浦朋飛

紫砂作品《賢方壺》以四方器為形制，方中寓圓，過(guò)渡自然。壺身以泥繪為裝飾，在四方壺身的襯托下，尤顯壯志豪情。其工藝、裝飾表現(xiàn)力突出，本文將以此為切入點(diǎn)深入剖析作品的藝術(shù)表現(xiàn)，以認(rèn)識(shí)作品的藝術(shù)性與藝術(shù)價(jià)值。

一、工藝藝術(shù)

中國(guó)紫砂壺藝的成型方式與我們常見的景德鎮(zhèn)陶瓷的手拉胚成型方式不同，紫砂壺藝的成型方式因器型的不同，有不同的成型方式，分為圓器成型方式、方器成型方式、花器成型方式、筋紋器成型方式，而這幾種成型方式又是殊途同歸，同宗同源，均以手工拍打成型為基礎(chǔ)。下面以《賢方壺》例，敘述方器的鑲接成型方式，以此認(rèn)識(shí)這件作品的工藝藝術(shù)。

方器的鑲接成型方式的過(guò)程是極為復(fù)雜的，多達(dá)半百個(gè)步驟，涉及上百個(gè)制壺工具。在此簡(jiǎn)述幾個(gè)大的步驟及要點(diǎn)，以簡(jiǎn)略的方式對(duì)方器的成型有一個(gè)大概的認(rèn)識(shí)。首先，準(zhǔn)備泥巴，這里的準(zhǔn)備包括泥巴的濕度，過(guò)濕易塌陷，過(guò)干易炸裂。然后就開始?jí)厮嚨闹谱髁耍旱谝徊脚c圓器一樣，打泥條，這里注意泥條的薄厚均勻，否則方器的塊面容易有凹凸。第二步與圓器截然不同，剪裁泥片，圓器是一整片圍合成身筒，方器是直接剪裁成需要的片數(shù)，然后用脂泥按照一定的角度粘貼在一起，構(gòu)成壺身的雛形。《賢方壺》方中寓圓，這對(duì)身筒的彎曲度要求極高，過(guò)直則不潤(rùn)，過(guò)曲則不方，這種尺度的拿捏是混方器的難點(diǎn)。

《賢方壺》壺體呈四方形，每個(gè)面飽滿勻稱，面與面的過(guò)渡圓潤(rùn)自然，有方之氣魄，圓之韻致，壺蓋的造型風(fēng)格可以說(shuō)是壺身的縮小版，上下和諧統(tǒng)一，壺嘴與壺把外方內(nèi)圓，這種方圓相濟(jì)與壺身氣質(zhì)吻合，整體呈現(xiàn)了均衡的美感。混方，既要有方器的氣魄，又要有圓器的氣韻，《賢方壺》展現(xiàn)了紫砂方器較高的工藝水平。

二、裝飾藝術(shù)

《賢方壺》采用了泥繪這一裝飾技法。泥繪是紫砂裝飾藝術(shù)其中的一種，它的特點(diǎn)在于用紫砂泥代替刀筆在紫砂載體上作畫?！顿t方壺》的泥繪有兩方面的特色：其一，制作工藝。首先，泥繪用的泥是紫砂泥，泥繪的五顏六色是不同顏色的紫砂泥調(diào)配而成，就像繪畫里的顏料調(diào)色，而不是用染色劑，這也是市面上對(duì)泥繪的誤區(qū)與質(zhì)疑。其次，好的泥繪作品是極具立體感的，這種立體感是工藝上一層一層的覆蓋刻畫形成的，用的是功夫與耐心。再次，泥繪的燒制。泥繪在清朝時(shí)期就已經(jīng)盛行，但為何流傳至今的泥繪作品不多？因?yàn)槟嗬L用的泥是用幾種泥調(diào)制而成的，這就影響到燒制。不同質(zhì)地及密度的紫砂泥，同一溫度燒制極易脫落或炸裂。其二，布局安排?！顿t方壺》上的泥繪，兩側(cè)有青山綠樹，中間帆影重重駛向遠(yuǎn)方，近處幾戶別院。在那別院中，李白與友人金樽清酒，賦一首《行路難》，仰天長(zhǎng)嘆：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！边@種豪情壯志在《賢方壺》壺體氣魄的烘托中融為一體，這就是藝術(shù)渲染力的共情體現(xiàn)，而這種藝術(shù)渲染的能力，在于泥繪的布局安排。這種布局安排需要顧全兩方面：首先，泥繪內(nèi)容與載體的切題。其次，繪制內(nèi)容的布局安排。這與繪畫藝術(shù)同宗同源。所以，泥繪的能力不僅是對(duì)紫砂泥性的掌握，其基礎(chǔ)在于繪畫方面的美學(xué)素養(yǎng)。

總結(jié)：《賢方壺》以手工鑲接的工藝展現(xiàn)了紫砂方器中混方器的既要有方器的氣魄，又要有圓器的氣韻的極高的工藝藝術(shù)，以手工泥繪的工藝呈現(xiàn)了紫砂裝飾藝術(shù)中泥繪這一技法的工藝特點(diǎn)及美學(xué)特征，共同演繹了紫砂傳統(tǒng)制器的藝術(shù)魅力。