談文華

一把精品紫砂壺，一定是作者付出了很多精力，傾注了很多情感的，會讓愛壺人士看到每一把壺的那種時(shí)間沉淀的歲月之感。這把明爐壺就是作者傾注了很多自己的藝術(shù)情感和扎實(shí)的制壺技藝創(chuàng)作出來的。這把壺是由傳爐壺作為基礎(chǔ)，經(jīng)過不斷地嘗試和調(diào)整，讓每一個(gè)細(xì)節(jié)之處都充滿了新意和創(chuàng)新，得到了一把新的明爐壺。老子曰：“大象無形，大巧不工”制壺和賞壺，到了極致就是看其氣度，觀其神韻。技藝和情感互相融合，毫無便捷，毫無止盡，心境歸一，既清且明。這一把紫砂壺雖然是海天一角，愛壺人的心中卻是日月天長。

制作這把明爐作者當(dāng)然也是下了功夫的，從這把明爐壺的外形來看，看似有傳爐的影子但處處又在和傳爐撇清關(guān)系，周身曲線線條圓潤流暢，方中有圓，圓中喻方，渾樸厚實(shí)，曲而挺拔又不失方器的威嚴(yán)莊重，壺嘴、壺把、壺鈕呈四方，落座于同一水平線上互相呼應(yīng)，四方形于壺身又遙相呼應(yīng)，制作這把壺的紫砂技藝自成一格，變化隨心隨情，技法純熟，熟練于心，從心出發(fā)才會把這把壺表達(dá)得精妙絕倫，讓這把壺有風(fēng)骨，骨肉廷均。整壺比例恰當(dāng)，珠圓玉潤，風(fēng)格雅致，風(fēng)度端莊，不失一種古風(fēng)韻味；細(xì)節(jié)之處也無不透露出青銅器一般的穩(wěn)重和威嚴(yán)，渾厚端正，強(qiáng)勁有力中又有一次古樸典雅。仔細(xì)觀摩這把壺，壺體飽滿，線條曲張有利，壺頸高挺有力，整體看來就高昂端莊，素雅凝重，工藝精妙絕倫。明爐無不透露出沉穩(wěn)中又有清韻的美感，線條流暢挺括，簡直是渾然天成，壺嘴從壺身胥出，壺嘴圓中帶方，出水爽快，壺把和壺嘴也互相呼應(yīng)，可見作者的制作功底游刃有余，精準(zhǔn)地把握制作的每一步；壺鈕也十分別致，橋型壺鈕也是方方圓圓，各處都透露出明爐的方圓感，整體外形流暢，生趣盎然。這把明爐雖然是一把樸實(shí)無華的光素器，但絲毫不沉悶，精準(zhǔn)的工藝為這把壺增添了很多雋永的趣味之感，也處處流露出濃厚的書卷氣息。這把壺看似簡單但處處都透露出精致，用五個(gè)字來概括可以說是“泥、形、工、款、功”俱佳。

方器的制作過程非常難和繁瑣，說它難做主要是因?yàn)樗枰脗鹘y(tǒng)的手工鑲接的手法將壺的每一面鑲接成型，首先要將獨(dú)立的一面做出來，然后再把他們拼接起來。方圓器在鑲接完成以后，還要將每個(gè)鑲接處做成飽滿圓潤的轉(zhuǎn)角，是非常耗費(fèi)時(shí)間和需要扎實(shí)的紫砂手工技法的。說方器制作困難，其中一點(diǎn)就是方器的角線是特別難以處理的，紫砂壺不同的外型會給人不同的美感，不同的角度處理也會讓整把壺顯現(xiàn)出非同一般的氣質(zhì)，這個(gè)細(xì)節(jié)就是一把方壺非常難把握的地方。角度小于九十度的銳角一般會顯得很利落，很秀美；角度大于九十度的鈍角就會顯得穩(wěn)重大氣，假如是圓角的就更有韻味，盡顯溫柔。方壺里一般還會分四角和八角，不但會要求每一個(gè)塊面都十分平整，而且每一個(gè)對角和線條都要求流暢挺拔，對于這兩點(diǎn)還是特別難掌握好的，做起來很有難度。方器制作困難還有一點(diǎn)是方壺的口蓋燒制困難，紫砂壺對口蓋的要求也是非常高的，要求口蓋平整，調(diào)轉(zhuǎn)縝密嚴(yán)謹(jǐn)。一般方壺的壺蓋大概可以分成壓蓋和嵌蓋，還有平蓋和虛蓋等等，都是有一些差異的。像八方壺蓋和四方壺蓋要比六方壺蓋和長方形壺蓋難做很多；同樣的壓蓋也是要比嵌蓋難做的。之所以說難，不光是制作時(shí)候難，燒制的時(shí)候和圓形壺蓋相比，方壺的口蓋更加容易變形。方壺的壺蓋每個(gè)細(xì)節(jié)之處都需要配合得很好，壺蓋、蓋片、虛片、子口互相之間都需要很大的功底來掌握，這也沒有相對的規(guī)范來表示做的好壞，全都要憑借紫砂匠人制作時(shí)的經(jīng)驗(yàn)和手感，只要哪一處沒有做到位都會導(dǎo)致燒制時(shí)的變形。如果做的過于寬或者口蓋過于緊都會到這變形。所以說想要做一把口蓋緊密平衡，壺身大氣規(guī)范的方壺是十分有難度的，非常考驗(yàn)紫砂匠人的紫砂技藝功底。說完了壺蓋的難，方器制作困難還在于壺身的拼接困難，在做方壺泥條拼接的時(shí)候，要做到銳角看不出鑲接的痕跡；鈍角和圓角就很難做到，這是因?yàn)樵谀嗥偨拥臅r(shí)候，角度越大就越容易顯露出來痕跡，留下的縫隙也特別明顯，這個(gè)縫隙就要用薄薄的泥脂來填補(bǔ)縫隙。所以在制作方壺的時(shí)候需要用力地拍泥片和夾泥片，但是整塊的泥片和跳過的泥脂的顆粒密度有所差異，燒制之后多多少少還是會留下一點(diǎn)痕跡。方壺的拼接手法是一種稱為“鑲身成筒法”，綜合以上幾點(diǎn)也不難看出方壺的制作之難，而且方壺的收縮率，紫砂泥料中的含水量等等方面都要有一定的衡量，了解到位之后才能熟練地做出一把完美的成品，這也是制作方壺的手工匠人相對來說比較少的原因。除了以上這三點(diǎn)以外，就算成功地制作好了一把泥抷，要是沒有控制好燒窯的溫度，在燒制的過程中也會導(dǎo)致變形，這種變形、破損率是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出圓壺的。制作方壺不光對匠人的技藝有所要求，對制作方壺的做壺工具要求也非常高，制作出一把精品的方壺，是極其考驗(yàn)制作匠人的經(jīng)驗(yàn)和紫砂技藝的。

紫砂是得天獨(dú)厚的一種陶藝，紫砂泥料質(zhì)地細(xì)膩，可塑性非常強(qiáng)，這種獨(dú)特的特性對制作紫砂壺線條塊面的明暗轉(zhuǎn)折還有過渡都是特別有利的條件，在方壺制作中也充分發(fā)揮了這一作用。中國人最講究的就是“禮、義、智、仁、信”，作者在設(shè)計(jì)制作這把壺的時(shí)候集中了工藝與紫砂泥自然天成的美感相結(jié)合，作者對紫砂創(chuàng)作的信念感也非常強(qiáng)，對紫砂文化內(nèi)涵了解得非常深厚，這樣創(chuàng)作出來的作品才會更加有新意，并且深受愛壺人士的喜愛，帶來不一樣的感受。