范卓群

宜興市西望紫砂陶合作社

淺談方壺造型

范卓群

宜興市西望紫砂陶合作社

紫砂壺作為一種工藝美術(shù)作品，從造型上說(shuō)，有仿生器、筋囊器、幾何形器。幾何形器又分為圓、方器兩種。方壺其特有的造型與裝飾值得探討。

紫砂壺；方壺；圓器；

紫砂壺作為一種工藝美術(shù)作品，從造型上說(shuō)，有仿生器、筋囊器、幾何形器，幾何形器又分為圓、方器兩種。

方壺作為和圓器相對(duì)的器形，具有其獨(dú)特的藝術(shù)欣賞價(jià)值和鑒賞內(nèi)涵。

古人常用“天圓地方”來(lái)解釋樸素、原始的世界，也用“智圓行方”來(lái)感慨為人處事。一直以來(lái)各種器形如幾何桌柜，各種建筑如亭臺(tái)樓閣多以方和圓作為基本造型，是與圓相對(duì)的美學(xué)范疇。方壺是以直線構(gòu)成空間的紫砂藝術(shù)品，她猶如扛鼎的勇士，熊腰虎背之威猛，橫刀立馬之戰(zhàn)將，號(hào)令三軍之統(tǒng)帥，令人折服，使人振奮，著實(shí)讓愛(ài)壺者視如珍寶。

從線條給人的視覺(jué)感受來(lái)看，曲線感到委婉；流水線讓人愉悅；弧線感到柔和；而直線讓人感覺(jué)挺括、剛毅、端莊、靜穆、冷峻……方壺是用具有以上質(zhì)感特征的線條構(gòu)成的作品，與圓壺相比，自然是另入藝術(shù)佳境。不論是四方，六方，八方壺，或者是在此基礎(chǔ)上略做變動(dòng)的方形作品，她形成了多面的幾何形體，與同角度看圓壺出現(xiàn)的“明暗”，形成了鮮明的對(duì)比，呈現(xiàn)圓壺所不具有的工藝觀賞效果。即使是“四方石瓢”、“六方掇球”等作品，看面與面的結(jié)合處，有的是一條弧線，有的是一條曲線。但她每一面的水平線所交成的“海岸線”都是直線。這是她與圓壺特征分別之所在，也是我們觀賞歐陽(yáng)詢的正楷同釋?xiě)阉氐拇蟛莸母杏X(jué)一樣，各臻其美。

藝術(shù)講究和諧完美，一把成功的方壺作品，各個(gè)附件（流、把、鈕），應(yīng)該在和諧中求變，在求變中和諧。盡管方與圓是兩個(gè)對(duì)立的方格，但他們?cè)谧仙皦氐膭?chuàng)作理念上又是你中有我，我中有你，相互滲透，互相依存。方壺面與面的“公共邊”大多體現(xiàn)了上述理念，抒發(fā)著“方中寓圓”的藝術(shù)哲理，這就豐富了作品的線條變化以及壺型的變化，使作品更加耐人尋味。若把“方鐘壺”或“四方石瓢”的四條角線小弧面都看作幾個(gè)圓上的弧，找出他們的圓心，可以畫(huà)出幾個(gè)圓來(lái)。反之“抽角四方壺”的抽角處的反弧線可以看作圓柱或者圓錐體的一個(gè)部分的虛空間，“亞明四方壺”與“磚方壺”的橫接處不正是某個(gè)圓的內(nèi)接正方形和長(zhǎng)方體嘛。制造者正是運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合、隱圓現(xiàn)方的藝術(shù)手段來(lái)設(shè)計(jì)方壺，讓觀賞者從實(shí)中見(jiàn)虛、虛中見(jiàn)實(shí)，值得欣賞、分析、解讀。由于方壺的構(gòu)成空間是以直線為界限，因之提高了創(chuàng)作一件好作品的難度，一是每一個(gè)面必須是筆直的，也即面上須平；二是傳統(tǒng)的“三點(diǎn)一線”的標(biāo)準(zhǔn)必須做到百分百，而且其左右必須是完全對(duì)稱的。盡管圓壺也能看出三點(diǎn)是否一線，因?yàn)榉綁孛娴膬蓷l直線鮮明清晰，哪怕有絲毫偏差，總瞞不過(guò)觀賞者的眼球。同一原理，附件的長(zhǎng)短、粗細(xì)、高低，包括虛空間的構(gòu)成，必須把握至最佳程度，否則功虧一簣。

一把成功的方壺，應(yīng)當(dāng)有豪邁大度的氣勢(shì)，對(duì)泥料的要求也是很高的，她讓人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不皺、嬌而不艷、混而不蠢。一般的“紫泥”、“底料”等摻以目數(shù)適當(dāng)?shù)纳傲橐耍瑹珊笞屔傲Ｋ齐[似現(xiàn)在一個(gè)平面上，正所謂“魚(yú)子金沙均又勻，乍看隱現(xiàn)似不平，高溫熔煉神奇變，撫摸方知巧作精”。這種作品放置案頭猶如一位學(xué)富五車、飽經(jīng)風(fēng)霜之高士，滿腹經(jīng)綸之伴客，一顆熱心會(huì)友，與您朝夕相伴，共度歲月。

[1]潘春芳：宜興紫砂器造型圖集榮寶齋出版社2008年

[2]曲延波：中國(guó)明清紫砂壺藝鑒賞上?？茖W(xué)技術(shù)出版社 2007年