劉麗慧（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

《神奈川沖浪里》，《凱風(fēng)快晴》幾乎成為浮世繪的代表之作，也是葛飾北齋《富岳三十六景》中的兩幅堪稱傳世經(jīng)典之作。

葛飾北齋是浮世繪風(fēng)景畫巨匠，在長(zhǎng)達(dá)七十余年的繪畫生涯中，擺脫浮世繪傳統(tǒng)的歌舞伎和吉原美人的題材，吸收各家之所長(zhǎng)，形成自己的個(gè)人風(fēng)格，自稱“畫狂人”。九十年的人生中改號(hào)三十回，搬家九十回。46歲時(shí)才用”葛飾北齋“的名號(hào)，九十歲彌留之際，老爺子還感慨說讓他再活個(gè)十年，哪怕五年，他才可以嘗試成為一個(gè)真正的畫家，對(duì)繪畫的熱愛可見一斑。

葛飾北齋的三女兒——阿榮，畫號(hào)葛飾應(yīng)為，自幼隨父學(xué)畫，也是浮世繪畫師，人稱“女北齋”，葛飾北齋曾經(jīng)也說過“要說畫美人圖，應(yīng)為的手腕更在我之上”，阿榮作品更擅用光影，被譽(yù)為“江戶時(shí)代的倫勃朗”。代表作《吉原格子先之圖》《唐獅子圖》《夜櫻美人圖》《三曲合奏圖》，應(yīng)為的親筆畫在世間雖僅存十余副，但每幅都堪稱精品，年輕時(shí)嫁與南澤明，后因經(jīng)常肆無(wú)忌憚的嘲笑丈夫畫作的不足，被丈夫掃地出門，之后一直沒有再婚，而后成為父親的助手。

曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過劇場(chǎng)版《蠟筆小新》、動(dòng)畫電影《河童之夏》、《意外的幸運(yùn)簽》的動(dòng)畫導(dǎo)演原惠一執(zhí)導(dǎo)了《百日紅》。該片于2 015年5月9號(hào)于日本上映，講述了葛飾北齋和其女兒阿榮繪畫生活的奇聞?shì)W事和一些稀松平常的小事，展現(xiàn)了江戶時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和風(fēng)俗民情。動(dòng)畫改編自杉浦日向子于1983-1987創(chuàng)作的同名漫畫作品《百日紅》，從中選取了部分片段的同時(shí)又加入了幾個(gè)額外的故事。

百日紅，即紫薇，在夏秋少花季節(jié)開花，不斷綻放，不斷凋謝，人們常說“花無(wú)百日紅”，但紫薇卻“長(zhǎng)放半年花”，片名似乎與片中內(nèi)容沒有多大聯(lián)系，但在杉浦日向子看來(lái)，“百日紅的繁盛花事，恰如江戶浮世繪畫師的形象”她引用江戶時(shí)代的俳句作家加賀千代女“花落花開，花開花落，百日紅?！钡脑?shī)句解釋漫畫名字的由來(lái)。

本片首先在熱鬧集市中，以大畫家葛飾北齋的女兒阿榮的口吻娓娓道來(lái)（杏配音，帶著不屑與固執(zhí)），首先介紹了她暗暗較勁的父親，“有一個(gè)怪老頭，在一百二十張榻榻米那般大的紙上，畫了巨幅的達(dá)摩像，這邊剛一畫完，那邊又在一粒米上畫了兩只麻雀，若說未曾聽過鐵藏之名，那畫師北齋之名總該聽過了吧，這怪老頭兒便是我爹爹?！眻?zhí)著邋遢，害怕死亡，除了畫畫對(duì)其他事一律顯得漠不關(guān)心，最后面對(duì)小女兒的死也道出“或許是我偷了那孩子的眼睛和生命”的感慨。

接著女主在富有現(xiàn)代搖滾風(fēng)的BGM中走向了本片最重要的場(chǎng)景之一——橋。橋的設(shè)計(jì)估計(jì)借鑒了葛飾北齋的《攝洲天滿橋》以及很多浮世畫師的畫作，橋是全片最富有生活氣息的場(chǎng)景，上面的叫賣聲，“辣椒，辣勁十足的辣椒”，“蜜汁糯米團(tuán)子糯米團(tuán)子”，來(lái)來(lái)往往的商販，“能聽到好多種聲音呢，還有好多種味道”，也是連通整個(gè)動(dòng)畫的重要場(chǎng)景。

雖然口氣中明顯感覺到阿榮對(duì)自己的父親有多么的不屑一顧，但面對(duì)母親的擔(dān)憂，阿榮的“老爹和女兒兩支筆，四根筷子的話，不管到哪總能活下去“同樣肯定了父親的繪畫能力和自己的驕傲。不拘小節(jié)，直率，生性倔強(qiáng)，豪放不羈，性格大大咧咧，固執(zhí)倔強(qiáng)，看似冷漠，但在阿猶面前也有母性的一面。阿榮看到庭院中百日紅開放的時(shí)候，感嘆道：“肆意怒放，灼灼凋零，漫長(zhǎng)的祭典開始了呢，“點(diǎn)出片名。

影片中阿榮和妹妹阿猶坐在船上玩耍時(shí)的場(chǎng)景再現(xiàn)了父親所繪的《神奈川沖浪里》可以說是本片的華彩段落?！拌F藏很常畫大海，卷起的浪很是驚心動(dòng)魄，巨浪能夠一口就吞沒這樣的小舟?！?/p>

由于漫畫是由單元?jiǎng)〗M成，影片中間穿插了幾個(gè)單獨(dú)的故事：

故事一：葛飾北齋畫龍最后題字時(shí)，卻被阿榮無(wú)意毀掉，在最后一刻葛飾北齋一氣呵成完成作品。阿榮在面對(duì)這件事也得到了成長(zhǎng)。

故事二：阿榮在吉原幫花魁畫像時(shí)見識(shí)到花魁頭部和身子相分離的景象，這里有一個(gè)場(chǎng)景是對(duì)葛飾應(yīng)為創(chuàng)作的《吉原格子先之圖》的致敬。

故事三：某戶人家為了約束家人平日行為買了阿榮畫的地獄圖。但因畫面太過逼真形象，家中的夫人產(chǎn)生幻象，最終差點(diǎn)釀成悲劇，因此喪命。葛飾北齋看到后明白了阿榮作畫時(shí)只知追求逼真，沒有掌握好度。他利用一尊菩薩像，以及跪拜的眾鬼，使畫面得到收尾。

除了這些奇聞怪事，影片中間還穿插了阿榮的感情線：一，親情，阿榮與妹妹的親密相處對(duì)其的呵護(hù)以及阿榮與父親往日的相處，展現(xiàn)了阿榮女性溫柔的一面。 二，愛情，對(duì)師兄魚屋北溪在橋邊遇到時(shí)的羞澀和后面在參加團(tuán)十郎的表演途中看到師兄與別的女生在一起說笑時(shí)的吃味，阿榮的性格特征在這些情節(jié)的設(shè)置中得到了豐富。

此外，阿榮個(gè)人喜惡也對(duì)后來(lái)的繪畫產(chǎn)生了影響，喜歡觀看大火被澆滅的瞬間也是對(duì)阿榮極善處理光影的暗示。

片中還描述了阿榮畫春宮圖被吐槽太過鄭重其事而慘遭退稿，為完成對(duì)藝術(shù)上的追求去風(fēng)月場(chǎng)所親身體驗(yàn)。畫面中多次出現(xiàn)了佛像，阿榮也發(fā)出“真有極樂嗎？”的思考。

除此之外，本片也對(duì)善次郎（溪齊英泉）、歌川國(guó)直、魚屋北溪等其它浮世繪畫師進(jìn)行了略微交代。

整體看來(lái)本片對(duì)江戶風(fēng)景氣息的還原的還是挺好的，橋上面小商販叫賣的生活場(chǎng)景，四萬(wàn)六千日法會(huì)民眾參拜的集市場(chǎng)景，風(fēng)月場(chǎng)所等等場(chǎng)景。