潘 濤

圖1 魁方壺

從古到今，世人對(duì)紫砂藝術(shù)作品的鐘愛只增不減，隨著現(xiàn)代藝術(shù)審美的變化，紫砂藝術(shù)品的創(chuàng)作，也隨著時(shí)代的變遷，不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展。吸收了現(xiàn)代審美、雕塑藝術(shù)表現(xiàn)手法等內(nèi)容后，紫砂藝術(shù)創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出一種嶄新的藝術(shù)魅力。

紫砂藝術(shù)作品創(chuàng)作貴在制作技法的巧奪天工，藝術(shù)造型的創(chuàng)意獨(dú)到。在紫砂藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，紫砂創(chuàng)作者始終秉持紫砂作品的實(shí)用性和藝術(shù)審美表達(dá)的文化底蘊(yùn)美。圖1這款“魁方壺”就是一件創(chuàng)意獨(dú)特，吸收傳統(tǒng)經(jīng)典作品特色，古為今用，并加以現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)的優(yōu)秀紫砂藝術(shù)作品。

此壺為四方器型，做工細(xì)致考究。整體看來，大氣挺拔、節(jié)奏分明、挺拔剛毅。“魁方壺”壺嘴造型呈四方樣式，壺嘴三彎，形狀簡(jiǎn)潔，凸顯線條力度之美，壺把采用耳型把，把型棱角分明，與整體壺器造型和諧統(tǒng)一，大方得體。壺蓋口合嚴(yán)密，線條生動(dòng)，比例得當(dāng)。壺鈕造型四方，干凈利落，自帶一種精巧樸實(shí)之感。從立體角度來看，整壺彰顯簡(jiǎn)樸大方的氣度，但整體壺器對(duì)直線的運(yùn)用遠(yuǎn)多于弧線，難免會(huì)有生硬感，但壺把與壺流的弧度造型，彌補(bǔ)了線條感不足的部分，將曲直有度、剛?cè)岵?jì)的傳統(tǒng)中庸之道表達(dá)出來。壺身的陶刻裝飾更是凸顯了紫砂創(chuàng)作藝人的獨(dú)特藝術(shù)美感和文化造詣。

“魁方壺”的設(shè)計(jì)十分講究，要求壺器的線條寬容得體、線面轉(zhuǎn)折清晰明確，壺體體態(tài)形象生動(dòng)，線條自然流暢，給人以一種視覺上的平衡和功能上的穩(wěn)定感。此壺線條棱角分明、骨肉勻稱、器型飽滿潤(rùn)澤。做工嚴(yán)謹(jǐn)，又加之直線與曲線之間的完美搭配，無(wú)論從哪一面觀賞，都能欣賞到此壺的線條之美。紫砂壺的線條——是紫砂藝術(shù)美感中最為直觀的表達(dá)，具體在體現(xiàn)紫砂藝術(shù)作品的點(diǎn)、線、面的結(jié)構(gòu)關(guān)系上?！翱綁亍钡木€條感較其它器型更顯剛硬。將“線”那種明亮、堅(jiān)挺、爽快的特點(diǎn)，表達(dá)的淋漓盡致，尤其是此壺的棱角端正，將方器中的點(diǎn)、線、面的視覺傳達(dá)效果，表達(dá)的更是細(xì)致入微。

在眾多紫砂藝術(shù)作品之中，紫砂方器的成品相比其他造型成品，數(shù)量不多。原因不外乎，方器制作過程和燒制過程，相比其他器型的難度更高也更復(fù)雜。在泥料的選擇上，方壺需選擇收縮率較高的優(yōu)質(zhì)泥料，這樣才能使壺身的過度自然，無(wú)不良凹陷和凸起。方壺的特點(diǎn)之一，就是角線的表達(dá)，銳角與鈍角的表達(dá)特色是截然不同的。同樣，設(shè)計(jì)理念的不同，也決定著角度的選擇。

“魁方壺”在角度的處理上，風(fēng)格獨(dú)特。在棱線和棱線之間的比例選擇上，恰到好處，棱線之間，過度自然、流暢和諧，既體現(xiàn)了方器的陽(yáng)剛之感，又突出紫砂的獨(dú)特韻味。方壺的基本造型是方形，正是基于這一基本形態(tài)下的不同形態(tài)、不同比例、不同體量的組合，才有不同的造型呈現(xiàn)。以線條構(gòu)造出方壺的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，無(wú)論是何種角度，方器的形態(tài)都給人一種協(xié)調(diào)適中的美。與圓壺相比，圓壺以圓心為中心，塑制壺體時(shí)力道均勻，而“魁方壺”這種方壺的制作過程，必然帶有一定的起止點(diǎn)，對(duì)于力道的掌握更是難得的精準(zhǔn)。這種在細(xì)節(jié)之處憑借所掌握的微妙手法，與其制作者精湛的制作技藝是不可分割的。

對(duì)于紫砂藝術(shù)作品的制作技藝的探究，數(shù)百年來，紫砂創(chuàng)作者們始終在堅(jiān)持不懈的追求著，只有創(chuàng)作者們更加充分的了解紫砂，才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品來。