方壺
- 一對絕代珍品的出土百年記
物出土，一對蓮鶴方壺驚動四方。100年來，鄭公大墓出土的文物幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，分散兩岸多地，原本為一對的蓮鶴方壺被分別藏于河南博物院和北京故宮博物院。圖① 1923年新鄭李家樓鄭公大墓發(fā)掘現(xiàn)場（圖片來源：河南博物院）圖② 蓮鶴方壺（圖片來源：《河南日報》）方壺百年，一代代文博人在保護、修復(fù)、傳承中傾注心血。方壺百年，也在不斷綻放高光：1988年，故宮發(fā)行《國寶》明信片，蓮鶴方壺身在其中；1999年，蓮鶴方壺復(fù)制品被當(dāng)作國禮贈送外國元首；2002年，蓮鶴方壺被列入首
時代郵刊 2023年21期2023-11-20
- 青銅時代的絕唱
歷史的絕唱，蓮鶴方壺扛過千年歲月，至今仍在驚艷時光2000 多年前，一朵盛開的蓮花和展翅的仙鶴舞動春秋，詩意飛揚。時至今日，方壺依舊蓮瓣舒放，鶴鳴九皋，訴說中華文脈永續(xù)傳承。青銅時代的絕唱對河南考古而言，李家樓是一個重要的坐標(biāo)?！袄弦惠叺娜顺Ｕf，先有蓮鶴方壺，后有河南博物院。”在河南博物院三樓一間辦公室內(nèi)，院長馬蕭林動情地講述關(guān)于蓮鶴方壺的故事。1923 年8 月25 日，河南新鄭縣（今新鄭市）南門外李家樓，因干旱無雨，鄉(xiāng)紳李銳決定在自家菜園里鑿井灌溉，在
黨員文摘 2023年19期2023-10-25
- 蓮鶴方壺
玉石雕刻大師蓮鶴方壺青玉《蓮鶴方壺》，是在傳承基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新的杰作。在整體造型上，壺立、花開、鶴翔、獸走，靜中有動，動中有靜。頂蓋雕作鏤空花瓣形，中立一鶴，昂首展翅，“怒放的蓮花和欲飛的仙鶴”，是當(dāng)時“時代變革精神的象征”。雙耳為鏤雕的顧首伏龍，頸面及腹飾皆為伏獸代替扉棱。四面自頸至腹飾以相纏繞的龍，足下承以吐舌雙獸。作品仿春秋時期的青銅禮器，造型復(fù)雜，紋飾多，且有多處弧面與平面的過渡，器壁做薄胎，工藝難度極大，卻處處精致，刀筆利落，堪稱一絕。榮獲2013
中國寶玉石 2023年1期2023-02-23
- 君子之風(fēng)，壺之韻味
——淺談紫砂《君德方壺》的文化內(nèi)涵
現(xiàn)就以這把《君德方壺》為例（見圖1），展開對其造型特征和文化內(nèi)涵的詳細(xì)論述。圖1 一、紫砂《君德方壺》的造型特征一件優(yōu)秀的紫砂作品不僅能夠充分展示其美學(xué)價值，還能夠通過作品傳遞出一種藝術(shù)的享受，表達出其中的語言，陶冶情操。紫砂藝術(shù)作為一種經(jīng)典的工藝品，一直堅持著古樸低調(diào)的工藝特點，延續(xù)著傳統(tǒng)文化對壺器的培育，使紫砂壺能夠展現(xiàn)出高超的藝術(shù)價值，使作品氣韻十足，將紫砂壺的文化韻味展現(xiàn)得淋漓盡致。在現(xiàn)代文化影響下新時代作品如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出百花齊放、百
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年11期2022-12-24
- 淺析紫砂作品《賢方壺》的藝術(shù)表現(xiàn)
朋飛紫砂作品《賢方壺》以四方器為形制，方中寓圓，過渡自然。壺身以泥繪為裝飾，在四方壺身的襯托下，尤顯壯志豪情。其工藝、裝飾表現(xiàn)力突出，本文將以此為切入點深入剖析作品的藝術(shù)表現(xiàn)，以認(rèn)識作品的藝術(shù)性與藝術(shù)價值。一、工藝藝術(shù)中國紫砂壺藝的成型方式與我們常見的景德鎮(zhèn)陶瓷的手拉胚成型方式不同，紫砂壺藝的成型方式因器型的不同，有不同的成型方式，分為圓器成型方式、方器成型方式、花器成型方式、筋紋器成型方式，而這幾種成型方式又是殊途同歸，同宗同源，均以手工拍打成型為基礎(chǔ)。
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年1期2022-12-01
- 蓮鶴方壺藝術(shù)符號的構(gòu)成分析
的感性體現(xiàn)，蓮鶴方壺是由造型、紋飾、工藝等表現(xiàn)形式所組成的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，這些通過視覺觸覺可感知的部分屬于能指方面。所指則指符號指示的具體事物，即符號的象征含義，是事物的內(nèi)在精神。索緒爾認(rèn)為，只有能指和所指結(jié)合在一起才是完整的符號。而蓮鶴方壺正是如此的一種藝術(shù)符號形態(tài)，它揭示出了崇文尚實的人文意象。對事物賦予一定的文化含義使其走向所指，就是符號化過程。本文從符號的構(gòu)成分析蓮鶴方壺，不僅研究其造型、紋飾、工藝等所表達的意義，而且將存在的背景關(guān)系中解析具體的文化體系
河北畫報 2022年10期2022-05-07
- 郟縣王集鄉(xiāng)董莊村墓地出土漢代銅方壺的保護與修復(fù)
器，按形狀可分為方壺和圓壺。根據(jù)《禮儀》的記載，方壺多用于重要的禮儀場合，等級也比較高。此件漢代銅方壺出土于河南省平頂山市郟縣王集鄉(xiāng)董莊村墓地，此墓地共計發(fā)掘出127座漢唐時期的墓葬。此件銅方壺是漢代墓葬（墓葬編號M57）中提?。ɑ蛘唠S葬）的。由于在地下埋葬了幾百年，長期受到堆積物的擠壓，出土?xí)r器物破損變形，可以用支離破碎、面目全非來形容。如何將其恢復(fù)原貌并展現(xiàn)出歷史藝術(shù)風(fēng)貌，重現(xiàn)科學(xué)價值和藝術(shù)價值，是文物修復(fù)工作者面臨的極大考驗。這件銅方壺的出土對我們考
理財·收藏版 2021年11期2021-12-20
- 漫談紫砂“漢方壺”的造型魅力與泥繪裝飾
型，這件紫砂“漢方壺”壺身造型規(guī)范，形制飽滿，紫砂泥料色澤古樸典雅，線條比例流暢協(xié)調(diào)，由內(nèi)而外散發(fā)出深遠(yuǎn)的寓意，觸感溫潤如玉，是視覺與觸覺的雙重感受。紫砂“漢方壺”具有獨到的藝術(shù)審美價值。方器造型主要由直線組成，有四方、六方和八方等造型之分，這件紫砂“漢方壺”就屬于其中的四方壺，整件作品方中有圓，線面挺闊平整，節(jié)奏感鮮明，給人一種氣勢磅礴之感。紫砂壺經(jīng)常以圓為柔、方為剛，而這件紫砂“漢方壺”是所有器型中方圓結(jié)合得最為出神入化的一件作品了，方圓高聳的壺身搭配
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年10期2021-12-14
- “儒方壺”的琺瑯華彩藝術(shù)美
貴之美。圖1“儒方壺”的造型既具有典型的東方氣質(zhì)，又有傳統(tǒng)儒家風(fēng)范?，m瑯彩裝飾呈現(xiàn)在壺蓋以及壺頸部，如同精美的披肩，細(xì)膩的花紋、艷而不俗的色彩，不僅與壺整體氣質(zhì)完美配合，也體現(xiàn)了經(jīng)中國古典美融合后的異域風(fēng)情，中西融合構(gòu)成了作品典雅、華美的獨特氣質(zhì)，彰顯了紫砂壺藝術(shù)與琺瑯彩之間的完美碰撞。圖1 儒方壺1 “儒方”有道“儒方壺”是紫砂壺中一種比較常見的壺型，“儒”指中國古代儒家思想，代表了人們的道德情操、品德修養(yǎng)等，“方”指作品的基本造型特征，“儒”對“方”有
山東陶瓷 2021年4期2021-09-30
- 淺談紫砂“漢方壺”的泥繪裝飾藝術(shù)
中的主流藝術(shù)。漢方壺自古以來就是紫砂壺中的古式造型，整體造型是一個扁方的長方體造型，壺嘴在四分之三的壺身處胥出，耳形飛把，橋型壺鈕，處處互相呼應(yīng)，壺蓋與壺身嚴(yán)絲合縫，口蓋緊密，漢方壺屬于紫砂壺中傳統(tǒng)古典造型中的經(jīng)典壺型，非常受愛壺人士的喜愛。在傳統(tǒng)經(jīng)典的紫砂壺型上融入了泥繪的紫砂裝飾手法，紫砂泥繪并不是單獨的團創(chuàng)作，而是文化結(jié)合的一種表達方式的載體，不光是紫砂技法上的創(chuàng)作與創(chuàng)新，還是對繪畫構(gòu)圖的創(chuàng)作。紫砂泥繪是從明代開始慢慢盛行，一開始在明代時期的泥繪創(chuàng)作
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年5期2021-07-10
- 淺談“菱花魁方壺”的陽剛與氣韻
他所制作的紫砂六方壺在1965年揚州江都的考古中被發(fā)現(xiàn)。其完整地保存在這座萬歷十四年也就是公元1616年的民間墓室中。其造型古樸雅致，壺嘴也是采用三彎嘴的設(shè)計，現(xiàn)藏于揚州市博物館內(nèi)。時大彬還有一件經(jīng)典的方壺那就是現(xiàn)藏于香港茶具博物館內(nèi)的僧帽壺。清代乾隆年間所制作的“御制詩六方壺”和“六方煮茶紋壺”現(xiàn)收藏在故宮博物院。還有就是收藏在宜興陶瓷博物館的六方掇球壺，都是時大彬所制的經(jīng)典方器，也對后世紫砂方器的制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。方器作為紫砂器型中的一種，有著他獨
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年3期2021-05-13
- 淺談明爐壺的創(chuàng)作過程和方器的制作工藝
這個細(xì)節(jié)就是一把方壺非常難把握的地方。角度小于九十度的銳角一般會顯得很利落，很秀美；角度大于九十度的鈍角就會顯得穩(wěn)重大氣，假如是圓角的就更有韻味，盡顯溫柔。方壺里一般還會分四角和八角，不但會要求每一個塊面都十分平整，而且每一個對角和線條都要求流暢挺拔，對于這兩點還是特別難掌握好的，做起來很有難度。方器制作困難還有一點是方壺的口蓋燒制困難，紫砂壺對口蓋的要求也是非常高的，要求口蓋平整，調(diào)轉(zhuǎn)縝密嚴(yán)謹(jǐn)。一般方壺的壺蓋大概可以分成壓蓋和嵌蓋，還有平蓋和虛蓋等等，都
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年11期2021-01-14
- 做到極致，理性如斯
——論葵六方壺的理性藝術(shù)與幾何美感
致，氣韻貫通。六方壺面面相稱，泥質(zhì)沉穩(wěn)厚重，更顯端正大氣，器宇軒昂。以六角秋葵自然作物作為素材，棱角如秋葵般筆直透徹，上寬下窄，融合在手工藝品上更顯大方自然。自然與理性相結(jié)合，碰撞出藝術(shù)的火花，誕生出葵六方這等寶器。除去壺把與壺嘴，以幾何的思維來說，每一條棱都是一條對稱軸，展示方正的對稱美感；而以壺蓋為中心，六點連線成六方形，每一面又皆是規(guī)整一致的四邊形。線條流暢，面面俱到，從壺蓋往下層次分明、層層遞進，六邊形如花蕊般一層一層綻放開來；六方壺正因為壺身為方
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年10期2020-12-14
- “國之重器”：東周青銅方壺
等多種樣式。青銅方壺則出現(xiàn)在西周早期，并在高等級貴族墓葬中使用，且較之圓壺代表著更高的社會等級。西周晚期圓壺消失，橢方形壺占主導(dǎo)地位。而東周是青銅壺的繁榮時期，型式有方壺、圓壺、提梁壺、扁壺、鈁、高柄小方壺、匏七種。在兩周之際的器用制度體系中，禮器體量的大小，鼎、簋數(shù)量的多寡，鼎、甗、鬲、簋、豆、壺、盤、匜組合的繁簡，都標(biāo)志著社會等級高低的不同。其中，壺是用鼎制度形成后禮器組合中最高等級器類的代表，在西周中期及其后的青銅器群中，圓壺和方壺都是成對出現(xiàn)，且只
東方收藏 2020年8期2020-09-17
- 漫談紫砂方壺全手工制作心得
;全手工;制作;方壺;造型中圖分類號：J52Z 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020），4-0021-01筆者以制壺三十多年的經(jīng)驗來談?wù)?span id="qwu0kcg" class="hl">方壺的制作心得，所謂方器，顧名思義就是方形的紫砂器具造型，均可歸約為紫砂方器造型。紫砂方器造型的造型主要有長方、四方、六方、八方，還可根據(jù)高、中、低、小、粗、細(xì)演變成各種不同的造型，只有想不到?jīng)]有做不到。對于制作者來說四方清角壺做起來難度較大，更是一個挑戰(zhàn)。就以傳統(tǒng)經(jīng)典之作‘升方壺為例，本人來談?wù)勊闹谱?/div>
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 論《井方壺》造型表現(xiàn)中的紫砂壺工藝傳統(tǒng)與文化品格
富起來。此件“井方壺”就將紫砂圓器與方器之間進行了一次溝通，它的基本形態(tài)來源于經(jīng)典的“井欄壺”，手工藝人巧妙地將四方壺的特征融入進去，就構(gòu)成了一件新奇的“井方壺”。這種設(shè)計中包含著手工藝人對于紫砂壺藝的探索，是手工藝人的個人藝術(shù)理想，也是中國傳統(tǒng)文化、道德及審美觀念對人滲透的一種具體表現(xiàn)?！熬畽趬亍笔墙?jīng)典的“曼生十八式”之一，仿造井欄制成，造型簡練耐看，提醒人要不停汲取知識，才能修身養(yǎng)性，是一件具有文學(xué)氣息和道德啟示意義的作品?！熬?span id="0gyc0ko" class="hl">方壺”取井欄壺的寬闊圓潤陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年6期2020-08-04
- 散珠
春秋蓮鶴方壺年齡：2600歲收藏地：河南省博物院中國青銅器以品類繁多，造型精致奇特，紋飾嚴(yán)謹(jǐn)逼真，鑄造技術(shù)先進完美而聞名。其制作在發(fā)展過程中形成各個時期的風(fēng)格特征，商周時代的青銅器以厚重古樸著稱于世，春秋戰(zhàn)國時代的青銅器則具有制作靈巧、紋飾活潑多變的新特點。春秋蓮鶴方壺主體部分為西周后期以來流行的方壺造型，有蓋、雙耳、圈足，重心在下腹部，器身上下的各種附加裝飾造成異常瑰麗的效果。壺蓋被鑄造成蓮花瓣的形狀，上面有一只仙鶴立于花瓣中央，造型靈動。此壺紋飾和造型時代郵刊 2020年9期2020-05-30
- 春秋蓮鶴方壺
新特點。春秋蓮鶴方壺主體部分為西周后期以來流行的方壺造型，有蓋、雙耳、圈足，重心在下腹部，器身上下的各種附加裝飾造成異常瑰麗的效果。壺蓋被鑄造成蓮花瓣的形狀，上面有一只仙鶴立于花瓣中央，造型靈動。此壺紋飾和造型反映了在春秋時期青銅器藝術(shù)審美觀念的重要變化。1949年冬，國民黨政府倉皇逃竄，蓮鶴方壺等河南古物被運抵重慶機場，馬上就要登機飛往臺灣，中國人民解放軍救下了蓮鶴方壺。蓮鶴方壺為一對兩件，故宮藏高125.7厘米，稱“立鶴方壺”，河南博物院藏高126.5時代郵刊·上半月 2020年5期2020-05-21
- 論紫砂方壺的韻律美
術(shù)珍品。一、紫砂方壺的韻律形成傳統(tǒng)的紫砂方壺有四方壺、六方壺、八方壺、合斗壺、升方壺、磚方壺、僧帽壺等。方壺注重線條方而不板、挺而不僵，線面挺括平正，輪廓轉(zhuǎn)折分明，整體以直線為主、曲線為輔。日本收藏家奧玄寶著錄的《茗壺圖錄》中描述紫砂壺“形狀不一，或方或圓，或棱或扁，或平或直，或崇或卑，或大或小，而如蛋者不得不圓，如斗者不得不方，如觚者不得不棱，如鼓者不得不扁，如砥者不得不平，如筩者不得不直” ，細(xì)致而又生動地闡述了紫砂造型的特征和創(chuàng)作法則，其中方、棱、平天工 2020年4期2020-01-09
- 淺論“華方壺”的造型和人文意蘊
吳建平圖1 華方壺宋代，紫砂茶具第一次出現(xiàn)在歷史的長河中，但當(dāng)時的制作工藝還欠缺火候。直到明朝中葉，茶文化在上流社會的流行，宜興紫砂壺作為茶器中的“王者”開始盛行。明中葉以后，紫砂壺已超越茶具的實用性質(zhì)，成為集繪畫、書法、印章雕刻等藝術(shù)為一體的藝術(shù)作品。紫砂壺不能只通過看泥、看工藝、看風(fēng)格、看年代，紫砂壺真正打動人的是中國傳統(tǒng)的士大夫文化。紫砂壺之所以成為珍貴的工藝品，是因為其文化內(nèi)涵。紫砂壺可以說是濃縮了中國傳統(tǒng)文化的偉大成就，承載了我國傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)了山東陶瓷 2019年4期2019-11-21
- 登封袁窯鄭國春秋墓出土魯侯壺探考
包括鼎7、簋2、方壺2、盤l、盆2、簠l、甗 l等[1]。圖一 魯侯方壺（Ml∶l42）袁窯M1出土的兩件銅方壺，形制相同，均為扁方圓角體，微束頸，垂腹外鼓，圈足外侈。兩耳作獸首銜環(huán)，闊耳直立，長鼻上卷，鼻端似鴨首。壺腹四壁飾界欄狀十字絆帶紋，將器腹分為八區(qū)，每區(qū)素面無飾。壺蓋頂面飾有目竊曲紋，蓋緣與壺頸飾顧首鳳紋，圈足表飾垂鱗（圖一-圖三）。其中的一件方壺（Ml∶l42）口沿內(nèi)壁及壺蓋均鑄銘“魯侯作壺”（圖四）；此壺通高57、蓋高9.4、口徑14.6-2文物天地 2019年8期2019-09-16
- 淺議華鳳祥“漢方壺”的審美意趣
應(yīng)該是指紫砂“漢方壺”，其原型是春秋戰(zhàn)國時期的一種青銅器型，方口肚大，有一說名為“陶鈁”、“漢陶鈁”。在西漢時它以酒具出現(xiàn)，后來慢慢不再多見，直到后期，人們仿制它的形制做成紫砂器，命名“漢方”，開始作為茶具出現(xiàn)。清代華鳳祥，尤其擅長精工制作小“漢方壺”（見圖1），老紫泥色澤沉穩(wěn)秀雅，“漢方壺”造型比例端莊，方形嘴彎曲流暢，內(nèi)斂中透著落落大方，細(xì)細(xì)的方把顯現(xiàn)出靈巧的俊美之氣，同樣的方鈕搭配，口蓋密合，過渡銜接自然，一收一放、一張一弛之間見天地廣闊、乾坤俊朗。江蘇陶瓷 2019年1期2019-07-08
- 淺談魁方壺的創(chuàng)作藝術(shù)理念
潘 濤圖1 魁方壺從古到今，世人對紫砂藝術(shù)作品的鐘愛只增不減，隨著現(xiàn)代藝術(shù)審美的變化，紫砂藝術(shù)品的創(chuàng)作，也隨著時代的變遷，不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展。吸收了現(xiàn)代審美、雕塑藝術(shù)表現(xiàn)手法等內(nèi)容后，紫砂藝術(shù)創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出一種嶄新的藝術(shù)魅力。紫砂藝術(shù)作品創(chuàng)作貴在制作技法的巧奪天工，藝術(shù)造型的創(chuàng)意獨到。在紫砂藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，紫砂創(chuàng)作者始終秉持紫砂作品的實用性和藝術(shù)審美表達的文化底蘊美。圖1這款“魁方壺”就是一件創(chuàng)意獨特，吸收傳統(tǒng)經(jīng)典作品特色，古為今用，并加以現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作表山東陶瓷 2018年4期2018-11-21
- 簡析紫砂精品《漢方壺》的方圓魅力
的主流。2.《漢方壺》的方圓魅力紫砂茶具起始于宋，盛于明清，流傳至今。在明代中葉以后，逐漸形成了集造型、詩詞、書法、繪畫、篆刻、雕塑于一體的紫砂藝術(shù)。北宋梅堯臣寫道:“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華?！睔W陽修也有“喜共紫甌吟且酌，羨君瀟灑有余情”的詩句，說明紫砂茶具在北宋剛開始興起。1976年宜興丁蜀鎮(zhèn)羊角山挖掘出一處宋代龍窯窯址，出土了許多紫砂陶殘器，考古挖掘的實物和文獻記載互相印證?！稘h方壺》乃紫砂古式，漢方壺式，扁方壺體，壺流以四分之三平貼身筒，圓弧陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2018年8期2018-11-09
- 蓮鶴方壺的南渡北歸
造型多種多樣，有方壺、扁壺、圓壺、瓠形壺等。出自于新鄭李家樓鄭公大墓的兩件蓮鶴方壺，其中一件通高125.6厘米，藏于故宮博物院，另一件通高117厘米，由河南博物院館藏。收藏于河南博物院的蓮鶴方壺，裝飾異常瑰麗繁復(fù)，風(fēng)格集奇詭與清新于一身，可謂春秋時期青銅藝術(shù)的代表之作。如此一件巧奪天工的青銅器出自何處？抗戰(zhàn)時期國寶如何逃脫劫掠？流傳過程中都發(fā)生了哪些故事？河南博物院院長馬蕭林為我們講述蓮鶴方壺跌宕起伏、南渡北歸的傳奇經(jīng)歷。1923年，河南省新鄭縣南門外的李協(xié)商論壇 2018年9期2018-11-08
- 博物院奇妙夜
嚓，咔嚓”，蓮鶴方壺上面的仙鶴突然飛了起來，緊接著，賈湖骨笛吹起了輕快的小曲兒。所有的文物蘇醒了，伸展著他們勞累了一天的僵硬身軀。婦好鸮尊里盛滿了酒，率領(lǐng)著眾多青銅酒器向云紋銅禁走去。云紋銅禁身上的十二條龍在展廳上空盤旋，身下的十二只獸在周圍巡邏。他清了清嗓子，用低沉的聲音說：“我聽蓮鶴方壺說，他有一個孿生兄弟在北京故宮博物院。今晚，就讓我們隨他一起去走親戚吧！現(xiàn)在，誰自告奮勇要去？”幾只手舉起來了?！昂茫瑡D好鸮尊、賈湖骨笛、杜嶺方鼎，再加上我和蓮鶴方壺，少年文藝·我愛寫作文 2018年10期2018-10-15
- 品四方開泰，賞紫苑文雅 ——淺析《四方開泰》的造型特色
的優(yōu)秀特點，說到方壺，人們常常會做出這樣的評價，方壺作為與圓壺相對的紫砂壺，具有獨特的藝術(shù)審美價值，方壺造型主要有直線組成，如四方、六方、八方等，筆者的這件《四方開泰》就屬于四方壺的范疇，方器造型線面挺括平整，輪廓線條分明，給人干凈利落的感覺。該壺線條寬容得體，線面轉(zhuǎn)折分明，節(jié)奏鮮明，角線清晰相稱，使得實體與空間相互補充，使人看后為之一振，一種磅礴的氣勢就隱隱從中散發(fā)出來。筆筆者在制作《四方開泰》方器壺時，在注重造型的同時同步提高制作技巧，以手工鑲接成型，陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2018年7期2018-09-13
- 方非一式，圓不一相
方等多種方形體。方壺講究“方中寓圓”，善于運用各種長短直線、曲線組合疊起，制作工藝要求線面挺括，輪廓線分明，口蓋平整，吻合嚴(yán)密，比例適度，嘴、把均勢統(tǒng)一，而且可隨意置換壺蓋方向，整體端莊穩(wěn)重。關(guān)鍵詞：陶瓷;紫砂;方壺;藝術(shù)中圖分類號：J527 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）15-0049-01紫砂的造型變化萬千，經(jīng)歷了無數(shù)代紫砂人辛勤的創(chuàng)作與改良，已有數(shù)以萬計的紫砂器型問世，其品類繁多，方壺便是幾何體造型的代表器型，紫砂方器對制作文藝生活·下旬刊 2018年5期2018-07-23
- 人杰地靈陶之都，物華天寶紫砂壺
紫砂《黑釉秋菊漢方壺》 華鳳翔制壺高18.6厘米，口徑7×6.5厘米，容量1400毫升。壺底鈐圓形陽文篆印：“華鳳翔制”。外飾彩釉內(nèi)腔紫砂，獨孔方流橋鈕扁圓把。黑釉秋菊漢方壺主副兩邊均以黑釉為主色潤，紫砂壺上的彩色黑釉是清康熙年間的創(chuàng)新品種，色澤深沉凝重、莊嚴(yán)肅穆。壺的中部飾以白釉圖案，對比強烈，兩邊白釉上各繪七朵紅色菊花，金風(fēng)送爽、秋菊幽香。另在壺流壺把兩邊繪有綠色的翠竹，竹葉靈動、搖曳生姿。全壺雄渾肅穆、古樸典雅，是華鳳翔漢方壺的傳世名作。華鳳翔，又名祝您健康 2018年2期2018-03-02
- 大方壺
方壺，本是一種古代禮器，在《儀禮·燕禮》中就有：“司宮尊于東楹之西，兩方壺”的記載。宋代辛棄疾在詞《滿江紅·題冷泉亭》中寫到∶“是當(dāng)年，玉斧削方壺，無人識?！钡催@只方壺，不對稱的造型別致新奇，別具美感，雖腹圓方口，但整體線條硬朗分明，賞心悅目。青墨的壺身色古而寶氣內(nèi)蘊，好似青銅器般樸拙厚潤。壺蓋與壺身皆見斑駁交織的紋片，舒朗自然，頗具舊跡。平扁厚重的底足更添大氣沉穩(wěn)之勢，令人神魂傾倒?！u璐萍石種：嶗山綠石規(guī)格：67m×56cm×26cm收藏：青島市·寶藏 2018年3期2018-01-30
- 人杰地靈陶之都，物華天寶紫砂壺
紫砂《黑釉秋菊漢方壺》華鳳翔制壺高18.6厘米，口徑7×6.5厘米，容量1400毫升。壺底鈐圓形陽文篆?。骸叭A鳳翔制”。外飾彩釉內(nèi)腔紫砂，獨孔方流橋鈕扁圓把。黑釉秋菊漢方壺主副兩邊均以黑釉為主色潤，紫砂壺上的彩色黑釉是清康熙年間的創(chuàng)新品種，色澤深沉凝重、莊嚴(yán)肅穆。壺的中部飾以白釉圖案，對比強烈，兩邊白釉上各繪七朵紅色菊花，金風(fēng)送爽、秋菊幽香。另在壺流壺把兩邊繪有綠色的翠竹，竹葉靈動、搖曳生姿。全壺雄渾肅穆、古樸典雅，是華鳳翔漢方壺的傳世名作。華鳳翔，又名鳳益壽寶典 2018年10期2018-01-27
- 淺談紫砂方壺的興起
遠(yuǎn)蓬勃。關(guān)鍵詞：方壺；紫砂壺中圖分類號：J527 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-027-01宜興有著六千年的制陶史，同時也是歷史悠久的茶葉產(chǎn)區(qū)，茶文化在此蓬勃發(fā)展并不斷擴大著影響。紫砂茶壺歷代受人們的喜歡和推崇，首先在于它的實用價值。因其泥質(zhì)以砂者為上，蓋既不奪香又無熟湯氣，故用以泡茶不失原味。宜興紫砂陶器在國際間聞名以來，將近有五百年的歷史。紫砂陶在浩瀚的中華文物史上有著瑰麗的地位，人們稱為高超的藝術(shù)品。在明清兩代，地處江文藝生活·中旬刊 2017年11期2018-01-05
- 蓮鶴方壺
，倉促之中，蓮鶴方壺等文物被裝箱運至重慶機場。千鈞一發(fā)之際，中國人民解放軍迅速解放了重慶，攔下了蓮鶴方壺等文物，但可惜的是，部分“新鄭彝器”還是被運到了臺灣。蓮鶴方壺本為一對，造型和花紋、裝飾完全相同。壺上有冠蓋，器身為長頸、垂腹、圈足，造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形，中間瓶蓋上立一仙鶴，作展翅欲飛狀；壺頸兩側(cè)分置一耳，如龍形怪獸附壁回首；器身滿飾蟠螭紋，腹部四角各攀附小獸一頭，圈足下則盤臥兩頭卷尾獸，側(cè)首吐舌，傾其全力承托重器。這件文環(huán)球人文地理 2017年9期2017-10-09
- 龍耳方壺（春秋）冠蓋的再修復(fù)
秦志芳摘要：龍耳方壺（春秋），1978年河南淅川下寺出土，現(xiàn)藏于河南博物院。該龍耳方壺上的冠蓋修復(fù)前殘為六塊，缺失的鏤空面積約占整個冠蓋的10%，冠蓋下端殘掉獸面一個，并缺失獸面一個。為使該龍耳方壺冠蓋恢復(fù)原貌并得以穩(wěn)定保存，對該冠蓋進行了焊接成型、補缺配件、石膏樣板的翻制及澆鑄、補配件的焊接、著色、做銹等一系列修復(fù)工作。關(guān)鍵詞：方壺；青銅器；修復(fù)一、龍耳方壺冠蓋的修復(fù)步驟（一）焊接成型首先對現(xiàn)有的殘塊進行逐一的找對，待所有的鏤空殘塊斷碴對接無誤后，用超聲魅力中國 2017年24期2017-09-15
- 紫砂方器的藝術(shù)創(chuàng)作
鍵詞：傳統(tǒng)經(jīng)典;方壺;成型;文化中圖分類號： J527 ? ?文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0045-01宜興紫砂茶壺發(fā)展至今，其造型豐富，古樸雅趣，既能放于手中觀賞把玩，又能烹之一茶品茗論道，深受世人的喜愛，紫砂已演變?yōu)橐环N蘊含著中華文化的藝術(shù)作品。現(xiàn)今紫砂盛行炙熱，有點土成金之勢，已達到了“瓦缶勝金玉”的境地。以至于許多人希望可以涉入壺壇，以此牟利，然而學(xué)習(xí)制壺技藝并非一日一年之功，正所謂“冰凍三尺，非一日文藝生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 方壺之壺方
文 許學(xué)軍方壺之壺方文 許學(xué)軍紫砂方壺，是紫砂壺中傳統(tǒng)而又獨特的造型之一 ，其風(fēng)格古樸穩(wěn)重，棱角藏鋒，剛寓于柔，收放自如，融通練達。造型看似簡單，實則制作難度很大，要設(shè)計制作出一把得到大家公認(rèn)的紫砂方壺，難度就更大了，故而業(yè)內(nèi)有“一方抵四圓”之說，收藏界則有“一方抵十圓”之說。最初喜愛上方壺制作，源于恩師邵順生先生。師傅的紫砂作品以“方器”稱雄，有挺進陽剛之美，含渾厚大度之勢，為當(dāng)下壺中藝術(shù)之經(jīng)典，深受行家好評和紫砂愛好者的慕名珍藏。如作品《古鼎方鐘》，一天工 2016年5期2016-11-23
- 萬美群：紫砂妙手塑方圓
011年9月《升方壺》獲首屆上海東方明珠杯全國陶評最佳工藝獎；2011年9月《合斗壺》獲首屆上海東方明珠杯全國陶評最佳優(yōu)秀獎；2011年10月《龍行天下壺》在紀(jì)念辛亥革命100周年“百年共和”創(chuàng)意設(shè)計大賽中榮獲一等獎；2011年11月《玉帶提梁壺》榮獲中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎；2011年12月《相撲壺》被少林寺方丈釋永信永久收藏；2012年3月《懷玉壺》被河南博物院永久收藏；2012年9月《磚方壺》入選中國國家博物館100周年，宜興紫砂精品作品展；2藏天下 2016年6期2016-08-10
- 淺論“春風(fēng)得意壺”里的藝術(shù)意蘊
的整體造型為“漢方壺”式，屬傳統(tǒng)經(jīng)典器型。壺高約12cm，容量約300毫升。系采用優(yōu)質(zhì)紫砂泥料制作而成。此壺健雅古拙，線條收放自如，因而不覺咄咄逼人，唯有君子之氣，端莊剛毅、落落大方。壺身長方形，底部剛正四方，踏實沉穩(wěn)。四道身線修長而若星芒劃過，直中有曲平添幾分溫和氣息。四方壺蓋吻合緊密，與壺身承接自然。流、把、鈕融合方圓，線條流暢、剛?cè)岵? “春風(fēng)得意壺”的歷史追溯“漢方壺”是歷史上傳統(tǒng)經(jīng)典壺型，其造型源自陶鈁。鈁本是春秋時期的一種青銅制方口大腹的容江蘇陶瓷 2016年2期2016-05-30
- 淺談紫砂《六方掇球壺》的文化及其魅力
球壺；工藝造型；方壺；文化1 前言宜興紫砂壺作為中華文化的杰出代表，含蓄、深刻、傳神，極具底蘊。陶的故都源遠(yuǎn)流長，得天獨厚的紫砂文化，催生出蓬勃的藝術(shù)生命力。宜興紫砂茶壺以其端莊清麗的迷人風(fēng)采、氣韻生動的造型藝術(shù)，幾百年來蜚聲海內(nèi)外，贏得了可貴的聲譽?？v觀紫砂壺藝，無不包含深厚的文化底蘊，在陶瓷文化的表達中獲取生命的永恒。2 紫砂《六方掇球壺》的文化及其魅力紫砂壺儀態(tài)萬千，工藝造型更可謂是眩目繽紛。其實紫砂壺的"造型豐富"這一優(yōu)點，也緣于紫砂的獨特材質(zhì)。紫佛山陶瓷 2015年10期2016-03-07
- 古風(fēng)漢韻 惟妙惟肖
細(xì)品百看不厭。漢方壺；傳統(tǒng)文化；創(chuàng)新《漢方》為正宗紫砂泥制作，全手拍制而成，做工精細(xì)，造型別致清新，讓人眼前一亮，細(xì)細(xì)品味，自有個中滋味。壺中極品，造工精美，拙樸典雅，美妙絕倫。壺身色澤沉重大氣且極具神秘感，初看平淡無奇，細(xì)細(xì)品來，百看不厭，壺身無論形體輪廓，還是結(jié)構(gòu)比例都恰如其分，造物造境，都經(jīng)得起長久玩味，充滿藝術(shù)魅力。宜興紫砂陶與文化藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系。這種聯(lián)系有機結(jié)合，融合交匯，密不可分。縱觀紫砂陶藝發(fā)展軌跡，無不包含著深厚的文化底蘊，無不繼承陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年11期2016-02-12
- 清初漢方壺名家華鳳翔
。其中光貨中的漢方壺是紫砂方器中的常見造型。漢方壺借鑒了漢代青銅方壺，故名漢方。其造型上收下豐，呈四方鐘形，高聳修長，削肩平整，挺拔俊俏，氣勢懾人。紫砂漢方壺已成方器中的經(jīng)典器形，數(shù)百年來，多有制作，長盛不衰。一、漢方壺簡介以下從歷史傳承、工藝技法、文化內(nèi)涵三方面具體分析漢方壺的特點。1.歷史傳承陶瓷是土與火的藝術(shù)，中國陶瓷由于主要采用輪制成型，故方器較少。而宜興紫砂由于原料的優(yōu)良特性與獨特的成型工藝，歷年來有很多優(yōu)秀的方器造型，如四方、六方、八方、轎頂、文物鑒定與鑒賞 2015年12期2016-01-28
- 紫砂方形壺的歷史名作及制作要領(lǐng)
片鑲接法”，紫砂方壺與圓壺共同成為紫砂藝的組成部份。宜興；陶瓷；紫砂壺；方壺；身筒紫砂方是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器，在紫砂陶器中最常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認(rèn)力方壺沒有圓壺實用，其實不管是從欣賞性還是實用性或把玩性來看，方壺是絲毫不遜色予其他壺型的。好的方壺造型樸實而內(nèi)斂，看似簡潔卻韻味無窮，外觀直白卻有大音細(xì)稀聲的含蓄，方器壺造型看似間單，實則制作作文藝生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 中和之德，《磚方》有道
者制作的作品《磚方壺》充分運用點、線、面的設(shè)計理念，壺嘴、把伸出自然，造型墩實、渾厚古雅、做工周正，壺蓋相鑲精密，無絲發(fā)之差，壺經(jīng)使用壺色深醇古樸。此壺成型運用傳承了前輩們的全手工制作的方法，運用了對立統(tǒng)一的規(guī)律來設(shè)計，此壺的各個方位的比例關(guān)系及形式變化，在空間對比中，達到豐滿、穩(wěn)重、靈氣，形神氣韻兼?zhèn)?，清晰流暢，給人以簡潔、清逸、含蓄的美感?！洞u方壺》作者繼承傳統(tǒng)方器制作特色，同時又賦予新的創(chuàng)作理念。觀整壺，壺身與嘴、把、鈕、口、蓋均呈長方形，棱線清晰，陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2015年7期2015-08-15
- 紫砂之君子“砂玉方壺”
哲學(xué)。紫砂“砂玉方壺”（見圖1）似圓帶方，講究以方為主、方中寓圓、曲直相濟，個性十足，方圓搭配和諧：耳型壺把，雖圓卻方。端握舒適：方形壺蓋呈立體狀，與壺口緊密相切。棱角磨圓，如碧玉貼身相佩；橋形鈕立起，浩然正氣驟升，頂天立地，端正有方；壺嘴與壺口、壺把齊平，微提壺把，水流如注，實用便捷；方形壺身，棱線設(shè)計為弧形，銜接上下壺之橫軸線，增加視覺上的柔和感，如君子般的溫潤。該作品形體優(yōu)雅、古樸生動，輪廓分明、氣勢貫通，工藝精湛、比例協(xié)調(diào)，剛中帶柔、柔中有剛；一方江蘇陶瓷 2015年8期2015-05-30
- 情系方壺 樂此不疲
砂壺從初創(chuàng)期始，方壺和圓壺就同時出現(xiàn)。紫砂巨匠時大彬，是一位對宜興紫砂有極大貢獻的制壺大家。他所流傳至今的作品不僅有圓壺 “鼎足蓋圓壺”、“如意紋蓋三足壺”、“調(diào)砂提梁壺”、“書扁壺”、“高執(zhí)壺”、“龍蛋壺”等，還有方壺“六方壺”、“四方執(zhí)壺”、“開光方壺”、“印包方壺”、“僧帽壺”等。圓壺是用拍打身筒成型的，方壺是用泥片鑲接成型的，這兩種技法在時大彬創(chuàng)作時已基本完善，以后代代相傳，流傳至今。紫砂方壺有一種陽剛之美，方正端莊。日本學(xué)者奧蘭田著《茗壺圖錄》，江蘇陶瓷 2014年5期2014-12-27
- 論“靈方壺”的主題營造與烘托
時大彬所制的“六方壺”，其身筒、壺嘴、壺把、壺蓋和壺鈕都呈六方型，寓圓于方、敦實厚重。又如黃玉麟的“方斗鋪砂壺”、范大生的“六方竹頂壺”、徐漢棠的“開片四方壺”等，方留壺韻、正氣靈動，彰顯了壺藝大師的藝術(shù)品位和卓越才華。向前輩學(xué)習(xí)，創(chuàng)新制作的“靈方壺”（見圖1），力求體現(xiàn)壺的形象之美，在突出藝術(shù)效果的同時，運用陶刻技藝展現(xiàn)“竹韻松風(fēng)”的意境，使之與六方形的壺體主題吻合，弘揚高潔、方正的意愿，抒情又寓意?，F(xiàn)就兩個方面簡要論述“靈方壺”的創(chuàng)作構(gòu)想。圖1 靈方壺江蘇陶瓷 2014年6期2014-12-27
- 祖父有把紫砂壺
友送的。這是一把方壺，外形很簡單，朱砂色，宜興產(chǎn)，刻有“二泉”兩字，是制壺名家邵友蘭做的。祖母老家在天水，很賢惠，勤于勞作，祖父就整天端著一把茶壺，讀書，閑轉(zhuǎn)。這種閑人的生活，最終被“改造”，在戲臺上挨批斗。祖母給我講，祖父每次都不顧疼痛，把頭昂得很高。當(dāng)然，在這個時候，祖母把他的紫砂方壺藏在了土炕里。我見到祖父端著紫砂壺喝茶的時候，已經(jīng)改革開放了。祖父留個大背頭，穿一身土布短褂短衫，走起路來昂著頭。祖母從炕里掏出了方壺。祖父用井水細(xì)細(xì)地沖洗了一遍，洗掉壺中華手工 2014年2期2014-04-01
- 淺談“束腰方壺”的藝術(shù)美
鳴遠(yuǎn)制作的“束腰方壺”（見圖1）把握了方與圓的平衡，呈現(xiàn)出“方中寓圓，圓中見方”的奇妙境界。“束腰方壺”高9.8 cm，寬12 cm，壺胎砂質(zhì)堅致，摻以五色砂泥文彩斑斕；壺底平整，假圈足中留出四個犴門，以虛空間破沉悶感，形成虛懷若谷之意；壺鈕作橋形，上方鏤出長方孔，與壺的底足遙相呼應(yīng)。整器敦穆穩(wěn)重，中束腰帶紋，壺紐、底足亦飾方線圈束，為此壺增添了不少動人生姿。壺底銘文曰：“一壺清茗，萬卷藏書，明窗凈幾，其樂蘧蘧。”署款“廉齋”，筆韻雅致、骨肉亭勻，且書卷味江蘇陶瓷 2013年1期2013-08-29
- “漢方壺”以曲見長的方器之美
，期間變化不一。方壺的表現(xiàn)硬朗，氣質(zhì)突出，陽剛而挺拔。壺的神韻，從線性的表現(xiàn)，體現(xiàn)出紫砂方器的造型之美，形成其特色。漢方壺型制的由來漢方壺顧名思義就是仿造漢代方壺所制的紫砂壺形，漢方壺乃紫砂古式，漢方式亦盛行于乾隆年間。明周高起《陽羨茗壺系·雅流》“邵文金，仿時大彬漢方，獨絕?！庇郑骸靶煊讶袧h方、扁斛、小云雷?！毙煊讶獮榇蟊蛲降堋？梢娒髂r期已見此壺式。漢方壺自清初就出現(xiàn)了以華鳳翔、董清元等紫砂藝人制作的高檔壺式，工藝極其講究，是宮廷貴族的專屬。華鳳翔陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2013年4期2013-08-15
- 茶韻飄遠(yuǎn)《升方壺》
者創(chuàng)作的這把《升方壺》，線面挺括有力，棱角藏鋒，力道和剛勁都內(nèi)蘊其中。升方壺與方斗壺有著異曲同工之處，皆為梯形，所以也有人將二者概為一談。此把《升方壺》壺體由四個正梯形組成，上小下大，從壺鈕、壺蓋、壺口、壺把、壺嘴、壺身皆是四方形。壺鈕為四方橋形，形成與壺體相較的梯形。流、把皆為四方形，壺流與把手均出四棱，明接手法顯得流把堅硬利索，剛正大氣。壺鈕與把更加入曲線變化與虛實關(guān)系，整體剛勁挺拔，堅硬利索。此壺四方基底，下寬上窄，使此壺具備方壺穩(wěn)重剛強的優(yōu)點，又不陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2013年12期2013-02-14
- 對制作朱泥方壺之感受
是圓形壺大大多于方壺，我想是方壺的制作難度大和其實用性不如圓形器的結(jié)果吧。前面講過純粹使用方形來造型的紫砂壺不多，但并不是指方形器本身在審美上有什么缺陷，而是在成型工藝上較難把握罷了。一把好的方壺總給人一種挺括周正、堅硬利索的感覺，較為大家喜愛的壺型有六方提梁、八方提梁、斗方壺、磚方壺、亞明方壺等。在眾多紫砂泥料中，朱泥料是一種特有的材質(zhì)，它深藏于嫩泥礦底部，由于礦源稀少，加之收縮率大（達18%～25%），從而導(dǎo)致變形大，成型難，歷來只能用作裝飾和制作小品劇影月報 2011年5期2011-11-17
- 淺談方壺造型
紫砂陶合作社淺談方壺造型范卓群宜興市西望紫砂陶合作社紫砂壺作為一種工藝美術(shù)作品，從造型上說，有仿生器、筋囊器、幾何形器。幾何形器又分為圓、方器兩種。方壺其特有的造型與裝飾值得探討。紫砂壺；方壺；圓器；紫砂壺作為一種工藝美術(shù)作品，從造型上說，有仿生器、筋囊器、幾何形器，幾何形器又分為圓、方器兩種。方壺作為和圓器相對的器形，具有其獨特的藝術(shù)欣賞價值和鑒賞內(nèi)涵。古人常用“天圓地方”來解釋樸素、原始的世界，也用“智圓行方”來感慨為人處事。一直以來各種器形如幾何桌柜陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2011年4期2011-11-16
- 試論“魁方壺”
4221試論“魁方壺”范朝新江蘇宜興 宜興 214221紫砂壺作為一種工藝美術(shù)作品，從造型上說，有仿生器，筋囊器，幾何形器，幾何形器又分為圓，方器兩種。方壺又作為和圓器相對的器形，具有其獨特的藝術(shù)欣賞價值和鑒賞內(nèi)涵?？?；紫砂壺；方器宜興紫砂是我國傳統(tǒng)的工藝。在紫砂陶器中最常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方形的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認(rèn)為方器沒有圓器實用，其實方器壺絲毫不遜色于其它造型，在陳設(shè)和實用把玩方面獨具一格。我自幼生長在陶都宜興，耳濡陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2011年10期2011-11-16
- 略談制作紫砂壺方器
一個品種。紫砂；方壺宜興紫砂壺的形態(tài)，“方非一式，圓不一相”，可以說是千姿百態(tài)，變化萬千，令人目不暇接。其中方器紫砂壺以挺括的線面、分明的輪廓，呈現(xiàn)出剛勁有力、莊重大氣、雅俗共賞而令人喜愛。紫砂方器是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器，在紫砂陶器中，除方型的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認(rèn)為方器沒有圓器實用，其實不管是從欣賞性還是從實用性或把玩性上來看，方壺是絲毫不遜色于其他造型的。一件真正好的方器，造陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2011年8期2011-08-15
- 方器賞析
。幾何形又可分為方壺、圓壺兩種。方壺作為與圓壺相對的砂器，具有獨特的藝術(shù)審美價值和鑒賞內(nèi)涵。一直以來，各種建筑物如亭臺樓閣多以方和圓為基本構(gòu)造類型，其實紫砂陶大部分也是如此。方器造型主要由長短不同的直線組成。如四方、六方、八方及各種比例的長方形等。線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們干凈利落，明快挺秀之感。歷來有很多出色的方器造型。如四方壺、八方壺、傳爐壺、觚棱壺、僧帽壺等。方器造型規(guī)則要求為“線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”，以直線、橫線為主，曲線、細(xì)線為陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2011年6期2011-03-19
- 閑談方壺
月華范家壺莊閑談方壺范永軍 尹月華范家壺莊在紫砂陶器皿中，方器與圓器是占主要部份的二種，方壺作為與圓壺相對的砂器，具有獨特的藝術(shù)審美價值。紫砂壺；方器；圓器；宜興紫砂歷史悠久，在中國的陶藝史上獨樹一幟，名聲在震，聞名于世。宜興紫砂獨特的泥質(zhì)及可塑性是它獨有的較大特點，長年來深受制壺人的青睞。五色土的古樸典雅，成型后的工藝品也常為中外友人所喜好和收藏。紫砂作為一門獨特的陶瓷技藝門類，經(jīng)過數(shù)十輩藝人的努力和積累，形成了獨特的藝術(shù)形象。在紫砂陶器皿中，方器與圓器陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2011年3期2011-03-18
- 國寶背后
旸價值連城的四羊方壺和“九鑲”帶鉤，背后的流傳經(jīng)歷也頗為傳奇，而它們都與一位叫張克晉的人有關(guān)。10月9日上午，北京，幾件年代久遠(yuǎn)的中國古代文物被擺設(shè)在亞洲大酒店的二層，來自大陸和臺灣的文物專家對這幾件藏品進行了集體論證。四件藏品總估價達7210萬元人民幣。而其中最為引人注目的是一件四羊方壺和一條“九鑲”帶鉤，這兩件藏品背后的流傳經(jīng)歷也頗為傳奇，而它們的被矚目都與一位叫張克晉的人有關(guān)。2005年底，臺灣中華文物學(xué)會秘書長張克晉在香港參加一次文物展覽，三天之后中國新聞周刊 2007年38期2007-05-14
- 論《井方壺》造型表現(xiàn)中的紫砂壺工藝傳統(tǒng)與文化品格