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        葛飾北齋:巨浪浮世

        2021-11-08 11:29:15
        小資CHIC!ELEGANCE 2021年42期
        關(guān)鍵詞:北齋神奈川江戶

        神奈川沖的巨浪

        浮世繪大師葛飾北齋,一生近九十年,共創(chuàng)作了三萬五千多幅畫作,聞名遐邇,最為人熟知的便是那幅“巨浪之作”——《神奈川沖浪里》,每一朵浪花、每一個(gè)線條都躍動(dòng)著強(qiáng)烈的生命力,色彩簡潔、構(gòu)圖奇妙、細(xì)節(jié)豐富:翻滾的巨浪之中是三艘狹長的漁船,白浪滔天如“鷲爪”般尖銳,船上的漁民們一致躬身,順流而行,以一種勢如破竹的氣勢迎擊著高聳的浪壁,近景浪里船只的動(dòng)與遠(yuǎn)景被雪覆蓋的富士山的靜互為映襯,和諧并存。畫作所呈現(xiàn)的“抗?fàn)帯笔巧衲未êS虺R姷碾U(xiǎn)境,為了生存漁民依靠著頑強(qiáng)的毅力與大自然激烈搏斗,這是一幅浮世之景,同時(shí)也對(duì)應(yīng)著當(dāng)時(shí)葛飾北齋的內(nèi)心處境。

        《神奈川沖浪里》是葛飾北齋晚年的巔峰作品《富岳三十六景》中的一景,彼時(shí)畫家已是古稀,仍舊筆耕不輟。一方面是家境困窘所致,盡管盛名遠(yuǎn)揚(yáng),畫作也被高價(jià)收購,但北齋并不善持家理財(cái);早年間妻子離他而去,晚年又遇敗家孫兒,致使他需要不斷繪畫貼補(bǔ)家用。另一方面也因?yàn)楸饼S始終對(duì)繪畫懷有極高的創(chuàng)作激情和藝術(shù)追求,那是他生命里的希望,他熱愛繪畫,畫所見畫所想,記錄人世百態(tài);他就如同神奈川沖的漁民,堅(jiān)韌地迎擊自身命運(yùn)的“巨浪”。

        他曾在繪本《富岳百景》中的跋文寫道:“我6歲就喜歡臨摹,50歲已有很多畫作面世,但在70歲之前所作的畫都不值得一提;到了73歲才通曉領(lǐng)悟鳥獸魚蟲之骨和草木生長之態(tài)。若繼續(xù)努力,到80歲會(huì)有長足的進(jìn)步,90歲時(shí)方能參透萬物,100歲時(shí)許就會(huì)達(dá)到爐火純青的境界,110歲時(shí)便能信手拈來畫出栩栩如生的事物。若夠長壽,可證明我所說的絕非虛言?!备痫棻饼S是一個(gè)畫狂人,癡迷繪畫藝術(shù),自執(zhí)筆之初就一直向著成為“真正的畫家”的目標(biāo)前行,為畫而生,直至終年。

        江戶浮世新圖鑒

        與生俱來的繪畫天賦是締造葛飾北齋藝術(shù)成就的原因之一,但更離不開的是他刻苦求知的鉆研精神,在探索技法和風(fēng)格的路上他是江戶時(shí)代的藝術(shù)先行者,不止善于吸收本土繪畫的精華也在積極開拓視野、研習(xí)外來繪畫文化。(《神奈川沖浪里》就結(jié)合了西方繪畫技巧)他的浮世繪不同于常畫美人圖、探究女性內(nèi)在之美的喜多川歌麿和善畫具有詩情意味的風(fēng)景畫的歌川廣重(三人并稱“浮世繪三杰”)。葛飾北齋被譽(yù)為浮世繪天才,他的創(chuàng)作題材涉獵極廣,大有囊括世間萬象之意,美人、風(fēng)景、市井、花鳥魚蟲獸、傳奇故事均有佳作代表,并開創(chuàng)了“日本現(xiàn)代漫畫”的雛形(《北齋漫畫》),如他自己所說“因?yàn)榛畹奶?,所以什么都能畫到”,以一己之力描摹了整個(gè)江戶時(shí)代,北齋的時(shí)代。

        江戶時(shí)期,正值町人文化(市民文化)興起,浮世繪盛行。浮世繪即描繪這一時(shí)代市民生活的風(fēng)俗畫,是一種版畫藝術(shù),有著江戶時(shí)代的“百科全書”之稱。“浮世”一詞最早出現(xiàn)在“1661年作家淺井了意的著作《浮世物語》前言中描繪同胞們無憂無慮、無牽掛的生活狀況,文中寫道‘活在當(dāng)下,盡情享受月光、白雪、櫻花和鮮紅的楓葉,縱情歌唱,暢飲清酒,忘卻現(xiàn)實(shí)的困擾,擺脫眼前的煩憂,不再灰心沮喪,就像一只空心的南瓜,漂浮于涓涓細(xì)流中。”(摘自《浮世繪三杰》弗朗西斯科·莫雷納著)這是一種縱情享樂的生活方式:為了遠(yuǎn)離日常生活的煩擾,而沉溺在浮華喧囂的“虛空境”。但北齋筆下的浮世與此不同,他繪的是生活本質(zhì),一種被忽視的浮世,展現(xiàn)了很多直面生活困境的底層人民的日常境況,他的“名所繪”《富岳三十六景》就是最佳示例。

        《富岳三十六景》描繪的是日本關(guān)東各地遠(yuǎn)眺富士山的景色,富士山是日本的文化符號(hào)、精神重心,在此山的照映下普通人的生活更顯壯麗?!陡辉廊埃河捎鶐磧蓢鴺蛳﹃枴樊嫷氖窍﹃栁鞒林畷r(shí),撐船人載著風(fēng)塵仆仆的乘客歸家的場景;《富岳三十六景:東海道金谷不二》畫的渡河運(yùn)貨的苦工,他們行走在湍急的流水中,肩膀上背負(fù)的不止是沉重的貨物還有上層社會(huì),他們就像交通工具一樣被乘坐;《富岳三十六景:甲州石斑澤》畫的是站在陡峭礁石上捕魚的漁民,他拽著蕩漾在波濤中的漁網(wǎng),似乎隨時(shí)會(huì)被拉入水中······水流與浪是這幾幅畫中共有的元素,揭示著底層人的生存處境,但畫作并不只是在凸顯一種艱辛生活,其實(shí)也是在刻畫普通人堅(jiān)定不移的生活信念。

        葛飾北齋畫過很多浪,這是他從自然中汲取的最生猛的力量,形態(tài)萬千,總是在翻卷。面對(duì)多變的“巨浪”,北齋想要表達(dá)的是一種奮力突破,不畏艱險(xiǎn)的精神意志。這種迎難而上的氣節(jié)大概也是《神奈川沖浪里》備受推崇的原因,無論在哪個(gè)時(shí)代,都有永恒的現(xiàn)實(shí)意義。

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