周勛

宜興紫砂壺古樸典雅、風(fēng)格獨(dú)特、氣韻生動，深受世人喜愛。歷代能工巧匠在傳承紫砂藝術(shù)的同時，不斷嘗試創(chuàng)新，將多門藝術(shù)融入其中?！按猴L(fēng)得意壺”的創(chuàng)作（見圖1），就是將制壺工藝和陶刻相結(jié)合，豐富了紫砂壺的意蘊(yùn)，使人耳目一新。

1 “春風(fēng)得意壺”的造型藝術(shù)

“春風(fēng)得意壺”的整體造型為“漢方壺”式，屬傳統(tǒng)經(jīng)典器型。壺高約12cm，容量約300毫升。系采用優(yōu)質(zhì)紫砂泥料制作而成。此壺健雅古拙，線條收放自如，因而不覺咄咄逼人，唯有君子之氣，端莊剛毅、落落大方。壺身長方形，底部剛正四方，踏實沉穩(wěn)。四道身線修長而若星芒劃過，直中有曲平添幾分溫和氣息。四方壺蓋吻合緊密，與壺身承接自然。流、把、鈕融合方圓，線條流暢、剛?cè)岵?jì)。

2 “春風(fēng)得意壺”的歷史追溯

“漢方壺”是歷史上傳統(tǒng)經(jīng)典壺型，其造型源自陶鈁。鈁本是春秋時期的一種青銅制方口大腹的容器，戰(zhàn)國后期開始出現(xiàn)的陶鈁盛行于西漢，東漢時已不見，因此我們可以推斷“漢方壺”由此得名。歷史上最有名的“漢方壺”當(dāng)推時大彬的一把“漢方”款式。明代周高起著的《陽羨茗壺系·雅流》有記載：“邵文金，仿時大彬漢方，獨(dú)絕?！贝藟貧v經(jīng)百年流傳，被清代嘉道年間著名金石家、古籍鑒藏家張廷濟(jì)購得。此壺工藝精湛、造型質(zhì)古，其凜然之態(tài)仿佛一個端正方剛的義士，性情溫和恭謹(jǐn)，神情堅定穩(wěn)重。

歷史上最美的“漢方壺”當(dāng)推康熙、雍正年間的紫砂藝人華鳳翔所制的“漢方壺”。華鳳翔善仿古，所制壺精雅而不失古樸風(fēng)味，兼長紫砂爐均，所制仿“漢方壺”精美絕佳，多上均釉，巧妙而不纖，工而能樸，以方章“荊溪華鳳翔制”為款識?！皾h方壺”在清代中晚期盛行，常施釉，“雖光彩照人，卻失本來面目”，這種紫砂壺施滿釉的風(fēng)格終因不適品茗而式微。

3 “春風(fēng)得意壺”的陶刻裝飾

陶刻是紫砂壺最主要的裝飾手法之一，手法獨(dú)特，以刀代筆，將中國的書法、繪畫、金石、篆刻諸藝術(shù)融于一體，神韻具足，彰顯了筆墨藝術(shù)與工藝技巧高度結(jié)合的高雅風(fēng)貌，形成了具有民族工藝特色的藝術(shù)。

陶刻藝術(shù)的題材極為廣泛，形式更是豐富多樣，舉凡山水、人物、花鳥、博古諸圖案均可作為入畫的素材。陶刻作品特別講究各體書法，利用正、草、隸、篆、鐘鼎、石鼓等各種不同的書體來表現(xiàn)于各式形體，或圖文并茂，或情趣盎然，表現(xiàn)出作品的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、參差有致，體現(xiàn)了陶刻藝術(shù)的精髓。紫砂壺肌理豐富，器表光挺細(xì)滑，以其質(zhì)樸古雅著稱，兩者的結(jié)合可謂相得益彰。

此壺正面陶刻一奔馬，此馬昂首挺胸，四蹄翻騰，兩只前蹄交叉，右蹄踏地，左蹄懸空，后蹄蜷縮前傾，鬃毛和尾巴隨著呼嘯而過的風(fēng)飄起，姿勢壯美。反面陶刻“春風(fēng)得意馬蹄疾”以應(yīng)此景。整壺詩文、圖畫、器型相融為一，氣韻獨(dú)特，讓人愛不釋手。

4 “春風(fēng)得意壺”的人文意蘊(yùn)

“春風(fēng)得意馬蹄疾”這句詩出自于唐代孟郊《登科后》詩：“昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花?！泵辖妓氖鶜q那年進(jìn)士及第，他自以為從此可以別開生面，大展拳腳，龍騰虎躍一番了。滿心按捺不住的得意欣喜，便化成了這首別具一格的小詩?！按猴L(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，活靈活現(xiàn)地描繪出詩人神采飛揚(yáng)的得意之態(tài)，酣暢淋漓地抒發(fā)了他心花怒放的得意之情。

人生得意之事實屬不易，按捺不住心中的喜悅實屬正常，但是得意卻不能忘形；此情此景下的 “漢方壺”無時不在告誡眾人：得意時宜淡然。因為得意時，不忘形，不志得意滿，宜淡然，靜下來，你會發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)成功實在是微不足道，沒什么了不起的；不輕狂，不狂妄浮躁，宜超越，靜下來，下一個目標(biāo)就在前面。腳踏實地地前進(jìn)，在成功時能堅持不懈，要比遭到失敗時頑強(qiáng)不屈更有難度。

這款“春風(fēng)得意壺”也是在提醒每個制壺者，紫砂之路漫長，不要滿足于現(xiàn)狀，要勇于探索創(chuàng)新。自己也將本著“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的態(tài)度致力于紫砂事業(yè)。