠(yuǎn)處的富士山卻又顯得那么的寧?kù)o、渺小。借用一樣的色彩，轉(zhuǎn)瞬之間又仿佛變成了另一波海浪。而左下角的另一波次要波浪與富士山的外輪廓一模一樣。如此動(dòng)與靜的完美切換讓人應(yīng)接不暇。相對(duì)波浪的驚險(xiǎn)，

最深遠(yuǎn)的，非葛飾北齋所繪的《神奈川沖浪里》莫屬。有人認(rèn)為，梵高名畫(huà)《星空》中星輪的繪畫(huà)手法就是受到葛飾北齋浪花的啟發(fā)。著名音樂(lè)家德彪西從《神奈川沖浪里》汲取靈感，創(chuàng)作了交響詩(shī)《大?！罚B曲譜的封面都照搬了原畫(huà)中的浪花。時(shí)至今日，時(shí)裝界都還在以此為靈感設(shè)計(jì)作品：優(yōu)衣庫(kù)推出的北齋藍(lán)（Hokusai Blue）系列，運(yùn)動(dòng)品牌Adidas、Vans也都推出過(guò)相關(guān)特輯。浮世繪作品那么多，為什么唯獨(dú)它存在感最強(qiáng)？1831年，葛飾北齋創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)，已經(jīng)71歲高齡。他的孫

并流行起來(lái)。葛飾北齋《富士越龍圖》凡·高《日本情趣：花魁》與浮世繪《花魁》歌川國(guó)芳的三聯(lián)畫(huà)葛飾北齋《富岳三十六景·凱風(fēng)快晴》葛飾北齋《富岳三十六景·神奈川沖浪里》葛飾北齋《富岳三十六景·駿州江尻》葛飾北齋是“千禧年影響世界的100位名人”中唯一的日本人，也是最受西方畫(huà)家追捧的浮世繪畫(huà)家。葛飾北齋成名于浮世繪后期，也就是明歷大火的100多年以后。當(dāng)時(shí)人物畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)因?yàn)楹茈y再畫(huà)出新意而開(kāi)始走向衰敗，北齋的風(fēng)景畫(huà)讓人眼前一亮。北齋最初與他的老師一樣也畫(huà)美人圖，但

Harako葛飾北齋（1760.10.31-1849.5.10），日本浮世繪大師。他是最為世人所知的浮世繪畫(huà)家，他的浮世繪風(fēng)格，對(duì)印象派大師們的影響是極其深遠(yuǎn)的，莫奈、梵高等均有臨摹過(guò)他的作品。浮世繪的精髓就是描述市井的“活在當(dāng)下”，注重感官刺激的風(fēng)俗畫(huà)。而西方古典主義的定點(diǎn)透視法，在照相機(jī)出來(lái)以后，不同的流派均在嘗試不同的改變。印象派則深受日本浮世繪的影響。新·北齋展（Hokusai Updated），于2019年1月17日——3月24日開(kāi)展于東京六本木

唯浮世繪畫(huà)師葛飾北齋晚年的作品《富岳三十六景：神奈川沖浪里》1998年，美國(guó)圖畫(huà)雜志《生活》特輯評(píng)選了近千年來(lái)為世界各個(gè)領(lǐng)域留下重要功績(jī)的100人，葛飾北齋是藝術(shù)領(lǐng)域的14人之一，也是榜單中唯一的日本人。正是他，讓浮世繪這一藝術(shù)形式揚(yáng)名世界。在日本保守的文化氛圍下，許多藝術(shù)家因?yàn)樘^(guò)超前而不被主流社會(huì)接受，出現(xiàn)了許多先在海外成名的“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”式藝術(shù)家。例如在美國(guó)成名的前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生、現(xiàn)代藝術(shù)家村上隆。但最成功的“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”案例，還是江戶時(shí)代日本的畫(huà)

搏斗的場(chǎng)景。葛飾北齋構(gòu)圖時(shí)，將遠(yuǎn)處小小的富士山，與前景滔天的海浪形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓整幅畫(huà)面充滿了波動(dòng)的韻律和生命的張力。同時(shí)，他在這幅畫(huà)中把視點(diǎn)放得很低，看畫(huà)的人會(huì)覺(jué)得自己也在海上，和船上的人一樣，面臨著浪潮。這幅畫(huà)采用了三角形和圓形相結(jié)合的構(gòu)圖方式，給人一種秩序感，這在當(dāng)時(shí)也是一種開(kāi)創(chuàng)性的構(gòu)圖形式。然而這樣一幅動(dòng)感十足的圖畫(huà)，它的實(shí)際尺寸卻非常小，僅僅比A4紙稍微大一點(diǎn)。值得一提的是，這幅畫(huà)在英國(guó)大英博物館、美國(guó)大都會(huì)博物館、法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、日本東京國(guó)立

戰(zhàn)場(chǎng)》中陸文昭、北齋、裴倫也可稱為沈煉的映像。沈煉在挽救北齋于危難、周旋于陸文昭與裴綸刁難間以及對(duì)抗朝廷的殺戮中，成為敘事的關(guān)鍵，承載著影片主題指向。陸文昭、北齋、裴倫等人的出現(xiàn)其實(shí)是對(duì)沈煉的一次次詢喚，或顯明或隱蔽，他們的行徑詢喚著他在秩序與忠誠(chéng)、公平與道義、平安與淡泊中抉擇，這使得影片呈現(xiàn)為多重詢喚的結(jié)構(gòu)。一、秩序與忠誠(chéng)的詢喚：忠于職守的錦衣衛(wèi)(一)作為秩序保障的錦衣衛(wèi)明朝錦衣衛(wèi)掌管刑獄，具有偵查、拘捕、審問(wèn)等權(quán)力，是封建統(tǒng)治階級(jí)維護(hù)統(tǒng)治的國(guó)家機(jī)器之一

得其中一張是葛飾北齋的《神奈川沖浪里》。自此書(shū)簽開(kāi)始，我有了想要補(bǔ)課浮世繪的沖動(dòng)，于是買回一本《浮世繪三杰》，文字穿插圖畫(huà)，看得不費(fèi)勁，算是一本不錯(cuò)的入門(mén)書(shū)。浮世繪是日本的一種版畫(huà)藝術(shù)，以描繪世間風(fēng)情為主，興起于日本的江戶時(shí)期。什么是浮世？單從字面意思來(lái)看，是指聚散不定的人世間，但日本人喜歡用其表達(dá)世事無(wú)常，故而應(yīng)在有生之年享受人生的美好愿望。浮世繪的代表人物，一個(gè)是喜多川歌麿，一個(gè)就是葛飾北齋，還有一位是歌川廣重。三個(gè)人各有側(cè)重，喜多川歌麿擅畫(huà)美人，葛飾

得其中一張是葛飾北齋的《神奈川沖浪里》。自此書(shū)簽開(kāi)始，我有了想要補(bǔ)課浮世繪的沖動(dòng)，于是買回一本《浮世繪三杰》，文字穿插圖畫(huà)，看得不費(fèi)勁，算是一本不錯(cuò)的入門(mén)書(shū)。浮世繪是日本的一種版畫(huà)藝術(shù)，以描繪世間風(fēng)情為主，興起于日本的江戶時(shí)期。什么是浮世？單從字面意思來(lái)看，是指聚散不定的人世間，但日本人喜歡用其表達(dá)世事無(wú)常，故而應(yīng)在有生之年享受人生的美好愿望。浮世繪的代表人物，一個(gè)是喜多川歌麿，一個(gè)就是葛飾北齋，還有一位是歌川廣重。三個(gè)人各有側(cè)重，喜多川歌麿擅畫(huà)美人，葛飾

表之作，也是葛飾北齋《富岳三十六景》中的兩幅堪稱傳世經(jīng)典之作。葛飾北齋是浮世繪風(fēng)景畫(huà)巨匠，在長(zhǎng)達(dá)七十余年的繪畫(huà)生涯中，擺脫浮世繪傳統(tǒng)的歌舞伎和吉原美人的題材，吸收各家之所長(zhǎng)，形成自己的個(gè)人風(fēng)格，自稱“畫(huà)狂人”。九十年的人生中改號(hào)三十回，搬家九十回。46歲時(shí)才用”葛飾北齋“的名號(hào)，九十歲彌留之際，老爺子還感慨說(shuō)讓他再活個(gè)十年，哪怕五年，他才可以嘗試成為一個(gè)真正的畫(huà)家，對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)可見(jiàn)一斑。葛飾北齋的三女兒——阿榮，畫(huà)號(hào)葛飾應(yīng)為，自幼隨父學(xué)畫(huà)，也是浮世繪畫(huà)師，

格殺的逆黨—畫(huà)師北齋。同僚凌云凱的繡春刀抵在她纖弱的脖頸上，她那樣驚惶地望向沈煉，眼中有比刀光更清亮的淚。沈煉知道那是哀求，再?zèng)]有比女子的眼淚更致命的武器，他的手微微顫抖。當(dāng)凌云凱迷于美色將她壓在榻上時(shí)，沈煉終于拔出了刀。他猶豫過(guò)，掙扎過(guò)，但凌云凱在生死簿上對(duì)他的構(gòu)陷便如懸頂之劍，迫使他陡起殺機(jī)。終于，他為這個(gè)僅有一面之緣的女子殺了自己的同僚。那一夜，驚雷和暴雨一起決堤，北齋在漫天風(fēng)雨中狂奔，她害怕被他抓住，也許是洞察了幽微的宿命。沈煉沒(méi)能追上她，然而故事

當(dāng)初心軟救了畫(huà)師北齋。電影中有三幕最為動(dòng)人。一是沈煉于風(fēng)雨中，義無(wú)反顧地將能救自己性命的寶船扔給北齋；二是兩個(gè)人逃亡時(shí)，沈煉因?yàn)椴幌胱?span id="b5xtdfn" class="hl">北齋傷心，騙她說(shuō)等風(fēng)頭過(guò)了，信王就會(huì)來(lái)接她，而其實(shí)追殺他們的就是信王；三是在修羅戰(zhàn)場(chǎng)上，北齋站在木橋上對(duì)沈煉大喊：“妙玄，我的名字叫妙玄?！?span id="t555tj5" class="hl">北齋是她作為畫(huà)師的名字，而妙玄才是她的真名?；蛟S在我們看來(lái)，說(shuō)出真名不算什么大事，但在亂世，對(duì)于北齋而言，“妙玄”二字出口，便是交出了自己最珍貴的東西。人們都說(shuō)兒女私情是小情、小義，但在

格殺的逆黨—畫(huà)師北齋。同僚凌云凱的繡春刀抵在她纖弱的脖頸上，她那樣驚惶地望向沈煉，眼中有比刀光更清亮的淚。沈煉知道那是哀求，再?zèng)]有比女子的眼淚更致命的武器，他的手微微顫抖。當(dāng)凌云凱迷于美色將她壓在榻上時(shí)，沈煉終于拔出了刀。他猶豫過(guò)，掙扎過(guò)，但凌云凱在生死簿上對(duì)他的構(gòu)陷便如懸頂之劍，迫使他陡起殺機(jī)。終于，他為這個(gè)僅有一面之緣的女子殺了自己的同僚。那一夜，驚雷和暴雨一起決堤，北齋在漫天風(fēng)雨中狂奔，她害怕被他抓住，也許是洞察了幽微的宿命。沈煉沒(méi)能追上她，然而故事

格殺的逆黨—畫(huà)師北齋。同僚凌云凱的繡春刀抵在她纖弱的脖頸上，她那樣驚惶地望向沈煉，眼中有比刀光更清亮的淚。沈煉知道那是哀求，再?zèng)]有比女子的眼淚更致命的武器，他的手微微顫抖。當(dāng)凌云凱迷于美色將她壓在榻上時(shí)，沈煉終于拔出了刀。他猶豫過(guò)，掙扎過(guò)，但凌云凱在生死簿上對(duì)他的構(gòu)陷便如懸頂之劍，迫使他陡起殺機(jī)。終于，他為這個(gè)僅有一面之緣的女子殺了自己的同僚。那一夜，驚雷和暴雨一起決堤，北齋在漫天風(fēng)雨中狂奔，她害怕被他抓住，也許是洞察了幽微的宿命。沈煉沒(méi)能追上她，然而故事

務(wù)中，為救女畫(huà)師北齋而滅同僚，引發(fā)各種腥風(fēng)血雨。本片發(fā)生在第一部之前，但更像是平行時(shí)空的新故事，卻上承第一部主旨，小人物為私欲放走重犯，終究卑微淪為棋子，機(jī)關(guān)算盡一生悔。當(dāng)眾生如螻蟻囿于修羅場(chǎng)越陷越深，自以為擁戴了新皇的魏忠賢，反而著了朱由檢的暗算。在官場(chǎng)政治斗爭(zhēng)中，誰(shuí)都以為運(yùn)籌帷幄的最后贏家，偏偏螳螂捕蟬黃雀在后，自己反成為別人利用的一枚棋子。張震扮演的沈煉身手依舊狠辣，城府隱忍且重情義。只是他對(duì)畫(huà)師北齋從伊始時(shí)的一見(jiàn)如故欣賞，到目睹對(duì)方被迫害的不忍，再

了陸文昭、裴綸、北齋、丁門(mén)三人、信王等重要角色。本文將對(duì)兩部《繡春刀》進(jìn)行比較分析，以情節(jié)內(nèi)容為基點(diǎn)、人物角色為依托，探求《繡春刀II》及導(dǎo)演路陽(yáng)所創(chuàng)造的“繡春刀”系列的成功之處。一、 人物形象的“維穩(wěn)”與創(chuàng)新沈煉的感情戲是本片一大亮點(diǎn)。第一部中與劉詩(shī)詩(shī)飾演的教坊司女妓周妙彤的感情與這一部中與楊冪飾演的“北齋先生”妙玄的感情，一直是人們討論的熱點(diǎn)。導(dǎo)演路陽(yáng)表示，沈煉和她們之間“并不僅僅是愛(ài)情，一個(gè)人對(duì)某一個(gè)人的情感往往是復(fù)雜的，不會(huì)只有單獨(dú)一種情感……他是

沈煉偷偷收集逆黨北齋字畫(huà)，是對(duì)組織的背叛；陸文昭圍剿沈煉一行，是對(duì)救命恩人的背叛……最大的背叛，發(fā)生在陸文昭和他主子身上，陸文昭這只兢兢業(yè)業(yè)的護(hù)主狗，最后還是躲不過(guò)被主子丟進(jìn)柴鍋里烹煮的命運(yùn)。在這個(gè)濃稠的黑暗世界里，人格皆成扭曲狀，善惡也變得模糊。沈煉因?yàn)閷?duì)北齋的一念猶豫和后來(lái)的自保，不惜接連殺死多位同僚；沈煉搏命救了北齋，北齋集團(tuán)卻以此裹挾他干起無(wú)間道的勾當(dāng)；魏忠賢集團(tuán)的倒臺(tái)明明是陸文昭的政治理想，卻要故作奴媚靠近和討好；朱由儉明明一心要取代皇兄并置魏忠

在熱播的《只要有北齋和飯》，幾乎每部美食影視作品都牽動(dòng)著好食者的心。那么，這次我們一起來(lái)看看《孤獨(dú)的美食家》吧。第一口鮮春天陽(yáng)氣上升，腸胃里積攢了一個(gè)冬天的毒火眼看就要爆發(fā)，這時(shí)候你可能需要茄子來(lái)幫忙。最飲品“香花調(diào)意趣，清茗長(zhǎng)精神”。在這個(gè)繁花盛開(kāi)的季節(jié)，來(lái)上一杯花茶是再好不過(guò)的了。吃貨天堂到了四月，哪里的美食是你最牽腸掛肚的呢？伴著細(xì)雨，思考一番，看看我們應(yīng)該去哪里覓食。我愛(ài)我家如何在家打造一場(chǎng)英倫風(fēng)情的下午茶？選對(duì)茶具很重要，一套完美的茶具會(huì)為空間增

敬撰文|倚恒葛飾北齋是日本江戶時(shí)代最有影響力的浮世繪畫(huà)家之一。他的畫(huà)風(fēng)對(duì)后來(lái)歐洲畫(huà)壇有著很大的影響，我們熟知的許多著名畫(huà)家都曾臨摹過(guò)他的作品，如梵高、高更、馬奈、德加等。他的作品不僅有風(fēng)景名勝，也有人間生活、鬼怪世界。葛飾北齋是一個(gè)多產(chǎn)畫(huà)家，直到他90歲去世，他為世人留下了大量的作品。葛飾北齋70歲時(shí)，他的繪畫(huà)成就達(dá)到巔峰。他一生之中最精彩、也是對(duì)歐洲影響最大的風(fēng)景版畫(huà)系列《富岳三十六景》就出自這個(gè)時(shí)期，而這其中最廣為人知的作品《神奈川沖浪里》就是出自《富

“你用真名畫(huà)嗎，北齋先生？”那個(gè)叫做葛飾北齋的老頭鄰居——現(xiàn)在我們知道，他是日本古往今來(lái)第一畫(huà)家了——搖頭，“不不，我的化名叫鐵棒滑滑。”溪齋英泉想了想。從此，江戶多了兩個(gè)叫“好女軒”和“淫亂齋”的畫(huà)家——那是溪齋英泉的化名。在溪齋英泉入行之前，江戶的春畫(huà)已經(jīng)有了規(guī)模。春畫(huà)雖然淫穢，但好畫(huà)家們可以將之畫(huà)得高雅。比如，鳥(niǎo)居清長(zhǎng)的春畫(huà)，女子身材纖細(xì)修長(zhǎng)，清秀典雅；鈴木春信則會(huì)將女子畫(huà)得活潑可愛(ài)，色彩明麗；鳥(niǎo)文齋榮之能將男歡女愛(ài)畫(huà)得高雅；喜多川歌麿則是著名的大頭

張坤北齋雨后（宋）文同小庭幽圃絕清佳，愛(ài)此常教放吏衙。雨后雙禽來(lái)占竹，深秋一蝶下尋花。喚人掃壁開(kāi)吳畫(huà)，留客臨軒試越茶。野性漸多公事少，宛如當(dāng)日在山家。吳青：唐畫(huà)家吳道子的畫(huà)，此代指名畫(huà)。放吏衙：免去吏卒定時(shí)參見(jiàn)知府的慣例。[注]①此詩(shī)為宋神宗熙寧年間作者任興元知府時(shí)作。北齋是作者庭院中的書(shū)齋?！咀髡吆?jiǎn)介】文同（1018～1079年） ，字與可，號(hào)笑笑居士，北宋梓州梓潼郡永泰縣（今屬四川綿陽(yáng)市鹽亭縣）人。以學(xué)名世，擅詩(shī)文書(shū)畫(huà)，深為文彥博、司馬光等人贊許，尤受

北齋雨后（宋）文同小庭幽圃絕清佳，愛(ài)此常教放吏衙。雨后雙禽來(lái)占竹，深秋一蝶下尋花。喚人掃壁開(kāi)吳畫(huà)，留客臨軒試越茶。野興漸多公事少，宛如當(dāng)日在山家?！咀髡吆?jiǎn)介】文同（1018-1079年） ，字與可，號(hào)笑笑居士，北宋梓州梓潼郡永泰縣（今屬四川綿陽(yáng)市鹽亭縣）人。以學(xué)名世，擅詩(shī)文書(shū)畫(huà)，深為文彥博、司馬光等人贊許，尤受其表弟蘇軾敬重。元豐初年知湖州，逝世于赴任途中，世稱“文湖州”。【賞讀提示】讀了這首詩(shī)之后，我們會(huì)被詩(shī)中作者所描繪的幽靜的景色與閑適的心情深深感染。

世繪代表畫(huà)家葛飾北齋是近代著名的東方插圖藝術(shù)家，以富有靈性的想象力與創(chuàng)造力對(duì)《水滸全傳》進(jìn)行了細(xì)膩而精彩的藝術(shù)詮釋。其繪制的《浮世繪水滸傳》具有明代版畫(huà)插圖工整簡(jiǎn)潔的藝術(shù)特色，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)。插圖 版畫(huà) 藝術(shù)特點(diǎn)我國(guó)明代末期是木版插圖藝術(shù)的鼎盛輝煌時(shí)期，著名的《水滸全傳》《金瓶梅詞話》《十竹齋箋譜》《花營(yíng)錦陣》等版畫(huà)插圖精品迭出。傳入日本之后，從最初無(wú)意識(shí)的照搬模仿，到后來(lái)有意識(shí)的獨(dú)立創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)幾代浮世繪畫(huà)家的傳承與改良，造就了大批經(jīng)典的浮世繪版畫(huà)插圖

風(fēng)景畫(huà)大師：葛飾北齋葛飾北齋是日本江戶時(shí)代最有影響力的浮世繪畫(huà)家之一。他的畫(huà)風(fēng)對(duì)后來(lái)歐洲畫(huà)壇有著很大的影響，我們熟知的許多著名畫(huà)家都曾臨摹過(guò)他的作品，如梵高、高更、馬奈、德加等。他的作品不僅有風(fēng)景名勝，也有人間生活、鬼怪世界。葛飾北齋是一個(gè)多產(chǎn)畫(huà)家，直到他90歲去世，他為世人留下了大量的作品。葛飾北齋16歲起學(xué)習(xí)木版雕刻，19歲時(shí)進(jìn)入勝川春章門(mén)下正式學(xué)習(xí)繪畫(huà)。起初他只是為黃表紙、灑落本之類的小作品配插圖，這時(shí)的他還處在模仿階段，作品并不多，但這期間的經(jīng)歷卻

構(gòu)圖就是致敬葛飾北齋的名作《五百羅漢寺榮螺堂》。富岳三十六景 之神奈川沖浪里中島時(shí)太郎（1760—1849）先生一生正經(jīng)用過(guò)的名號(hào)超過(guò)30個(gè)，倘若加上其他化名，則無(wú)從計(jì)算。但在2014—2015的這個(gè)冬天，巴黎大皇宮國(guó)家美術(shù)館面對(duì)香榭麗舍大道這一面懸掛著的，只有他那最名聞遐邇的稱號(hào)：Hokusai，北齋，以及那幅龐大的、比他的名字更容易讓人認(rèn)出的作品：他72歲時(shí)現(xiàn)于世上的《神奈川沖浪里》。整整兩個(gè)月，即便可以預(yù)約，巴黎人仍會(huì)不遺余力地在寒風(fēng)中排隊(duì)。這樣的宏

省立中山圖書(shū)館“北齋拆遷事件”和廣州圖書(shū)館“女童摔倒事件”的處理方式進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，圖書(shū)館自身權(quán)利的保障和維護(hù)應(yīng)注重以下方面：加快立法進(jìn)程，制定符合我國(guó)國(guó)情的《圖書(shū)館權(quán)利宣言》；樹(shù)立圖書(shū)館維權(quán)意識(shí)；設(shè)立專門(mén)組織，加強(qiáng)危機(jī)公關(guān)意識(shí)。圖書(shū)館權(quán)利公共關(guān)系危機(jī)公關(guān)圖書(shū)館事件圖書(shū)館權(quán)利在圖書(shū)館學(xué)研究中具有重要的地位，現(xiàn)代圖書(shū)館的核心價(jià)值或最基本的理念，包括對(duì)全社會(huì)普遍開(kāi)放、平等服務(wù)、對(duì)弱勢(shì)群體優(yōu)先服務(wù)及支持知識(shí)自由等，就理論的源頭而言，都可以上溯到權(quán)利這一概念［1