吳衛(wèi)平

江蘇宜興 宜興 214221

從紫砂作品中我們可以窺視出一種自然的天性，這種融合自然風(fēng)貌的藝術(shù)，融合了古往今來家藝術(shù)家的不同的思想、文化、藝術(shù)、知識結(jié)構(gòu)、審美趣味等，以及對藝術(shù)的向往和追求。紫砂藝術(shù)是能夠表現(xiàn)出個人藝術(shù)趣味和格調(diào)的，同時(shí)也能夠反映出時(shí)代的文化與藝術(shù)精神。

紫砂壺的各種造型，在明代周高起的《陽羨茗壺系》中就有定論，不論是方器、圓器、筋紋器、花塑器、還是其他器型，它們作為紫砂壺的經(jīng)典造型定式都有著一定的結(jié)構(gòu)和制作方式。紫砂的眾多器形當(dāng)中，方器尤為獨(dú)特。方器不像圓器那樣，游刃有余，也不像花塑器那樣多姿多彩，它和筋紋器卻有著異曲同工之妙，以棱線貫穿整個形體。

方器中四方形器為最多，四方器型萬變，以四方為準(zhǔn)的有磚方、方斗、升方、高方、扁方。方器變化多端，都根據(jù)器形的變化，直線和弧曲線的運(yùn)用，紫砂的器形也隨之改變。四方形器的基本造型，在紫砂制作時(shí)都是以四片鑲接而成的，直線為主，曲線為輔，或陰或陽的變化，形成四方形體。方器制作手法較難，成型也較為不易。所以要以十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去創(chuàng)作。

方形器的角線處理也是制作的一個難點(diǎn)，方形器要表現(xiàn)出剛勁、挺拔之勢，勢必要從角線入手，據(jù)設(shè)計(jì)和構(gòu)思去衡量角線的基本走勢和挺直之勢，以此來推斷紫砂方器的器形概況，銳角、鈍角之間的差異性，寓圓于方，有棱有角，皆別有情趣。手工成型中方器的角線要有一定的對比，根據(jù)器形和個人審美來決定角線的表現(xiàn)力度。

筆者創(chuàng)作的這把《升方壺》，線面挺括有力，棱角藏鋒，力道和剛勁都內(nèi)蘊(yùn)其中。升方壺與方斗壺有著異曲同工之處，皆為梯形，所以也有人將二者概為一談。此把《升方壺》壺體由四個正梯形組成，上小下大，從壺鈕、壺蓋、壺口、壺把、壺嘴、壺身皆是四方形。壺鈕為四方橋形，形成與壺體相較的梯形。流、把皆為四方形，壺流與把手均出四棱，明接手法顯得流把堅(jiān)硬利索，剛正大氣。壺鈕與把更加入曲線變化與虛實(shí)關(guān)系，整體剛勁挺拔，堅(jiān)硬利索。

此壺四方基底，下寬上窄，使此壺具備方壺穩(wěn)重剛強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，又不流于呆板單調(diào)。壺鈕與把更加入曲線變化與虛實(shí)空間對應(yīng)，全器表現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的美感。掌握制壺精髓，能于不變中求變，具備方壺穩(wěn)重剛強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，又不流于呆板單調(diào)。俯視，平整的小方蓋與大平底的輪廓線梯形變化，正是對筆者的最大考驗(yàn)。

正方形壓蓋吻合緊密，蓋上又弧曲升高一層，整個壺身層次跌宕，步步高升，因而有升方之意。此壺不僅方中見秀，而且清新別致。泥色典雅，暈黃于土色，端莊典雅。壺型若清代黃玉麟制斗方壺，卻棱角分明，更加堅(jiān)挺。

《升方壺》總體造型簡練渾樸，寓剛挺于巧麗之中，具有時(shí)代器皿造型簡樸大度的氣勢，彰顯渾厚肅穆，升方寓意步步高升，實(shí)為方器之妙品。壺型方與面的結(jié)合得當(dāng)，氣韻穩(wěn)重，在壺體的大量留白處更是加入了書法刻繪，更添加壺的欣賞性，此壺陶刻“青云、雅碧、茶韻、飄遠(yuǎn)”八字，慕山水間的藍(lán)天白云，青山綠水，茶韻渺渺間，雅韻流芳。此壺刻繪筋骨奇佳，力道雄渾，實(shí)為佳品，與壺的功能性相得益彰。表現(xiàn)出一個充溢陽剛之氣的男子漢，因而表現(xiàn)出紫砂茶壺應(yīng)有的氣度。

[1]《宜興古陶瓷鑒賞》 李瑞隆 臺灣靜觀堂

[2]《中國陶瓷》 （雙月刊）《中國陶瓷》雜志社

[3]《中國陶瓷文獻(xiàn)指南》 徐榮編著 輕工業(yè)出版社

[4]《江蘇省志 陶瓷工業(yè)志》 江蘇省地方志編撰委員會編 江蘇人民出版社出版