方樹(shù)林

7月19日，《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《繡春刀II》）上映，作為2014年的高口碑電影《繡春刀》的前傳，該片一上映便備受關(guān)注，上映后口碑與票房皆持續(xù)穩(wěn)健，上映8天后票房突破2億，交出了一個(gè)不錯(cuò)的續(xù)集答卷。續(xù)集難拍，不但是因?yàn)楣适虑楣?jié)的發(fā)展難寫(xiě)，對(duì)人物形象的塑造與突破也有更高的要求?！独C春刀》系列電影中以張震飾演的錦衣衛(wèi)沈煉為核心人物，并不斷加入新人物以豐富影片的整體架構(gòu)，《繡春刀II》加入了陸文昭、裴綸、北齋、丁門(mén)三人、信王等重要角色。本文將對(duì)兩部《繡春刀》進(jìn)行比較分析，以情節(jié)內(nèi)容為基點(diǎn)、人物角色為依托，探求《繡春刀II》及導(dǎo)演路陽(yáng)所創(chuàng)造的“繡春刀”系列的成功之處。

一、 人物形象的“維穩(wěn)”與創(chuàng)新

沈煉的感情戲是本片一大亮點(diǎn)。第一部中與劉詩(shī)詩(shī)飾演的教坊司女妓周妙彤的感情與這一部中與楊冪飾演的“北齋先生”妙玄的感情，一直是人們討論的熱點(diǎn)。導(dǎo)演路陽(yáng)表示，沈煉和她們之間“并不僅僅是愛(ài)情，一個(gè)人對(duì)某一個(gè)人的情感往往是復(fù)雜的，不會(huì)只有單獨(dú)一種情感……他是在追隨自己的內(nèi)心”①，而無(wú)論是妙玄還是妙彤，與沈煉的感情都是點(diǎn)到為止的，沒(méi)有激烈的情感表達(dá)，這又與沈煉的人物性格相契合。隱忍、內(nèi)斂，疏離、甚至淡漠。看透了亂世，厭倦了掙扎，更多的是一種滄桑的歷史虛無(wú)感，所以在他身上，我們看不到強(qiáng)烈的愛(ài)憎，但他也能在考驗(yàn)人性的關(guān)鍵時(shí)刻作出勇敢的選擇。沈煉不是一個(gè)“超級(jí)英雄”，而是一個(gè)“打得死的英雄”，被命運(yùn)推著一步步無(wú)奈的向前。總體來(lái)說(shuō)，沈煉這個(gè)人物的發(fā)展是“維穩(wěn)”的，沒(méi)有性格的突然轉(zhuǎn)變，影片把更大的角色亮點(diǎn)放在了對(duì)配角人物的塑造上。

張譯飾演的陸文昭是臥薪嘗膽的錦衣衛(wèi)，表面上對(duì)魏忠賢忠心耿耿，實(shí)際是信王的心腹，夢(mèng)想著有一天改朝換代、殲滅閹黨。如果說(shuō)沈煉是讓人走進(jìn)影院的理由，那么陸文昭就是走進(jìn)影院后的驚喜，路文昭在最后的突圍戰(zhàn)中的爆發(fā)極富渲染力，他抬手欲撫師妹的那一下，勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)，這一段沒(méi)有被當(dāng)作明線來(lái)描述的愛(ài)情便有了自己在影片中的一席之地，凄美而動(dòng)人。再說(shuō)楊冪飾演的北齋，她在片中的定位十分明確：“我相信我自己，我相信這種世道不會(huì)長(zhǎng)久”，這樣篤定且內(nèi)心強(qiáng)大的亂世女子，相比之下信王與沈煉那番“你喜歡她”的對(duì)話反而顯得淺薄，北齋就像亂世下依然不滅的良心，影片最后，她在南方小城安靜作畫(huà)，亦是創(chuàng)作者的柔情與情感的寄托所在。仔細(xì)看來(lái)，《繡春刀II》中的每一個(gè)人物都有血有肉，外形出眾的張震把沈煉這一角色塑造的讓人“愿意看”，衍生出諸如“哪個(gè)女人會(huì)不愛(ài)沈煉”這樣的營(yíng)銷(xiāo)話題，亦是成功；而這些新進(jìn)加入的新角色，依然在觀眾心中留下深刻印象，成為影片中不可分割的筋骨與血肉。

二、 人物情感的推進(jìn)與演變

沈煉與北齋的情感是朦朧的，自始至終沒(méi)有說(shuō)過(guò)“愛(ài)”這樣的字眼，導(dǎo)演對(duì)這段感情的發(fā)展刻畫(huà)也極謹(jǐn)慎。以沈煉救下北齋的情節(jié)為例，對(duì)沈煉的心理轉(zhuǎn)變的刻畫(huà)極為精細(xì)扎實(shí)。初入北齋居所時(shí)，沈煉只是好奇北齋是誰(shuí)，并沒(méi)有想要救她；見(jiàn)到北齋就是那日撐傘姑娘后，沈煉心生不忍，卻還未萌生救意；看到凌云凱要侮辱北齋，沈煉上前阻止，也只是說(shuō)：“千戶的命令只是殺她”，可見(jiàn)此時(shí)沈煉也并未想救北齋免于一死；直到凌云凱寫(xiě)無(wú)常簿，且說(shuō)出自己與魏忠賢的關(guān)系，沈煉失手錯(cuò)殺凌云凱，才走上了不歸路。這與平常武俠片中“英雄救美”“兩情相悅”的情節(jié)有極大的不同，沈煉與北齋之間的關(guān)系更像是一種迫于無(wú)奈的相互依存。他們從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，并非一樣的人。北齋是一個(gè)時(shí)代的變革者，她敢于諷刺朝政，畫(huà)中有神，身上有風(fēng)骨；而沈煉更像是一個(gè)時(shí)代的犧牲者，終有一天會(huì)淪為時(shí)代的悲劇，是北齋喚醒了他身上尚未死去的初心，這也是這一男一女兩個(gè)主角所傳達(dá)出的一種古典浪漫主義精神。

《繡春刀》中的沈煉對(duì)周妙彤是單相思，知其有歡喜之人，是未曾謀面的嚴(yán)公子；《繡春刀II》中，沈煉知道北齋喜歡信王，也竭力保守信王想要?dú)⒌舯饼S的秘密。同樣的是，周妙彤與北齋最后都對(duì)沈煉產(chǎn)生了愛(ài)意——從周妙彤用手帕為沈煉堵住傷口與北齋自愿透露自己的姓名這兩個(gè)情節(jié)可以看出。在兩部《繡春刀》中，人物情感的推進(jìn)與演變是相互滲透的，你中有我，我中有你；你影響我，我亦影響你。劇情試圖在歷史的縫隙中找到一個(gè)立足點(diǎn)，人物的情感同樣試圖在情節(jié)的發(fā)展中找到一個(gè)平衡點(diǎn)。相比于第一部中春風(fēng)細(xì)雨般的柔情，《繡春刀II》試圖在沈煉的情感處理上做一個(gè)加速，但筆者認(rèn)為對(duì)進(jìn)程的把握稍欠火候。北齋突然出現(xiàn)在沈煉家“下面條”、雨中丟書(shū)、索橋回頭等情節(jié)略顯僵硬，影片對(duì)人物內(nèi)心情感的細(xì)節(jié)刻畫(huà)有待進(jìn)一步加強(qiáng)。

北齋與信王之間的感情是影片中值得關(guān)注的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。“信王究竟是否喜歡北齋”是一個(gè)能夠引起映后討論的熱點(diǎn)話題。劉端端飾演的信王，即日后的崇禎皇帝是大明王朝的最后一個(gè)皇帝，空有治國(guó)之心，卻難以一己之力挽救明朝大廈將傾，在歷史上是一個(gè)悲劇人物。在影片中，信王前期對(duì)魏忠賢卑躬屈膝，是一個(gè)十足的“演技派”，坐穩(wěn)皇位后一舉掃除閹黨，肅清朝政，卻難以免除“一將功成萬(wàn)骨枯”的老路。陸文昭、丁白纓與北齋都是秘密的制造者、知情者，是一個(gè)新時(shí)代的“破綻”。信王所面臨的不僅僅是“江山”還是“美人”的歷史問(wèn)題，更多的是對(duì)信仰、對(duì)理想、對(duì)“大義”的堅(jiān)持與守護(hù)。北齋與信王之間的感情更多了一分歷史厚重感與無(wú)力感，這樣的感情是極富張力的暗流涌動(dòng)，在本片的演繹中還有可以增進(jìn)之處。

三、 故事內(nèi)涵的延伸與定位

《繡春刀II》的副片名是“修羅戰(zhàn)場(chǎng)”，導(dǎo)演將整個(gè)故事定位成片中人物的歷練之所。以沈煉為核心的明末臣子們，在腐朽黑暗的社會(huì)中努力活出自己的人生。在歷史上確實(shí)存在天啟皇帝落水事件，但并無(wú)確實(shí)證據(jù)證明是崇禎所為，且據(jù)正史記載，天啟與崇禎情義深厚。影片立足于歷史的縫隙中，且做出對(duì)歷史的演繹與重新編排，這引起了一部分要求“認(rèn)真對(duì)待歷史”的觀眾的不滿。但影片并非意在刻畫(huà)東林黨與東廠之間的歷史沖突，而是以此為基點(diǎn)，表達(dá)亂世之中小人物的命運(yùn)，頗有一種“蚍蜉撼大樹(shù)”的悲壯之感。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，筆者同意導(dǎo)演“這不是一部武俠片”的說(shuō)法，它更像是一部歷史電影，一部以小人物視角來(lái)看江湖之遠(yuǎn)與廟堂之高的歷史電影。處于灰色地帶的沈煉很清楚自己是棋子，亂世沉浮身不由己，故而放棄掙扎，只因尚存的惻隱之心卷入這場(chǎng)“撼大樹(shù)”的爭(zhēng)斗之中；而陸文昭等人心中有不滅的理想——改朝換代，拯救蒼生。由此看來(lái)，第一部與第二部的主題是相似的，同樣的內(nèi)核與定位，只是在主角沈煉的“惻隱之心”上作出了更多的延伸。導(dǎo)演路陽(yáng)表示，《繡春刀》還有拍第三部的可能，而沈煉依然是故事的主角，在這個(gè)人物身上還有更多沒(méi)有被挖掘出的可能。

大明終究亡了，崇禎嘔心瀝血也沒(méi)能拯救這個(gè)氣數(shù)已盡的百年王朝?！独C春刀》選擇晚明這樣一個(gè)充滿了爭(zhēng)斗、隱忍、不舍、放棄……等復(fù)雜感情的換代之際，在定位之初就為這一系列作品蒙上了悲傷的氣氛。北齋的畫(huà)、沈煉的刀，都將成為歷史的一個(gè)縮影，記載著曾有人不悔放棄，也曾有人執(zhí)著努力。

結(jié)語(yǔ)

《繡春刀II》自上映以來(lái)口碑一路保持良好，除卻本篇所探討的內(nèi)容外，影片中驚艷的取景場(chǎng)所，精致的服裝設(shè)計(jì)與出色的武打場(chǎng)景，都體現(xiàn)了創(chuàng)作者的認(rèn)真與誠(chéng)意。據(jù)悉，影片中出現(xiàn)的服裝總數(shù)為268套，出現(xiàn)的兵器種類(lèi)有20余款，定剪成片鏡頭數(shù)超過(guò)4000個(gè)。如此種種都體現(xiàn)出影片的精良制作。對(duì)于《繡春刀》系列，觀眾期待繼續(xù)出現(xiàn)更多立體豐富的人物，而對(duì)于歷史的解讀，則希望本片能在歷史記載與現(xiàn)實(shí)愿景中找到更好的契合點(diǎn)，重述歷史，也關(guān)照現(xiàn)實(shí)，讓系列作品實(shí)現(xiàn)往更有深度與厚度的方向良性發(fā)展。endprint