王千龍 上海工程技術(shù)大學(xué)

1 背景

1820年，一種名為“柏林藍(lán)”的顏料傳入日本，這種顏料因?yàn)槠鋬r(jià)格便宜和其便捷的供貨渠道而廣受歡迎，從而引發(fā)了大量的藝術(shù)創(chuàng)作。時(shí)處江戶時(shí)代，這種顏料理所當(dāng)然的被大量運(yùn)用于日本傳統(tǒng)繪畫(huà)浮世繪之中葛飾北齋更是對(duì)這種顏料情有獨(dú)鐘并且應(yīng)用的如火純青，在北齋的筆下柏林藍(lán)可以做到一藍(lán)頂五彩，熟練應(yīng)用于房屋，晴空，薄霧，遠(yuǎn)山，清水，叢林之中。北齋就是在這種環(huán)境下創(chuàng)作了《富岳三十六景》，同時(shí)這組版畫(huà)也是葛飾北齋晚年的巔峰之作。

2 浮世繪及《富岳三十六景》

（1）葛飾北齋

葛飾北齋出生在18世紀(jì)中葉日本一個(gè)不是很富裕的家庭里，但是他從小受到藝術(shù)的熏陶，六歲就展現(xiàn)出了驚人的繪畫(huà)天分，19歲進(jìn)入勝川春章的門(mén)下學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他的早期作品多描畫(huà)主流的風(fēng)俗歌妓等等，晚年耗費(fèi)巨大的精力創(chuàng)作了《富岳三十六景》，他的另一個(gè)代表做《北齋漫畫(huà)》也是十分有名的作品。中國(guó)對(duì)葛飾北齋的影響也可以說(shuō)是相當(dāng)深刻的，中國(guó)元素在日本的江戶時(shí)代可謂是無(wú)處不見(jiàn)的它們?yōu)楦痫棻饼S提供了繪畫(huà)的媒介,風(fēng)格和基調(diào)以及吸引觀眾的主題和內(nèi)容，如水滸傳系列。葛飾北齋貨到了90歲，繪畫(huà)是他一生的事業(yè)“倘殘延十歲，五載亦罷，吾始堪稱(chēng)真畫(huà)工……至百歲之末，終草成此畫(huà)道?！边@就是葛飾北齋。

（2）《富岳三十六景》

《富岳三十六景》由四十六張作品組成的（表1），是葛飾北齋晚年的作品之一，內(nèi)容為繪制日本關(guān)東各個(gè)地區(qū)遠(yuǎn)眺富士山的景色，故屬名所繪。因初版人氣太高所以追加了十張，前三十六被叫做“表富士（Omotefuji）”，后十張被稱(chēng)作“里富士（Urafuji）”。這一組版畫(huà)描繪的是從日本不同的地區(qū)視角描繪富士山的場(chǎng)景，日本人對(duì)富士山的熱愛(ài)也能從中體現(xiàn)出來(lái)。

表1 《富岳三十六景》

《神奈川沖浪里（The great wave off Kanagawa）》是這組版畫(huà)中最為出名的一幅。描繪的是神奈川海域中，海上掀起了巨浪，三艘漁船在巨浪之下高低起伏，卻沒(méi)有翻到，近在咫尺的巨浪浪如同惡魔的利爪向海上的漁船襲來(lái)，船上的人們面色平靜，好像做好了迎接災(zāi)難的到來(lái)，遠(yuǎn)處的富士山依然聳立這。它大自然的兇險(xiǎn)描繪的琳琳精致，畫(huà)面的視角，好像也處在不遠(yuǎn)處的船只上，讓看畫(huà)的人仿佛也處在巨浪之下的小船上，仔細(xì)看，畫(huà)面左下角的浪花就像一座山，和畫(huà)面中心遠(yuǎn)處的富士形成了鮮明的對(duì)比，整個(gè)畫(huà)面一靜一動(dòng)，動(dòng)靜相襯。富有沖擊感船上的人的平靜的神情也表達(dá)出對(duì)大自然的抗?fàn)幾鳛橐粋€(gè)海洋國(guó)家，日本人對(duì)大海有著天然的依賴。大海的風(fēng)波難測(cè)，讓人的存在愈發(fā)的渺小，但遠(yuǎn)方具有宗教般虔誠(chéng)意義的富士山，又給人帶來(lái)希望。另一幅比較有名的是《凱風(fēng)快晴（Gaifuukaisei）》，俗稱(chēng)紅富士，和神奈川沖浪里不一樣，它是正面描寫(xiě)富士山的據(jù)說(shuō)在暮夏初秋，南風(fēng)吹拂，天空晴朗是，富士山的斜坡在陽(yáng)光下會(huì)呈現(xiàn)出赤紅色，這幅畫(huà)描寫(xiě)的就是這樣的場(chǎng)景。

3 《神奈川沖浪里》和《凱風(fēng)快晴》

（1）介紹

（《神奈川沖浪里（Kanagawaokinamiura）》是這組版畫(huà)中最為出名的一幅。描繪的是神奈川海域中，海上掀起了巨浪，三艘漁船在巨浪之下高低起伏，卻沒(méi)有翻到，近在咫尺的巨浪浪如同惡魔的利爪向海上的漁船襲來(lái)，船上的人們面色平靜，好像做好了迎接災(zāi)難的到來(lái)，遠(yuǎn)處的富士山依然聳立這。它大自然的兇險(xiǎn)描繪的琳琳精致，畫(huà)面的視角，好像也處在不遠(yuǎn)處的船只上，讓看畫(huà)的人仿佛也處在巨浪之下的小船上，仔細(xì)看，畫(huà)面左下角的浪花就像一座山，和畫(huà)面中心遠(yuǎn)處的富士形成了鮮明的對(duì)比，整個(gè)畫(huà)面一靜一動(dòng)，動(dòng)靜相襯。富有沖擊感船上的人的平靜的神情也表達(dá)出對(duì)大自然的抗?fàn)幾鳛橐粋€(gè)海洋國(guó)家，日本人對(duì)大海有著天然的依賴。大海的風(fēng)波難測(cè)，讓人的存在愈發(fā)的渺小，但遠(yuǎn)方具有宗教般虔誠(chéng)意義的富士山，又給人帶來(lái)希望。另一幅比較有名的是《凱風(fēng)快晴（Gaifuu?kaisei）》，俗稱(chēng)紅富士，和神奈川沖浪里不一樣，它是正面描寫(xiě)富士山的據(jù)說(shuō)在暮夏初秋，南風(fēng)吹拂，天空晴朗是，富士山的斜坡在陽(yáng)光下會(huì)呈現(xiàn)出赤紅色，這幅畫(huà)描寫(xiě)的就是這樣的場(chǎng)景。

（2）美學(xué)價(jià)值及對(duì)后世藝術(shù)的影響

《富裕三十六景》發(fā)表于1831年，既日本天保二年，當(dāng)時(shí)日本與歐洲的交流日漸緊密，《神奈川沖浪里》所用的柏林藍(lán)就是那是傳入的?！陡辉廊啊吩诋?dāng)時(shí)有著大量的印刷，成為了很多人家當(dāng)時(shí)家里的常見(jiàn)裝飾品，但在后來(lái)由于各種的保存問(wèn)題與戰(zhàn)爭(zhēng)因素，導(dǎo)致現(xiàn)在當(dāng)年的印刷制品僅余200多件，如今的大英博物館日本各個(gè)博物館及私人收藏家手中還能見(jiàn)到殘存下來(lái)的不多的當(dāng)年的印刷品?！渡衲未_浪里》也對(duì)歐洲藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，讓歐洲認(rèn)識(shí)到了日本藝術(shù)。19 世紀(jì)初日本和外界交流并不頻繁。直到19實(shí)際60年代末，《神奈川沖浪里》的印刷品傳到了歐洲，獲得了梵高，莫奈等畫(huà)家的高度評(píng)價(jià)。同時(shí)，這幅畫(huà)對(duì)西方印象畫(huà)派也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！渡衲未_浪里》是典型的浮世繪藝術(shù)。運(yùn)用平涂的色彩和細(xì)膩的線條，這些都給西方印象派繪畫(huà)在造型、色彩和空間等方面以獨(dú)特借鑒，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言方式。印象派馬奈《吹笛少年》，借鑒浮世繪平涂手法。莫奈《圣阿德雷斯的花園》，向《五百羅漢寺榮螺堂》的致敬作品。梵高《星空》，星云旋式線條有葛飾北齋浪畫(huà)的風(fēng)格。

（3）《富岳三十六景》相關(guān)文娛產(chǎn)品的影響：

有關(guān)《富岳三十六景》的周邊文化產(chǎn)品也是隨著人們對(duì)這其的喜愛(ài)層出不窮，出現(xiàn)了很多相關(guān)的商品甚至游戲創(chuàng)作都能看到其元素的融入。

①《神奈川沖浪里》元素的杯子

這個(gè)杯子設(shè)計(jì)的有趣點(diǎn)不在于簡(jiǎn)單的把標(biāo)志性的浪簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的印在杯子上，他在杯子的地下做了凹進(jìn)去的細(xì)節(jié)處理，抬高了杯子內(nèi)側(cè)的杯底，從外面看做出了富士山的造型，不僅使其看起來(lái)更加具有日本特色，也突出了畫(huà)面中那容易被人忽視的遠(yuǎn)處的富士山。用來(lái)盛水的杯子也和“浪”呼應(yīng)突出了水的元素。

②《神奈川沖浪里》元素的傘

這種傘的看點(diǎn)在于其傘面的分割，比起普通的把一整張畫(huà)死板的放在傘面上或者用中心對(duì)稱(chēng)的方式讓一些關(guān)鍵性的元素環(huán)繞傘面，這種只用一角的設(shè)計(jì)就顯得沒(méi)有那么的膩。沒(méi)有修飾的純色傘面開(kāi)出一口看見(jiàn)中間的畫(huà)，視覺(jué)效果就像是打開(kāi)移門(mén)所看到的里面半遮掩的壁畫(huà)，讓整個(gè)傘面還多了一層層次感。

③Razer雷蛇發(fā)布的雷蛇神奈川沖浪里主題服飾

此限量款服飾系列的面料采用可回收的海洋塑料提取物制成，設(shè)計(jì)元素取材于日本著名的《神奈川沖浪里》畫(huà)作，力求在提醒人們海洋塑料污染這一殘酷真相的同時(shí)，提供舒適的穿著感。Razer還將資助減少海洋塑料污染的公益項(xiàng)目，以保護(hù)海洋生態(tài)環(huán)境。

除了實(shí)體的相關(guān)元素產(chǎn)品，在做為第九藝術(shù)的游戲里也能看到元素的融入，來(lái)自日本的手機(jī)游戲《fate grand order》中就一位名叫葛飾北齋的人物，她的人物設(shè)計(jì)參入了大量真正歷史上葛飾北齋的元素。如《神奈川沖浪里》于《凱風(fēng)快晴》。

④游戲中的葛飾北齋

4 結(jié)論

葛飾北齋高超畫(huà)技所創(chuàng)造出的版畫(huà)，從這組版畫(huà)誕生的時(shí)候就受到人們的吹捧，甚至出現(xiàn)加卷的情況。直至今日，人們對(duì)于日本傳統(tǒng)藝術(shù)的印象很大一部分也是來(lái)源于葛飾北齋的這一組版畫(huà)。而近二十年所出現(xiàn)的各種文娛產(chǎn)品也是其影響深遠(yuǎn)的作證，如今人們的生活水平提高，對(duì)文化藝術(shù)的追求也日漸增加，美術(shù)，音樂(lè)，書(shū)籍，話劇，到近幾年興起的動(dòng)畫(huà)，游戲。人們的精神生活變得豐富多彩。從物質(zhì)層面到精神層面的東西都在人們心中有著一席之地，文化衍生物的產(chǎn)品也相當(dāng)可以被人所接受，加上如今世界文化的包容性，文化的多元，讓不管哪個(gè)國(guó)家，哪個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀文化作品都可以進(jìn)入我們的認(rèn)知，被我們所喜愛(ài)，《神奈川沖浪里》有著今天這么高的名氣也得益于其在藝術(shù)美學(xué)方面的價(jià)值。