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        淺析紫砂作品《賢方壺》的藝術(shù)表現(xiàn)

        2022-12-01 11:49:25浦朋飛
        陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年1期
        關(guān)鍵詞:工藝藝術(shù)

        浦朋飛

        紫砂作品《賢方壺》以四方器為形制,方中寓圓,過(guò)渡自然。壺身以泥繪為裝飾,在四方壺身的襯托下,尤顯壯志豪情。其工藝、裝飾表現(xiàn)力突出,本文將以此為切入點(diǎn)深入剖析作品的藝術(shù)表現(xiàn),以認(rèn)識(shí)作品的藝術(shù)性與藝術(shù)價(jià)值。

        一、工藝藝術(shù)

        中國(guó)紫砂壺藝的成型方式與我們常見的景德鎮(zhèn)陶瓷的手拉胚成型方式不同,紫砂壺藝的成型方式因器型的不同,有不同的成型方式,分為圓器成型方式、方器成型方式、花器成型方式、筋紋器成型方式,而這幾種成型方式又是殊途同歸,同宗同源,均以手工拍打成型為基礎(chǔ)。下面以《賢方壺》例,敘述方器的鑲接成型方式,以此認(rèn)識(shí)這件作品的工藝藝術(shù)。

        方器的鑲接成型方式的過(guò)程是極為復(fù)雜的,多達(dá)半百個(gè)步驟,涉及上百個(gè)制壺工具。在此簡(jiǎn)述幾個(gè)大的步驟及要點(diǎn),以簡(jiǎn)略的方式對(duì)方器的成型有一個(gè)大概的認(rèn)識(shí)。首先,準(zhǔn)備泥巴,這里的準(zhǔn)備包括泥巴的濕度,過(guò)濕易塌陷,過(guò)干易炸裂。然后就開始?jí)厮嚨闹谱髁耍旱谝徊脚c圓器一樣,打泥條,這里注意泥條的薄厚均勻,否則方器的塊面容易有凹凸。第二步與圓器截然不同,剪裁泥片,圓器是一整片圍合成身筒,方器是直接剪裁成需要的片數(shù),然后用脂泥按照一定的角度粘貼在一起,構(gòu)成壺身的雛形。《賢方壺》方中寓圓,這對(duì)身筒的彎曲度要求極高,過(guò)直則不潤(rùn),過(guò)曲則不方,這種尺度的拿捏是混方器的難點(diǎn)。

        《賢方壺》壺體呈四方形,每個(gè)面飽滿勻稱,面與面的過(guò)渡圓潤(rùn)自然,有方之氣魄,圓之韻致,壺蓋的造型風(fēng)格可以說(shuō)是壺身的縮小版,上下和諧統(tǒng)一,壺嘴與壺把外方內(nèi)圓,這種方圓相濟(jì)與壺身氣質(zhì)吻合,整體呈現(xiàn)了均衡的美感。混方,既要有方器的氣魄,又要有圓器的氣韻,《賢方壺》展現(xiàn)了紫砂方器較高的工藝水平。

        二、裝飾藝術(shù)

        《賢方壺》采用了泥繪這一裝飾技法。泥繪是紫砂裝飾藝術(shù)其中的一種,它的特點(diǎn)在于用紫砂泥代替刀筆在紫砂載體上作畫?!顿t方壺》的泥繪有兩方面的特色:其一,制作工藝。首先,泥繪用的泥是紫砂泥,泥繪的五顏六色是不同顏色的紫砂泥調(diào)配而成,就像繪畫里的顏料調(diào)色,而不是用染色劑,這也是市面上對(duì)泥繪的誤區(qū)與質(zhì)疑。其次,好的泥繪作品是極具立體感的,這種立體感是工藝上一層一層的覆蓋刻畫形成的,用的是功夫與耐心。再次,泥繪的燒制。泥繪在清朝時(shí)期就已經(jīng)盛行,但為何流傳至今的泥繪作品不多?因?yàn)槟嗬L用的泥是用幾種泥調(diào)制而成的,這就影響到燒制。不同質(zhì)地及密度的紫砂泥,同一溫度燒制極易脫落或炸裂。其二,布局安排?!顿t方壺》上的泥繪,兩側(cè)有青山綠樹,中間帆影重重駛向遠(yuǎn)方,近處幾戶別院。在那別院中,李白與友人金樽清酒,賦一首《行路難》,仰天長(zhǎng)嘆:“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海?!边@種豪情壯志在《賢方壺》壺體氣魄的烘托中融為一體,這就是藝術(shù)渲染力的共情體現(xiàn),而這種藝術(shù)渲染的能力,在于泥繪的布局安排。這種布局安排需要顧全兩方面:首先,泥繪內(nèi)容與載體的切題。其次,繪制內(nèi)容的布局安排。這與繪畫藝術(shù)同宗同源。所以,泥繪的能力不僅是對(duì)紫砂泥性的掌握,其基礎(chǔ)在于繪畫方面的美學(xué)素養(yǎng)。

        總結(jié):《賢方壺》以手工鑲接的工藝展現(xiàn)了紫砂方器中混方器的既要有方器的氣魄,又要有圓器的氣韻的極高的工藝藝術(shù),以手工泥繪的工藝呈現(xiàn)了紫砂裝飾藝術(shù)中泥繪這一技法的工藝特點(diǎn)及美學(xué)特征,共同演繹了紫砂傳統(tǒng)制器的藝術(shù)魅力。

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